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莫里康俱乐部 8 主流院线 8 [转帖]罗展凤:我的冷文学   
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　帖子主题：[转帖]罗展凤:我的冷文学 字大：  
莫大



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　　新书在手，大陆版名称叫《电影x音乐》（北京三联出版），设计师陆智昌先生给我选来了橙色作封套主调，相当刺眼，很夏日的感觉，很配合我这个同样是夏天出生的孩子。心情难免紧张，张贴了当中的自序，望与大家分享。


1

　　某天车程，沿途看着天空海色，维多利亚港依然宁谧，天空是近日难得的放晴透澈，令人想起《无间道》的那片蔚蓝，望向天，教人像《重庆森林》的阿菲，极目张看澄空，发发白日梦，已经很好。喜欢电影的人，总不时让日常生活跟喜爱难忘的电影片段挂钩，不费多少努力，轻轻就想起一个画面、一句对白，跟熟悉电影的友侪谈起话来，轻轻说上，彼此自不然心领神会。

　　是的，我喜欢电影，也喜欢电影音乐，对电影原声益发敏感，车程以随身听听着米高尼曼（Michael Nyman）的《绘图师的合约》（The Draughtsman’s Contract），彼德格林威治（Peter Greenaway）作品，原声专集中的The Garden is Becoming a Robe Room，我重复听了一遍又一遍，人的思维也就益发飘得更远，如果可以，就远走高飞，向更远的世界探索。卡夫卡曾说：「离开这里，就是我的意思。」在米高尼曼那悠扬深郁却又不失层次多变的旋转中，想到卡夫卡的这句话，想着，如果可以离开，当会很好。那是电影音乐的美丽，好的电影音乐，不单为电影作嫁衣裳，也可以独立起来，随你的思绪，引发无尽想象，延伸至更远的世界。

　　喜欢电影音乐的人，总有他/她最喜欢或具纪念性的一张原声大碟吧。


2

　　有意识地，属于我第一部钟爱的电影音乐，是《星光伴我心》（Cinema Paradiso）。一部电影的音乐，引发一个影迷开始购买电影原声，开始注意电影原声，对于今天有幸迷上研究电影原声的我来说，意义份外重大。说不清是艾利奥莫里康（Ennio Morricone）的音乐成就了基思比汤纳度（Giuseppe Tornatore）电影，还是汤纳度的电影成就了莫里康的音乐，彷佛不能割切。那时候，在电影院中观看这部意大利电影，记得片末一场有关接吻的剪接片断，配合莫里康儿子Andrea Morricone的Love Theme，心就放软下来了。莫理康父子的音乐以弦乐为主，儿子Andrea的Love Theme强调重复的旋律，回肠荡气，每回重复的调子响起，音乐层层推进，绵绵的黑白影片接吻镜头接二连三，几叫人动容。接吻片段成全了戏中主角杜杜的童年回忆，电影成就了他的终生事业，莫理康父子的音乐成全了画面，汤纳度的故事打动着观众，这段结尾，不知叫多少观众流下感动眼泪，也叫不少导演钟爱。电影道出电影迷的细腻情感，电影世界是抗衡生命面对生离死别的乌托邦，声与影，在这里作出了漂亮的演绎。

　　于是，离开电影院，我决定要搜索这部电影原声，那时候，我买的是盒带。还是盒带的年代，可想而知，说来已是十四年前岁月。


3

　　昆汀塔伦天奴（Quentin Tarantino）说，他每开拍一部电影前，第一件事，总是躲起来翻阅自己音乐收藏。开始聆听音乐，为电影找灵感。音乐，是他的电影缪思女神。奇斯洛夫斯基（Krzysztof Kieslowski）说，他是一个不懂得音乐的人，是配乐家齐毕尼夫普里斯纳（Zbigniew Presiner）的敏感音乐触觉为他的电影注入惊喜，声与影合而为一，自会并发某种特殊意义、价值观，一种特殊的气氛就突然开始存在。音乐之重要，于导演如是，于乐迷也如是。

　　普理斯纳的《两生花》（The Double Life of Veronika）与《十诫》（The Decalogue），不知跟我渡过了多少过写作的晚上，当报章记者的时候，我爱边听着电影原声边进入写作状态，然后人就集中起来。奇氏口中的特殊气氛，都借助来成全我一篇又一篇的文章。有一年的中秋，写一篇有关独居老人的故事，我记得，《两生花》的音乐伴着故事的书写，挥起笔来就畅顺多了，不知怎地，很记得那篇文章，很记得那次访谈，现在回想起来，可能因为音乐。电影原声中的Puppets，清脆琴音有着八音盒的童趣味道，背后隐隐藏匿哀思，令人喘不过气。书写过程这段音乐响了一遍又一遍。是普理斯纳的音乐令我想起那个圆圆的月亮，那个酷热的晚上，与摄影师走进乏人问津的老人公屋，看社工派送月饼。至今我更相信，是熟悉音乐令回忆变得厚实起来。

