莫大 荣誉：版主 等级：业余侠客 经验：533 帖子：239 注册：2005/5/24 状态：离线 |
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楼主 |
新书在手，大陆版名称叫《电影x音乐》（北京三联出版），设计师陆智昌先生给我选来了橙色作封套主调，相当刺眼，很夏日的感觉，很配合我这个同样是夏天出生的孩子。心情难免紧张，张贴了当中的自序，望与大家分享。
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某天车程，沿途看着天空海色，维多利亚港依然宁谧，天空是近日难得的放晴透澈，令人想起《无间道》的那片蔚蓝，望向天，教人像《重庆森林》的阿菲，极目张看澄空，发发白日梦，已经很好。喜欢电影的人，总不时让日常生活跟喜爱难忘的电影片段挂钩，不费多少努力，轻轻就想起一个画面、一句对白，跟熟悉电影的友侪谈起话来，轻轻说上，彼此自不然心领神会。
是的，我喜欢电影，也喜欢电影音乐，对电影原声益发敏感，车程以随身听听着米高尼曼（Michael Nyman）的《绘图师的合约》（The Draughtsman’s Contract），彼德格林威治（Peter Greenaway）作品，原声专集中的The Garden is Becoming a Robe Room，我重复听了一遍又一遍，人的思维也就益发飘得更远，如果可以，就远走高飞，向更远的世界探索。卡夫卡曾说：「离开这里，就是我的意思。」在米高尼曼那悠扬深郁却又不失层次多变的旋转中，想到卡夫卡的这句话，想着，如果可以离开，当会很好。那是电影音乐的美丽，好的电影音乐，不单为电影作嫁衣裳，也可以独立起来，随你的思绪，引发无尽想象，延伸至更远的世界。
喜欢电影音乐的人，总有他/她最喜欢或具纪念性的一张原声大碟吧。
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有意识地，属于我第一部钟爱的电影音乐，是《星光伴我心》（Cinema Paradiso）。一部电影的音乐，引发一个影迷开始购买电影原声，开始注意电影原声，对于今天有幸迷上研究电影原声的我来说，意义份外重大。说不清是艾利奥莫里康（Ennio Morricone）的音乐成就了基思比汤纳度（Giuseppe Tornatore）电影，还是汤纳度的电影成就了莫里康的音乐，彷佛不能割切。那时候，在电影院中观看这部意大利电影，记得片末一场有关接吻的剪接片断，配合莫里康儿子Andrea Morricone的Love Theme，心就放软下来了。莫理康父子的音乐以弦乐为主，儿子Andrea的Love Theme强调重复的旋律，回肠荡气，每回重复的调子响起，音乐层层推进，绵绵的黑白影片接吻镜头接二连三，几叫人动容。接吻片段成全了戏中主角杜杜的童年回忆，电影成就了他的终生事业，莫理康父子的音乐成全了画面，汤纳度的故事打动着观众，这段结尾，不知叫多少观众流下感动眼泪，也叫不少导演钟爱。电影道出电影迷的细腻情感，电影世界是抗衡生命面对生离死别的乌托邦，声与影，在这里作出了漂亮的演绎。
于是，离开电影院，我决定要搜索这部电影原声，那时候，我买的是盒带。还是盒带的年代，可想而知，说来已是十四年前岁月。
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昆汀塔伦天奴（Quentin Tarantino）说，他每开拍一部电影前，第一件事，总是躲起来翻阅自己音乐收藏。开始聆听音乐，为电影找灵感。音乐，是他的电影缪思女神。奇斯洛夫斯基（Krzysztof Kieslowski）说，他是一个不懂得音乐的人，是配乐家齐毕尼夫普里斯纳（Zbigniew Presiner）的敏感音乐触觉为他的电影注入惊喜，声与影合而为一，自会并发某种特殊意义、价值观，一种特殊的气氛就突然开始存在。音乐之重要，于导演如是，于乐迷也如是。
