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莫里康俱乐部 8 欧陆世界风 8 [中国][转帖]《刺秦》和《英雄》的音乐的对比分析   
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 帖子主题:[中国][转帖]《刺秦》和《英雄》的音乐的对比分析 字大:  
莫大



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转自:真实的与唯美的——《荆轲刺秦王》与《英雄》的电影声音风格
作者:李嘉 刘海燕

电影音乐能够烘托影片的气氛,感染观众的情绪,是电影声音中最重要的元素之一。在理智与情感之间,音乐更多的是注入观众的情感中,往往画面、对白表达不了的事情,而一段音乐便能传递出来。

1、《刺秦》音乐的特点
(1)历史是残酷的,导演想让观众去体验历史,没有修饰的、赤裸裸的历史,影片的音乐并没有想象中的磅礴和纷繁,而是多用非常“冷感”的手法。有很多重要场面都没有用音乐,或只有几下或清越或低哑的乐音,“易水送别”一段也只用清唱,燕丹回国一段则只用大鼓作主乐,荆轲杀铸剑铁匠一家、直到在四海归一殿刺秦前都极少使用音乐。影片纯粹用视觉上的暴力和残忍来刺激观众的思维,让人回溯五千年中华历史中血与武权的洗礼。以之静而衬其响的效果令人冷静,像门外人冷眼视之,没有修饰,引人思考。
(2)音乐在电影中虽然不多也不长,但总有一个主题在回荡,隐含着对历史的思索与探究。大凡情节开始转变时,主体音乐就会隐隐的跟着上来,虽然旋律没有太大的变化,不断重复之后,面对不同的情景,就会产生不同的心理感觉,引导观众进入情境,让主题激荡的波纹更宽更深。
(3)为了突出人物的性格,影片中使用了乐器的乐音来装点角色。影片用编钟声着墨秦王嬴政。嬴政第一场戏中,编钟声始终萦绕耳边,反映出嬴政时刻将“秦王历代先君一统天下的大愿”如警钟般牢记在心,并时常提醒自己;当嬴政掼死兄弟,长信侯揭开了嬴政并非秦人的身世,编钟声再次出现,表现嬴政为了完成“大愿”,不惜牺牲自己的兄弟和父亲;而当樊于期实在忍无可忍离弃嬴政时,嬴政决定追杀樊于期并灭九族——因为樊于期是知道大政宫秘密的最后一人,冷冷的编钟声分明地表达出嬴政暴政的残忍。陪衬赵姬的乐器为双簧管。第一次赵姬出场时伴随着“赵夫人到”的传令、大厨房里仆人的切肉声,在双簧管悠扬的乐音下,美丽脱俗的赵姬展现在观众们的面前。后来的赴燕请荆、赴赵救童、回秦领荆片段里双簧管都跟随着赵姬,显衬出赵姬坚强善良的性格。

2、《英雄》音乐的特点
(1)影片中的音乐几乎贯穿了整部影片,对营造烘托影片诗意飘渺的气氛、渲染影片故事情节、衬托提示人物出场、表现人物心理等起了很大的作用。浩荡的秦军于尧鼓齐鸣中策马奔驰,无名与长空的决斗在白发老朽的古琴旁屏气敛息,红色的仇恨伴随着鬼太鼓低沉的邪气,茫茫大漠间传来的是小提琴哀怨的思念。这一切的一切在电影影像 中所要表达的最细腻的感受与情绪,都由音乐来传达并且美化——《英雄》就像是一首配乐诗,如果没有了音乐,就失去了诗的意境。
(2)音乐在电影中抓住了一些最微妙的细节,并给予适当的渲染,配合其他视听元素,诗意美感呼之欲出。例如,在棋馆内英雄决斗一幕,无名长空柄剑对持,一位白发老朽盘坐其中,手中古琴伴着雨声轻弹,旋律幽雅,古色古香,突然帕尔曼的小提琴拉出一丝杀气,画面随着镜头急促移动,接着古琴弹奏越加狂躁,鼓声越加响亮,气氛越加紧张。猛然间,弦断琴哑,无名长空拔剑相刺……紧凑的画面,紧凑的配乐,完美的结合,每一个细节都镶烙着一段音符,每一个音符都牵动着观众最细微的情绪。
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2005/7/4 17:45:32
思思



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如果说没有《卧虎藏龙》,《英雄》的音乐绝对很激动人,可是有了前面那个,我看的时候就老觉得是复制的感觉。

音乐和情节,可以相互烘托,也可以刚柔相济,都会收到意想不到的效果。我记得张纪中版电视《天龙八部》的结尾,乔峰和啊紫在雁门关悲壮的坠落下去,响起来的不是以往英雄死去的一声激情“啊~~~~~~~~~~”,而是王菲柔柔的“爱比恨更难宽恕”。很喜欢这个结尾,侠骨柔情。
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2005/7/4 18:38:54
莫大



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呵呵,复制自己还可以,抄袭别人就麻烦大了。
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