　　如果人总随年月忘却，那是人的悲凉。当人不能依傍回忆，有时候，我想，就得凭借音乐。电影原声令人想起某部电影的时间标记，是它们让我们记得某年某月。听着带有意义的音乐，益发令人想起某个人某件事。那段日子，你与那个人一起渡过，一起分享过怎样的年月，一起看过那部电影，说过怎样的话，多得原影原声捕捉了一份情意、一点记忆。


4

　　从喜爱至迷上，得下一番心力。迷恋往往来自一份执着，当迷上了第一个钟爱的配乐家，你知道，你得了解他的一切作品，认识他的所有创作，看他作嫁衣裳的电影，了解他的音乐在电影中的掌握运用，甚至拥有他的所有作品，像爱一个人。我深被普理斯纳的电影音乐吸引，并开始搜索、追随、期盼他每一张的作品，他跟奇斯洛夫斯基的组合，已成了我执迷的第一选择，非作他人之选。他的音乐深具哲理味道，使情感得到净化（katharsis），像悲剧之于亚里士多德。1995年，他的Presiner’s Music出版了，纪录了他在波兰的维利奇卡盐矿 (Wieliczka Salt Mine)──一个一百三十米下的地底教堂的演奏会，他跟奇氏及其它导演的作品，都一次过作精选的表演出来。随着原声中标示的电影名称，我再逐一给这些原声作个别找寻──也不尽是连锁大型唱片公司，有时候，就在专门进口非主流音乐的小店找着，心情更为兴奋雀跃。后来也开始在网上订购，甚至在好些二手小店找上，踫踫运气。「命定」或「偶遇」论，一样在寻在电影原声的过程中发生。

　　之后，也开始忘了时序，隐约之间，喜欢的配乐家愈来愈多，米高尼曼、伊莲尼克兰卓（Eleni Karaindrou）、艾利奥莫里康、尼诺罗塔（Nino Rota）、艾伯托哥列席雅仕（Alberto Iglesias）、佐治狄奈虚（Georges Delerue）、尼古拉皮奥瓦尼（Nicola Piovani）、恩泰安逊（Yann Tiersen）、齐藤高顺、梅林茂、陈勋奇……太多的音乐家有出色的创作，为电影注入多层次的象征性演绎。也开始发现，好些导演原来爱主导自家电影的音乐运用，有着个别独特敏锐的音乐口味，像寇比力克（Stanley Kubrick）、昆汀塔伦天奴、弗朗西斯哥普拉（Francis Coppola）、珍甘比恩（Jane Campion）、王家卫……


5

　　大抵跟自小好奇的性格有关，每回聆听电影原声，喜欢的，总希望多找一点电影与音乐背后的数据：像好些电影为何用上古典乐曲、好些配乐家在创作过程所表达的理念、他们如何放置音乐、放置甚么类型音乐、个中可有作过重新编排演绎、为何用上纯音乐、为何用上人声歌曲，及至，就是个中配器的运用以及音乐在那里停置，都一样值得玩味……

　　电影音乐每每担任了大家意想不到的角色，在找寻相关资料的过程，我开始找来喜欢的电影、喜欢的电影原声作细部阅读，用笔记本子写下每部电影的分场，了解当中音乐的出入运用。看多了听多了，发现可供发掘的东西无边无尽，从音乐学、历史学、电影学、民族学、美学以至符号学等，电影与音乐的结合，引发了意想不到的多重意义。

　　四年多前，我写了第一篇有关电影音乐的文章，是有关奇斯洛夫斯基的《蓝》，因为喜爱，实在不作他人之想，普理斯纳的哲理性音符为奇氏电影补足了影像不能言说的救赎命题。之后，我就更加乐此不彼，继续浸淫在欣赏与研究电影原声的世界。甚至不时在网上订购外地出版的电影音乐专书、杂志，开辟更多了解这门艺术的途径。从来研究电影音乐是一门冷门得要紧的课题，却是基于一种个人的钟爱，读着这些书籍，感觉份外良好，就像小孩子找着属于自己口味的玩具，没人跟你争夺或对你玩意产生好奇，却已经自得其乐。

