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作者 乔纳森·布罗克斯顿 （Jonathan Broxton）

ENNIO MORRICONE REVIEWS, Part VI

圣塞巴斯蒂安的枪 （1968）

《圣塞巴斯蒂安的枪》是法国导演亨利·韦尔讷伊的动作冒险片。它由安东尼·奎因 （Anthony Quinn） 饰演墨西哥内战期间的逃兵阿拉斯特雷 （Alastray），一位善良的牧师（山姆·贾菲 （Sam Jaffe））为他提供了西班牙军队的避难所。当牧师在前往附近圣塞巴斯蒂安镇的途中被土匪谋杀时，阿拉斯特雷假装是他，打算欺骗村民。然而，当他们热烈欢迎他时，他开始意识到自己的错误。最终，西班牙人抵达圣塞巴斯蒂安逮捕阿拉斯特雷;他们得到了特克洛（查尔斯·布朗森饰）的帮助，他是谋杀真正牧师的团伙头目，多年来一直在恐吓村庄。阿拉斯特雷感到对他的新社区负有责任，他安排将一批武器运送到圣塞巴斯蒂安，并承诺帮助村民摆脱特克洛的暴政。

莫里康内为《圣塞巴斯蒂安的枪》配乐是他出色的意大利面西部片系列中的又一部作品，这部作品在他早期作品中更无政府主义的基调和他后来在《西部往事》中采用的更具歌剧风格的风格之间架起了一座桥梁。整部曲以一个宏大的主旋律为基础，在开场的“序曲”中引入，大量高亢的声音、弦乐和钢琴，以及振奋人心的打击乐，辅以西班牙吉他、轻快的双簧管和 Edda dell'Orso 传奇的令人难以忘怀的无言声乐表演之一。整部乐曲中多次重述了主旋律，在精彩的“建造大坝”中表现出色，在“村民准备炸毁大坝”中，男声和鲜明的管弦乐队更加内省和悲观。

考虑到这部电影的性质，也有很多动作音乐。“追逐”是一首起泡的作品，融合了刺耳的颤动录音机、震撼的打击乐、强大的胜利铜管和只有莫里康内才能做到的合唱团。后来的线索，如“突击”、毫不妥协的不和谐的“Leon Fights Teclo”、“燃烧的村庄”和耸人听闻的“白种马”，同样出色;Edda dell'Orso 在“The Assault”中极其强大的歌声必须被听到才能相信。

乐谱中反复出现的爱情主题是一首真正令人惊叹的弦乐、吉他和合唱团的浪漫配乐，可能是莫里康内最接近米克洛斯·罗萨 (Miklós Rósza) 的宗教声音; 在“Kinita's Plea”、“Leon Tell His Love”、“Leon Leaves Kinita”以及最后在教会风味和偶尔相当鲜明的“片尾标题”中的陈述都同样崇高; 最轻微的钟声确实增加了这一切的史诗范围。同样值得一提的是《长途跋涉》，这是一部充满悬念和紧张感的抽象作品，它使用分层的弦乐以有趣的方式传达沙漠景观上刺眼的灼热阳光的感觉，同时也包含一种鲜明的美感，主要来自木管乐器。

《圣塞巴斯蒂安的枪》是莫里康内的另一部了不起的西部片，具有极好的主旋律、他最丰富的爱情主题之一，以及一些了不起的暴力动作。我在这里评论的版本是《电影配乐月刊》发布的长达一小时的版本，但也有较短的版本，侧重于可能为听众提供更简洁的聆听体验的亮点。

曲目列表： 1. 序曲 （3：45）， 2.序幕/追逐 （2：47）， 3.教会音乐/偷偷溜走 （1：46）， 4.长途跋涉 （5：11）， 5.攻击 （1：29）， 6.强盗/莱昂捆绑/流血雕像 （2：46）， 7.基尼塔的恳求 （2：01）， 8.恢复村庄 （1：08）， 9.Teclo 羞愧/勘测田野 （2：04）， 10.为圣塞巴斯蒂安建造大坝/赞美诗 （1：26）， 11.里昂与特克洛战斗 （1：56）， 12.燃烧的村庄 （2：36）， 13.莱昂诉说他的爱（2：52），第14页。Leon Leaves Kinita （2：53）， 15.州长晚宴上的音乐 （1：51）， 16.陆军行军/亚基营地 （1：41）， 17.白种马 （1：33）， 18.礼物（3：23），19。礼物归来/莱昂的弥撒/攻击 （3：34）， 20.村民们准备炸毁大坝（1：27），21。Teclo的死亡/胜利（1：56），22。结束标题 （4：01）， 23.追逐 – 候补 （1：54）， 24.圣塞巴斯蒂安枪的爱情主题 （Leon Tell His Love） – 专辑版本 （2：51）.影视配乐 Monthly FSM-9-14,59分56秒。

