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莫里康俱乐部 8 欧陆世界风 8 [推荐]大师的小品文   
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莫大



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作者：钱仁康

   相对于交响曲之类的“大手笔”作品而言，电影音乐可谓音乐体裁中的“小品文”，“小品文”虽小，但也清新、隽永、平易近人。回眸音乐史这漫漫长河，在“大手笔”和“小品文”上都做出突出贡献的，肖斯塔科维奇应该是其中最引人注目的一个。
   纵观古典、浪漫、民族乐派的诸多大师，除了C·圣一桑斯i908年为影片(一占斯公爵被刺记》写了电影音乐而.片了卜电影音乐创作“先驱”的头衔以及莫扎特的C大调第21首钢琴协奏曲第二乐章、马勒的第五交响曲柔板乐章被后人用人电影而颇有名气外，几乎都没“触”过“电’，。这当然不能怪贝多芬他们—那时还没电影。从这条线上来看，肖斯塔科维奇“引人注目”的地位自然是稳固的，但仿佛不够雄辩。
   横向的比较，显得有些激烈。这倒不是说在交响乐创作本已困难的二十世纪有多少人能在“大手笔”上与“本世纪的贝多芬”一一肖斯塔科维奇相抗衡，而是自从美国兄弟影片公司1926年8月6日试制成功了有声电影以来几乎所有的当代大师都涉足了电影音乐这个领域且做出了不俗的成绩。不必说美国现代史上最伟大的作曲家A·科普兰的《我们的城市》，也不必说“倾巢而出’的英国大作曲家诸如布里顿、奥尔顿、沃恩·威廉斯留下的《哈姆雷特》、《南极交响曲》等杰作，仅仅在“电影音乐领域里获得了迅速而又无庸置疑的国阮承认‘，的苏联5'jf"高干粤出、什作纷旱:潞克特斯的《劳动人民的儿子》、《拖拉机手》，杜那耶夫斯基的《快乐的人们》，哈恰图良的《奥赛罗》以及普罗科菲耶夫那精彩得令大导演爱森斯坦打算删节或增加影片镜头来“保护”音乐段落平衡的《亚力山大·涅夫斯基》··…
   强手如林，方显“英雄本色”，肖斯塔科维奇“自觉”或“不自觉”地为电影音乐史留下了丰富的遗产:从二十二岁时的《新巴比伦》(Op 18)到去世前四年的<终极使节》(无编号)，电影音乐的创作几乎贯穿了他的一生，它占了作曲家有编号的147部以及无编号的27部作品中的36部。
   比《新巴比伦》更早的贡献是无法从肖斯塔科维奇作品目录中找到的。1922年，当他还是莫斯科音乐学院钢琴系学生的时候，爱他也爱唱歌的父亲不幸去世，为了维持生计，家中卖了钢琴，但房租仍无法支付，年仅16岁的肖斯塔科维奇不得不去剧院为无声电影弹钢琴配乐以维持母亲和姐妹的生活。这段经历是凄凉的，虽然这种“即兴伴奏”对作曲家以后电影音乐创作的帮助也是无疑的。
   当创作<新巴比伦》时，他已经是作曲专业的研究生，这部电影也是无声影片，只是这次用不着他亲自去弹琴了，影片在莫斯科上映时是由克利什指挥乐队演奏的。
   以此为开端，在作曲家以后漫长的创作生涯中，有过两次电影音乐创作的高峰:
   在无声电影时代积累的经验以及他那时已享有盛誉的作曲才华，使作曲家的第一个电影音乐创作高峰自然与苏联的第一批有声电影的问世联系在一起，他为苏联的第一部有声影片(孤独》写了音乐，并在接下来的三、四年时间内一口气写了《金山》、《偶然相逢》、《女友》等六、七部电影音乐。
   第二个电影音乐的创作高峰是和本世纪四十年代苏联的卫国战争以及战争结束以后的“日丹诺夫时期”相关联的。卫国战争年代苏联拍摄了大量宣扬爱国主义的影片，最优秀的苏联作曲家都参加了电影音乐的创作，肖斯塔科维奇创作了《第五区通行证》、(卓娅》、《纯朴的人们》等影片的音乐。战争结束后的‘旧丹诺夫时期”对许多作曲家都进行了不恰当的批判，如今的史学家一般认为肖斯塔科维奇在这个时期采用了两种音乐语言:一种是比较简单和现实主义的，这方面主要有电影音乐和声乐;另一种语言是比较复杂和抽象的，以满足行家们和作曲家自己的艺术良心。事实上，在这段时期，他用“第二种语言”写的作品是少得可怜的，电影音乐则有《米丘林》以及获奖的《攻克柏林》、《易北河会师》等Vii.、六部。
   对于大师的电影音乐现在仿佛已经很少提起，偶尔涉及都一定要与政治挂上钩，认为他是在这个领域里“逃避现实”。依我之见，“作为一个人民的艺术家”，他对电影音乐的创作是慎重的，肖斯塔科维奇自己曾说:“电影音乐通常被认为只是一种附加于银幕的说明，在我看来，应该是把它当作艺术整体的一个组成部分来对待。”《偶然相逢》中的《相逢之歌》作曲家曾五易其稿，而《沃洛恰耶夫斯克时代》中的一首《游击队之歌》竟有十个草稿!他还把资一部电影音乐改编为管弦乐组曲，说明作曲家自己也是重视这些电影音乐的。
   “自觉”或“不自觉”，大师留下了这么丰富的“小品文”，就算是“向凯撤缴租”，大师也“缴”得与众不同。
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内心的平安那才是永远		 2005/7/27 16:25:49
莫大



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附录:肖斯塔科维奇创作的电影音乐目录
 Op. 7.8(新巴比伦》(1928-29)
 Op. 26《孤独)(1930-31)
 Op. 30《金山》(1931)
 Op:: 33(偶然相逢)(1932)
 Op 36(神甫和他的工人巴尔达)(1934)
 《近〕38《爱与恨)(193妇
 (为41(马克西姆的青年时代》(1934-35)
 Op. 41 a《女友》(1.93435)
 Op. 45《马克西姆的归来》(1936-37)
 Op: 48(沃洛恰耶夫斯克时代)(1936-37)
 〔丫50《革命摇篮维堡R ) (1938)
 伪). 51《朋友》(1938)
 《为〕.52《伟大的公民)‘上集1938)
 Op. 5 3(带枪的人》(1938)
 Op: 5 5《伟大的公民)(下集1938)
 〔相一56《愚鑫的小耗子》(1939)
 Op. 59《第五区通行证)(1940)
 Op. 64《卓娅》(194引
 Op. 71(纯朴f'"1人们》(1945')
 Op夕5《青年沂卫=f )(1947- .48) Y
 〔不76《波萝戈夫》(1947)y
 q〕.78《米丘林》(1948尸
 Op. 80(易北河会师》，(1948)
 〔丫，82《攻支柏林》甲(1949)
 〔  gyp. 85《别林斯基》(195())巾
 (为89《难忘的一九一九年》CI 951)
 Chi. 9‘伟大的河之歌》(1954)
 ()p.97《牛蛇》(1955
 Op. 5)9《第一梯队》(1956)"
 〔为111《五天五夜》(1960)`
 (扣.116《哈姆雷特拟1963一64).
 Op. 120《一年似一生》(196.7)
 Op. 132《佩罗沃斯卡娅王》(1967)
 Op. 137(李尔王》(1970)
   无编号:《采尔沃姆斯基) (1962)
         《终极使节叭1971)
注:带*的作者曾改编为管弦乐组曲
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