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莫里康俱乐部 8 欧陆世界风 8 [推荐]城市的乡村记忆———苏聪的两部电影配乐   
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作者：田艺苗 上海音乐学院作曲指挥系博士生

在2003年发行的国产电影中，苏聪担任了两部电影的音乐创作:一部是《绿茶》，一部是《手机》。《绿茶》是第六代导演张元的新作。张元拍过很多不能卖座但充满艺术性和社会反思意义的记录片。《绿茶》却是一部都市言情剧。张元并没有放弃，《绿茶》还是继续在关注那些边缘人群，体恤人的脆弱神经，并且在摄影、制作等方方面面都为都市言情剧要求艺术电影的质量。其中苏聪的配乐起了重要作用。《手机》是冯小刚多年贺岁片中带给我们最多惊喜的一部，以喜剧方式一览今年上演的社会百态世俗闹剧，幽默中有发人深省的对真情缺乏的无奈。《绿茶》中有较多篇幅的配乐段，《手机》中并不多，也听不出特点，从音乐创作的角度评价，这两部配乐无法与苏聪1999年获得奥斯卡最佳配乐奖的《末代皇帝》与阪木龙一等合作)相提并论。具有解读价值的是，这两部都市题材的电影配乐暗示了中国都市电影配乐的某些重要特点，启发了中国都市电影配乐的多样可能性，其典型意义是契合了中国式都市文化发展进程的特殊性。
   作为一部都市言情剧，《绿茶》的制作非常精良，网上有人评论说《绿茶》惟一的缺陷是叙述不够流畅，可能指的是语言叙述太多使影像未起到充分作用。这样却让电影的其他手段，比如夸张的音效、配乐和影像的特殊处理特别引人注目。《绿茶》中的音乐常常和影片中出色的音效相结合，显得零零碎碎，色调斑驳。电子乐是时代与都市的重要象征，在配乐中被大量运用，并且非常出色。其中有影片最初带有迷幻色彩的电子音点、始终贯穿的电子打击乐等等。电子乐间或与传统乐队结合，比如以电子乐的共鸣作背景，主奏的打击乐与远处的随意曲调相结合制造的空间层次感;间或以缭乱飞速的音点与烟雾迷蒙的和声表现了后工业时代的迷幻与虚弱。有趣的是还有电子乐模仿咕咕咚咚的喝茶声。
     苏聪的特点体现在配乐中一段京韵京腔的曲调。这段曲调在作品中重复出现多次，成为配乐的主题，或用民族弹拨乐狗滑音来渲染民间味儿，或用笛子悠扬地次奏。主题的伴奏通常是打击乐、古筝、沙随等等重叠而成的急急如令的都市节奏和漂浮其上的摇摇晃晃的流行曲调。整部电影配乐中所用的音色有电子乐、打击乐、民间打击乐、管弦乐队、笛子、古筝、钢琴、沙糙、加弱音器小号、海浪……品种概括了古今中外，苏聪首先在配器中实现全球化”。复杂的音色调配时而滑稽时而rR诞，在画面与情节之外自得其乐。喧嚣狗都市，虚晃的影像，用绿茶算命的神秘女郎，现实又离奇的爱情故事，和故事中穿插的血腥旧事，配乐中刻意的不知所云为张元个性化的第六代电影叙述方式增色不少。在传统配乐中担任主角的弦乐始终潜伏在音乐的背景，在情节一次次阻碍中推进中，谜底揭开了，弦乐终于响亮地在打击乐节奏中升起来。
   相比之下，《手机》中配乐的份量很径。一般说，在情节占主导地位的电影中，酉己乐除了描绘烘托一会儿之后基本就无用武之地了，更无法有个性。夺机》中有一首主题歌在电影中首尾呼应地歌唱，歌曲几乎可看作电影叙述的一部分，在电影内涵的揭示中画龙点睛。而这首音调朴素落音讲究的歌竟然是导演冯小羽所作的。除此之外，在情节的发展中，只是在展示人物的心理活动中有些配乐，也都是出现几秒便被切掉。苏聪的贡献主要是片头中混合打击乐、电子乐、手机铃声、画外音的复杂声响，同时以合成器的弦乐将件三斤”主题曲变奏。此外，在这部都市电影中多次闪回河南乡村的场景，民间曲调在笛子声中流淌，在影片渐入酣境，开始一段戏曲过门音调的不断反复。