　　这些电影音乐专书都是我书架上的珍藏，像Mark Russell & James Young 的Film Music Screencraft 、Fred Karlin的 Listening to Movies: the film lover’s guide to film music、George Burt的 The Art of Film Music、Royal S.Brown的Overtones and Undertones等等；此外，以电影配乐家作传的专书中，也有Steven C. Smith的A Heart at the Fire’s Center: The Life and Music Of Bernard Herrmann及Geoff Leonard、Pete Walker及Gareth Branmley合着的John Barry: A Life in Music；中文专书中，我尤其欣赏国内音乐家王云阶先生的《论电影音乐》，王先生拥有深厚的音乐知识根基，对国内外的电影音乐发展有相当丰厚的知识与见解；近年，中国电影出版社出版，姚国强及孙欣主编的《审美空间延伸与拓展：电影声音艺术理论》，也是一本甚具系统性的电影声音专集，其中一章更论及电影音乐探索，具横向的梳理性与深度的思考性；至于台湾的电影音乐专书中，多以外国电影配乐家的音乐风格及其作品介绍为切入，较从轻松笔法及推介式入手，朱中恺的《电影音乐地图》及刘婉俐的《影乐．乐影：电影配乐文案》，都是这样的著作。蓝祖蔚的《声与影：20位作曲家谈华语电影音乐创作》是近年以访谈形式为电影配乐家作记录的著作，还配乐家一把声音；学术性较强的，就当说叶月瑜的《歌声魅影──歌曲叙事与中文电影》，本书更不时用上不少文化研究角度作出探讨。香港甚少有以电影音乐为研究著作的书籍，我的收藏中，谨《大时代的黎草田──一个香港本土音乐家的道路》，黎先生在世时曾为不少粤语电影创作配乐（像李晨风的《群芳谱》、楚原的《可怜天下父母心》等），书中收入了他不少的作品简谱及点滴生平。拥有这些宝贵的书籍，还有唱片架的数以百计的电影原声，彷佛也为自己多年沉迷的嗜好留下最佳的表面证物吧。


6

　　说来，也不知是我选择了电影音乐还是电影音乐选择了我，因为喜爱，就开始为它们书写。挚友说得好，那是我生命的后花园，需要好好珍惜保护，因为一切出自纯粹的喜爱，未加外界或任何市场影响。写有关电影原声的文章，我最爱借高行健的「冷文学」称之──「这种冷文学自然不会有甚么新闻价值，引不起公众的注意。它所以存在仅仅是人类在追求物欲满足以外的一种纯粹的精神活动。」
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光阴的眼中
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内心的平安那才是永远		 2005/9/8 11:10:49
莫大



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内地已经出版的电影音乐专书还不止文中提到的，但是基本上只能在专门的图书馆里面找到了。我这次在杭州，费了老鼻子劲找一本浙江摄影出版社出的贾培源的电影音乐概论，寻遍杭城各家书店都没有。

书我都没有，但整理过一份相关书目，过两天贴上来。
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内心的平安那才是永远		 2005/9/8 11:20:11
sherry



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住的地方离电影学院才一站地。得想办法什么时候去电影学院的图书馆看看，可惜不认识里面的什么人。
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 2005/9/8 21:50:20
四月的眼睛



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莫大，晓风那里似乎可以订的，不知道您有没有去试过呀~

杭州三联没有，而且没法定，只可以订卖过的~
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 2005/9/12 12:52:18
莫大



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杭州三联我去过，没有什么收获，那时楼底在清仓，乱得很。

主要书籍目录：

1957年 哈恰图良《苏联电影中的音乐》 中国电影出版社，
1984年 王云阶 《论电影音乐》 中国电影出版社
1988年 《电影音乐创作探索》 中国电影出版社
1995年 王文和 《中国电影音乐寻踪》 中国广播电视出版社
1996年 贾培源 《电影音乐概论》 浙江摄影出版社
1996年 朱天纬 《电影电视音乐欣赏》 山西教育出版社
1997年 《赵季平电影音乐作品研讨会文集》 陕西人民教育出版社
2001年 李南 《影视声音艺术》 中国广播电视出版社
2003年 曾田力 《影视剧音乐艺术》 北京广播学院出版社

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内心的平安那才是永远		 2005/9/14 20:13:37
长征一号



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莫大版主是赵教授吗？各地新华书店应该均有出售。三联书店 23圆 罗展凤

以下借某人图一用：










　　　　　　　　　　　　　　　　　　[此贴子已经被作者于2005-9-20 19:05:05编辑过]
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 2005/9/20 18:59:29
莫大



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呵呵，正是。
网上已经有售了，准备买一本。
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内心的平安那才是永远		 2005/9/22 12:11:42
长征一号



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转——“冷文学”的启蒙课 by张进
蒙《电影x音乐》一书编辑刘蓉林小姐给我传来张进小朋友（蓉林是这样称呼他！）一篇有关我的书的读后感，也在博客贴上，跟大家分享。我不认识张小朋友，在此跟他说声无言感谢！也在此公开谢谢蓉林及设计师陆智昌先生为我的书曾作出的一番辛劳与努力！

