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莫里康俱乐部 8 主流院线 8 [推荐]Bernard Herrmann——出租汽车司机   
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　帖子主题：[推荐]Bernard Herrmann——出租汽车司机 字大：  
sherry



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贝尔纳·赫尔曼第一次为电影长片担岗配乐，便是那部著名的电影教科书《公民凯恩》，而他生平所创作的最后一部配乐，便是让马丁·斯科赛斯首次名震影坛的《出租汽车司机》。在这部配乐的最后一次录音完工后，也就是1975年的圣诞前一天，赫尔曼回到家中，与妻子共进晚餐后上床休息，此后这位电影音乐界的巨擎便再也没有醒来。

在赫尔曼这最后一部杰作中，秉承他一贯的配乐风格，富有戏剧张力的管乐伴随着密集的、不祥的打击乐，形象地表现出70年代充斥着肮脏和罪恶的纽约街头夜景，同时也淋漓尽致地刻划出主人公Travis精神上的那种狂躁和迷乱。然而与以往不同的是，赫尔曼在他擅长的传统管弦乐表现手法中第一次也是最后一次融入了爵士音乐的元素。这种改变所产生的效果令人印象深刻。在阴郁的、令人紧张不安的管乐和打击乐中，时不时穿插入由萨克斯奏出的舒缓柔美的旋律（演奏者为传奇音乐人Ronnie Lang），给人带来一种怀旧的惆怅，刻划出Travis人性的另一面，诉说着他内心深处的脆弱和孤寂。这种音乐表现上前后鲜明的、不和谐的对比，映衬着影片中Travis对丑陋的大都市现实生活的极端厌恶，以及他对以Betsy为代表的纯洁美好世界的向往之间的强烈反差，给观众的心灵带来极大的冲击，即使在看过影片多年以后，仍然印象深刻。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　[此贴子已经被作者于2005-9-5 19:59:35编辑过]
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 2005/9/4 21:19:41
sherry



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　Travis是一个越战退伍兵，战争的阴影给他遗留下严重的失眠症以及其它他自己还没有意识到的精神问题。他回到纽约，找了一个夜班出租汽车司机的活。70年代的纽约，白天是一个光鲜亮丽的大都市，而一到夜幕降临之时，街头便充斥着各种各样的罪恶，毒品、皮条客、妓女，Travis作为一个晚班出租车司机，夜夜目睹街边这些肮脏，内心极其厌恶却又无能为力。对正常表达和沟通的困难，使他无法找到出口来缓解环境给自己带来的困扰。他的失眠症更加严重，并且意志消沉，麻木不仁，当一个试图逃出黑社会控制的雏妓Iris向他求救时，他也无动于衷，眼睁睁地看着女孩被皮条客抓走。直到有一天，一位身着白色衣裙的美丽姑娘Betsy坐上了Travis的车，在Travis看来，Betsy就如同天使一般，是善与美的化身，给他孤寂压抑的生活带来一线光明，他爱上了他，并一心一意追求她。但是这场单相思最终因为双方差距过大，以及Travis正常交往能力的缺陷而以失败告终。失恋使Travis变得狂躁，他精神上的问题越来越明显。终于，当他开始把幻想变成现实时他成功地沟通了他的想法，他把自己从一个孤独的旁观者变成了一个替天行道的正义使者。他买了枪想去暗杀总统候选人，但由于警卫的严密防范而未能成功。于是他又决定去营救自己曾经置之不理的雏妓。在妓院里，他与黑社会的嫖客和妓院打手之间展开了激烈的枪战，终于把那些社会渣子全部击倒，而自己也身负重伤。此时的Travis成了英雄，登上了报纸头条。片尾，当他曾经的梦中情人又一次坐上他的车时，她对他表现出了崇敬，但Travis却报之以淡然的一笑，没有收她的车费。此时那怀旧舒缓的萨克斯主题再度响起，Travis终于能够融入现实的社会生活了吗？或者，在内心深处，他仍然是个“上帝的孤独者”？

　　　　　　　　　　　　　　　[此贴子已经被 sherry 于2005-9-4 23:35:02编辑过]
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 2005/9/4 21:23:51
sherry



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影片《出租汽车司机》是在1976年颇为轰动的电影作品，也是著名演员罗伯特·德尼罗的代表作之一。其艺术成就在欧美各国受到了一致的肯定，称得上是1976年世界上最具艺术魅力的影片之一。在影片中，有不少美国商业片式的场景，如刺杀总统候选人和妓院枪战等。但这却并不等于说这是一部商业片。恰恰相反，影片被电影评论家们归为政治性很强而艺术表现出色的社会问题片。其原因就在于影片揭示了严肃而深刻的社会内涵，人物的塑造也充满了现实意义，从而在商业片式的场景中显现出了独特的艺术魅力。影片主人公Travis是个对社会感到迷惘的人物。他虽然无法以哲学来解释人生，但却又强烈地感受到社会的丑恶。他深深地厌恶这一切，而又深知无可奈何，只能采取一种视而不见的麻木的处世态度，处于心灵的荒漠之中。直到贝茨的出现才使他发生了变化，深深地感到不能就这样生活下去而要采取行动。他决定做些什么，干什么都不重要，而只是要去做。对于他来说，不论是去刺杀总统还是去拯救小妓女易兹，都只是使自己摆脱无所事事的生活的办法，是为了拯救自己心灵的空虚，而没有明确和确定的目的。影片所要表现的也正是一个青年灵魂从孤独中自救的故事。影片深刻而独特地把握住了当代美国青年的心理，揭示了越战后美国社会的现实状况，从而展现了其深刻的社会意义。塑造人物性格的表现技巧上，影片也颇具特色。影片对主人公痛苦而孤独的内心世界并没有加以生硬直接的表现，而是采取了一种外部行为上的淡化处理加以渲染。在影片的开头，主人公眼睛的大特写就深深地体现了他内心的孤独和悲凉。而生活中的特拉维斯却又总是心平气和、面带微笑的。这两者形成了极大的反差，却也使得观众能深深地体会到人物内心所受的压抑与隐藏着的危机。影片中也有着十分高超的电影语言运用。闪动着霓虹灯的夜景，既显得繁华热闹，却又体现出一种冷漠，近在咫尺而又十遥远。在特拉维斯漫无目的的驾车游荡之中，显示出了一种孤独而忧伤的气氛。影片通过色彩、光影与音乐等电影语言的运用，深刻而形象地反映了人物的内心情绪。其环境造型成了一种人物内心世界的外现，有着发人深思的内涵，悄悄地影响着观众的情绪。即使是以现在的眼光来看，这也是一部极富艺术魅力的影片。罗伯特·德尼罗在影片中有着出神入化的表演。其出色的的演技将人物的心理和情绪刻画得淋漓尽致。每一个动作都使人感受到特拉维斯就活生生地站在你面前。他的表演极大地增加了影片的艺术魅力，塑造了一个令人难忘的迷惘的青年形象。这一形象可以说是罗伯特·德尼罗演艺生涯中的一座里程碑，是罗伯特·德尼罗最为成功的角色之一。
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 2005/9/4 21:24:47
sherry



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You talking to me? You talking to me? You talking to me? Then who the hell else are you talking to? You talking to me? Well, I'm the only one here.

影片中的“great speach”，德尼罗对着镜中的自己这样说：“You talking to me?”。这句经典台词如今甚至出现在很多电脑游戏中。

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 2005/9/5 20:28:19
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