普理斯纳的《两生花》（The Double Life of Veronika）与《十诫》（The Decalogue），不知跟我渡过了多少过写作的晚上，当报章记者的时候，我爱边听着电影原声边进入写作状态，然后人就集中起来。奇氏口中的特殊气氛，都借助来成全我一篇又一篇的文章。有一年的中秋，写一篇有关独居老人的故事，我记得，《两生花》的音乐伴着故事的书写，挥起笔来就畅顺多了，不知怎地，很记得那篇文章，很记得那次访谈，现在回想起来，可能因为音乐。电影原声中的Puppets，清脆琴音有着八音盒的童趣味道，背后隐隐藏匿哀思，令人喘不过气。书写过程这段音乐响了一遍又一遍。是普理斯纳的音乐令我想起那个圆圆的月亮，那个酷热的晚上，与摄影师走进乏人问津的老人公屋，看社工派送月饼。至今我更相信，是熟悉音乐令回忆变得厚实起来。
如果人总随年月忘却，那是人的悲凉。当人不能依傍回忆，有时候，我想，就得凭借音乐。电影原声令人想起某部电影的时间标记，是它们让我们记得某年某月。听着带有意义的音乐，益发令人想起某个人某件事。那段日子，你与那个人一起渡过，一起分享过怎样的年月，一起看过那部电影，说过怎样的话，多得原影原声捕捉了一份情意、一点记忆。
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从喜爱至迷上，得下一番心力。迷恋往往来自一份执着，当迷上了第一个钟爱的配乐家，你知道，你得了解他的一切作品，认识他的所有创作，看他作嫁衣裳的电影，了解他的音乐在电影中的掌握运用，甚至拥有他的所有作品，像爱一个人。我深被普理斯纳的电影音乐吸引，并开始搜索、追随、期盼他每一张的作品，他跟奇斯洛夫斯基的组合，已成了我执迷的第一选择，非作他人之选。他的音乐深具哲理味道，使情感得到净化（katharsis），像悲剧之于亚里士多德。1995年，他的Presiner’s Music出版了，纪录了他在波兰的维利奇卡盐矿 (Wieliczka Salt Mine)──一个一百三十米下的地底教堂的演奏会，他跟奇氏及其它导演的作品，都一次过作精选的表演出来。随着原声中标示的电影名称，我再逐一给这些原声作个别找寻──也不尽是连锁大型唱片公司，有时候，就在专门进口非主流音乐的小店找着，心情更为兴奋雀跃。后来也开始在网上订购，甚至在好些二手小店找上，踫踫运气。「命定」或「偶遇」论，一样在寻在电影原声的过程中发生。
之后，也开始忘了时序，隐约之间，喜欢的配乐家愈来愈多，米高尼曼、伊莲尼克兰卓（Eleni Karaindrou）、艾利奥莫里康、尼诺罗塔（Nino Rota）、艾伯托哥列席雅仕（Alberto Iglesias）、佐治狄奈虚（Georges Delerue）、尼古拉皮奥瓦尼（Nicola Piovani）、恩泰安逊（Yann Tiersen）、齐藤高顺、梅林茂、陈勋奇……太多的音乐家有出色的创作，为电影注入多层次的象征性演绎。也开始发现，好些导演原来爱主导自家电影的音乐运用，有着个别独特敏锐的音乐口味，像寇比力克（Stanley Kubrick）、昆汀塔伦天奴、弗朗西斯哥普拉（Francis Coppola）、珍甘比恩（Jane Campion）、王家卫……
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大抵跟自小好奇的性格有关，每回聆听电影原声，喜欢的，总希望多找一点电影与音乐背后的数据：像好些电影为何用上古典乐曲、好些配乐家在创作过程所表达的理念、他们如何放置音乐、放置甚么类型音乐、个中可有作过重新编排演绎、为何用上纯音乐、为何用上人声歌曲，及至，就是个中配器的运用以及音乐在那里停置，都一样值得玩味……