　　提起电影音乐，你会想起什么？《音乐之声》里主人公们优美的歌声？《简爱》里那首诗一般的钢琴曲？《花样年华》里别具风味的拉丁情歌？还是《发条橙》里激昂的《第九交响乐》？的确，有许多电影因为它的音乐而传名于世，但是除了优美、动听、感人、入情入理，我们似乎很难再找出些什么词汇来形容它们。所以，我诧异于有人能对电影音乐侃侃而谈，由广及深，其痴迷，其聪慧，其敏感都不由人不叹服。这就是罗展凤笔下的《电影×音乐》予人的第一印象。

　　对于大多数普通的电影观众来说，电影里的音乐就如同生存所需的空气，虽然是不可或缺的一部份，但深陷于跌宕起伏的情节里或是陶醉在优美画面中的观众对于它们似乎是听而不闻的。正因为如此，作者将它命名为“冷文学”，因为它 “不会有什么新闻价值，引不起公众的注意，它所以存在仅仅是人类在追求物欲满足以外的一种纯粹的精神活动。”

　　然而，在罗展凤的笔下，电影音乐所付予电影的，远远要比我们认知的多，她教我们学习体味电影世界的另一个侧面。原来，它可以如此深刻！

　　还记得那部代描绘了后现代社会图景的《发条橙》吧？作为电影史上一座里程碑式的作品，它是电影欣赏的一堂必修课，为大多数电影爱好者所熟悉。亚历克斯和同党们歇斯底里　般的暴力，那种无法遏制的狂躁令人战慄，他们为所欲为，无所不为，种种暴戾的举动令人感觉荒唐而又不失真实。在这样一部表现青春期躁动情绪，代表前卫思潮的电影中却意外地采用了代表了古典的贝多芬的乐曲。贝多芬《第九交响曲》的强烈的乐音在观众听来无疑是增强了视觉效果对人的感染，而作者却为我们揭示出了更深刻的哲理内涵，她告诉我们：贝多芬的古典乐曲同样在叙述人物心理的变迁，从对暴力的亢奋到内心痛苦非常再到心灵病患的痊愈，不同的情境，用它表达着不同的内容；另一方面，贝多芬亦代表着粗犷、强调自我、自由意志等多重意义，这些与主人公亚历克斯的特性不谋而合，由此高尚的音乐成了另一种语言符号，它展示了更广阔的视野与更深刻的思维空间。因而在作者看来，《发条橙》中贝多芬音乐表达的力量远甚于语言，这正是电影音乐的魅力所在。

　　王家卫的电影似乎是作者所偏爱的，书中为王家卫的电影配乐留了极大的一片空间。在她看来，正是王家卫电影里众多角色出于种种原因不擅或不愿用语言来表达自己成就了他杰出的音乐，在他的电影中音乐的旁白作用是尤为突出的。例如《重庆森林》里不会表达自己的梁朝伟，失恋后找不到知音的金城武，对生活漫不经心，说话无头无尾的“梦中人”王菲……于是“人们的失语，造就了另一种沟通渠道，王家卫选用了音乐这种语言”，音乐就这样成了他电影中极为突出与耀眼的一个因素。

　　菲利浦•格拉斯是论述“简约主义配乐大师”一章中论及的一位冷音乐的代表。他的名字对于很多人来说可能还很陌生，然而提到《楚门的世界》，提到《活佛传》人们却应当是很熟悉的。作者之所以说他是位“冷音乐家”，大概出于他是个极为自我的乐者，作品带有前卫与实验的色彩。他追求个别的风格、与众不同的境界，甚至于他给电影配乐却说自己并“不懂电影”，“对电影所知实在很少”。事实上，他的注意力不在电影，而更多倾注于音乐的效果。正是这样一位音乐家令《活佛传》的导演不断闪现灵光，他有着浓烈的实验色彩（《机械世界》），他亦有细腻与抒情的一面（《楚门的世界》）。

　　缓翻书页，沉浸其中，只见作者对电影音乐如数家珍般地娓娓道来，可见她对这些音符已了然于胸，对这些音乐的思考亦久有时日。电影是一种美的艺术，音乐是一种美的艺术，电影的音乐则是另一种美的艺术，理解这每一种艺术需要不同的角度不同的感触，作者凭藉自己在电影、音乐、文学多方面的领悟力，依不同的专题、不同的风格探讨电影音乐的方方面面，从容不迫地叙述着电影与音乐的关系及其背后的种种。从感性到理性，浅白而深刻，她用优美的文笔为我上了一堂电影音乐的启蒙课。真心地感谢她，让我这个看电影时对音乐懵懵懂懂，似知非知的人有了与电影亲近的另一个机会。
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 2005/9/27 21:08:08
vengo



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很久没人来了。
书我也有。
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Some birds aren't meant to be caged.		 2006/1/2 13:07:21
思思



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今天买到此书，偷空一气看了几十页，有吸引力，明天继续．
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 2006/1/18 22:27:19
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