   两部电影的不同叙述风格对配乐提出不同要求。《绿茶》中，精湛的配乐、影像及音效是塑造整体美学特征的重要手段，而c-机》的情节入胜决定配乐只能作些简略的描绘。但这两部电影配乐在国内都市电影配乐中已足够代表性。国内优秀的都市电影并不多，第五代导演如张艺谋、陈凯歌等一辈人往往更习惯于从生活、成长并奉献过的乡村寻找创作素材，离开了乡村，离开了某种如情结一般的深刻经验，艺术中的自我便无从阪依。即使很多年之后他们早已习惯了城市生活，但乡村却一直是大多数中国中年知识分子的心灵故乡。对于苏聪那一辈出生于二十世纪四五十年代、真正使中国音乐走向世界的作曲家们，中国民间的音乐素材、古老中国的音乐思维成为他们的作品在海外的身份确认。这是冼星海那一辈作曲家就已意识到的民族音乐与西方作曲技术的结合这一发扬民族音乐的必经之途。建立民族乐派是中国当代作曲家的音乐理想，即使面对目前全球化、全球距离感迅速缩短的局面，个性化、世界主义、国际主义精神纷纷反映在中国当代音乐创作中，标志着时代感和一种新的成熟，但对民族题材的关注、民族性深层理念的挖掘仍旧是当代中国音乐的一抹深厚底色，民族化早已成为了当代音乐创作深刻的内在意识。
   从九十年代起中国知识界就开始呼唤真正的都市文化。随着第六代”、“70后”的成长，都市—这个在当代中国文学中久久缺席并不断被重构的空间无言地浮现”北京大学教授戴锦华语)。而随着中国日新月异的都市化进程，都市文化被学者文人们广泛关注。都市生活作为日常生活的现实场景出现在中年作家、艺术家们的创作中。就像刘震云的《手机》中，手机的故事是以手机为标志的科技与信息时代的现代化都市作为背景，而河南乡村的早年生活经验在故事的开始、中部和结尾三个叙述结构点上出现，这为徉机》的故事建立一种具有历史厚度的关照的同时，也是那一辈作家无法摆脱的午夜梦回，它们给予今天的城市乏味生活强大支撑的理由。就像学者李欧凡在嘟市漫游者》中写道:知识分子大多生活在都市却处处以乡村为归依，所以才会产生‘乡土中国”的心态。这也正是苏聪这两部配乐的重要特征，在喧嚣缭乱的都市杂音中，总是反复回荡着清亮的田园牧歌。相对于都市文学，至今未出现嘟市音乐”的提法和概念。如果说所有反映都市生活都市情感在都市范围传播的音乐都是都市音乐，我们想到的是流行音乐、轻音乐、摇滚乐以及先锋音乐领域的噪音音乐、电子音乐、具体音乐、简约派音乐等等。国内专业作曲家创作的都市音乐往往以艺术化的流行音乐居多。而苏聪选择了电子乐这种值得玩味的音色，既象征着高科技带来的虚拟世界，也冷冽地劈开了歌舞升平的都市幻觉。与那些具有历史承担的学者文人一样，在苏聪的都市音乐中无可避免地反复流露乡土情结，民间因素在融入都市风格的同时极力维持着木来面貌。这种深层的音乐底色使中国的都市音乐区别于外来的爵士乐和简约派。旅居海外的中国作曲家陈其钢曾经说过，其实只有他们这一辈作曲家在寂寞地探索中国新音乐。他所指的中国新音乐是在西方现代作曲技术及作曲家的创作个性中焕然一新的中国音乐。那一辈作曲家孤独地承担属于他们的历史和记忆，他们的音乐创作模式构成了留下深刻烙印的时代特点。苏聪代表了由这一辈作曲家创作都市音乐时总是无法摆脱的乡土记忆。而真正纯粹”的中国都市音乐或许只能是在他们之后的新生创作力量的作品中产生吧?
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光阴的眼中
你我只是一段插曲
当明天成为昨天
昨天成为记忆的片段
内心的平安那才是永远		 2005/8/10 13:54:26
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