电影音乐每每担任了大家意想不到的角色，在找寻相关资料的过程，我开始找来喜欢的电影、喜欢的电影原声作细部阅读，用笔记本子写下每部电影的分场，了解当中音乐的出入运用。看多了听多了，发现可供发掘的东西无边无尽，从音乐学、历史学、电影学、民族学、美学以至符号学等，电影与音乐的结合，引发了意想不到的多重意义。
四年多前，我写了第一篇有关电影音乐的文章，是有关奇斯洛夫斯基的《蓝》，因为喜爱，实在不作他人之想，普理斯纳的哲理性音符为奇氏电影补足了影像不能言说的救赎命题。之后，我就更加乐此不彼，继续浸淫在欣赏与研究电影原声的世界。甚至不时在网上订购外地出版的电影音乐专书、杂志，开辟更多了解这门艺术的途径。从来研究电影音乐是一门冷门得要紧的课题，却是基于一种个人的钟爱，读着这些书籍，感觉份外良好，就像小孩子找着属于自己口味的玩具，没人跟你争夺或对你玩意产生好奇，却已经自得其乐。
这些电影音乐专书都是我书架上的珍藏，像Mark Russell & James Young 的Film Music Screencraft 、Fred Karlin的 Listening to Movies: the film lover’s guide to film music、George Burt的 The Art of Film Music、Royal S.Brown的Overtones and Undertones等等；此外，以电影配乐家作传的专书中，也有Steven C. Smith的A Heart at the Fire’s Center: The Life and Music Of Bernard Herrmann及Geoff Leonard、Pete Walker及Gareth Branmley合着的John Barry: A Life in Music；中文专书中，我尤其欣赏国内音乐家王云阶先生的《论电影音乐》，王先生拥有深厚的音乐知识根基，对国内外的电影音乐发展有相当丰厚的知识与见解；近年，中国电影出版社出版，姚国强及孙欣主编的《审美空间延伸与拓展：电影声音艺术理论》，也是一本甚具系统性的电影声音专集，其中一章更论及电影音乐探索，具横向的梳理性与深度的思考性；至于台湾的电影音乐专书中，多以外国电影配乐家的音乐风格及其作品介绍为切入，较从轻松笔法及推介式入手，朱中恺的《电影音乐地图》及刘婉俐的《影乐．乐影：电影配乐文案》，都是这样的著作。蓝祖蔚的《声与影：20位作曲家谈华语电影音乐创作》是近年以访谈形式为电影配乐家作记录的著作，还配乐家一把声音；学术性较强的，就当说叶月瑜的《歌声魅影──歌曲叙事与中文电影》，本书更不时用上不少文化研究角度作出探讨。香港甚少有以电影音乐为研究著作的书籍，我的收藏中，谨《大时代的黎草田──一个香港本土音乐家的道路》，黎先生在世时曾为不少粤语电影创作配乐（像李晨风的《群芳谱》、楚原的《可怜天下父母心》等），书中收入了他不少的作品简谱及点滴生平。拥有这些宝贵的书籍，还有唱片架的数以百计的电影原声，彷佛也为自己多年沉迷的嗜好留下最佳的表面证物吧。
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说来，也不知是我选择了电影音乐还是电影音乐选择了我，因为喜爱，就开始为它们书写。挚友说得好，那是我生命的后花园，需要好好珍惜保护，因为一切出自纯粹的喜爱，未加外界或任何市场影响。写有关电影原声的文章，我最爱借高行健的「冷文学」称之──「这种冷文学自然不会有甚么新闻价值，引不起公众的注意。它所以存在仅仅是人类在追求物欲满足以外的一种纯粹的精神活动。」
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光阴的眼中
你我只是一段插曲
当明天成为昨天
昨天成为记忆的片段
内心的平安那才是永远 |
2005/9/8 11:10:49 |
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