2020.9.19

以下是原文

ENNIO MORRICONE REVIEWS, Part 6-59

GUNS FOR SAN SEBASTIAN (1968)

Guns for San Sebastian is an action adventure from French director Henri Verneuil. It stars Anthony Quinn as Alastray, a deserter during the Mexican civil war, who is given sanctuary from the Spanish army by a kindly priest (Sam Jaffe). When the priest is murdered by bandits en-route to the nearby town of San Sebastian, Alastray pretends to be him, intending to swindle the villagers. However, when they welcome him warmly, he begins to realize the error of his ways. Eventually, the Spanish arrive in San Sebastian to arrest Alastray; they are aided by Teclo (Charles Bronson), the leader of the gang who murdered the real priest, and who has been terrorizing the village for years. Feeling a responsibility to his new community, Alastray arranges for a shipment of weapons to be delivered to San Sebastian, and pledges to help the villagers free themselves from Teclo’s tyrrany.

Morricone’s score for Guns for San Sebastian is yet another entry in his terrific series of Spaghetti westerns, although this one acts as something of a bridge between the more anarchic tones of his earlier work, and more operatic style he would later adopt in Once Upon A Time in the West. The whole thing is anchored by a sweeping main theme, which is introduced in the opening “Overture,” a mass of soaring voices, strings and pianos, and rousing percussion, accented with Spanish guitars, lilting oboes and one of Edda dell’Orso’s legendary haunting wordless vocal performances. There are several restatements of the main theme throughout the score, with notable performances coming in the brilliant “Building the Dam,” and in a more introspective and downbeat arrangement for male voices and stark orchestrations in “The Villagers Prepare to Blow Up the Dam.”

Considering the nature of the film there is a lot of action music too. “The Chase” is a blistering piece, blending harsh fluttering recorders, pounding percussion, powerful triumphant brass, and the choir as only Morricone could. Later cues like “The Assault,” the uncompromisingly dissonant “Leon Fights Teclo,” “The Burning Village,” and the sensational “The White Stallion,” are equally excellent; Edda dell’Orso extremely powerful vocals in “The Assault” have to be heard to be believed.

The score’s recurring Love Theme is a truly stunning piece of romance scoring for strings, guitar, and choir, and may be closest Morricone ever got to the religioso sound of Miklós Rósza; it’s statements in “Kinita’s Plea,” “Leon Tells His Love,” “Leon Leaves Kinita,” and finally in the ecclesiastically-flavored and occasionally quite stark “End Titles,” are all equally sublime; the merest hints of a tolling bell really adds to the epic scope of it all. Also of note is “The Long Trek,” an abstract piece of suspense and tension that uses layered strings interesting ways to convey the sensation of a harsh burning sun on a desert landscape, while also containing a sense of stark beauty, mostly from the woodwinds.

Guns for San Sebastian is yet another terrific Morricone western, featuring a superb sweeping main theme, one of his most lush love themes, and some terrific violent action. The version I have reviewed here is the hour-long version released by Film Score Monthly, but there are shorter versions that focus on the highlights that may provide listeners with a more concise listening experience.

Track Listing: 1. The Overture (3:45), 2. Prologue/The Chase (2:47), 3. Church Music/Sneaking Away (1:46), 4. The Long Trek (5:11), 5. The Assault (1:29), 6. The Bandits/Leon Tied/Bleeding Statue (2:46), 7. Kinita’s Plea (2:01), 8. Restoring the Village (1:08), 9. Teclo Shamed/Surveying the Fields (2:04), 10. Building The Dam/Hymn For San Sebastian (1:26), 11. Leon Fights Teclo (1:56), 12. The Burning Village (2:36), 13. Leon Tells His Love (2:52), 14. Leon Leaves Kinita (2:53), 15. Music At The Governor’s Dinner (1:51), 16. Army March/Yaqui Camp (1:41), 17. The White Stallion (1:33), 18. The Gift (3:23), 19. Gift Returned/Leon’s Mass/The Attack (3:34), 20. The Villagers Prepare To Blow Up The Dam (1:27), 21. Teclo’s Death/Victory (1:56), 22. End Title (4:01), 23. The Chase – Alternate (1:54), 24. Love Theme from Guns for San Sebastian (Leon Tells His Love) – Album Version (2:51). Film Score Monthly FSM-9-14, 59 minutes 56 seconds

Sep. 19, 2020

001	overture	序曲
002	the chase	追逐
003	the long trek	长途跋涉
004	love theme (leon leaves kinita)	爱的主题（莱昂离开吉妮塔）
005	music at the governor's dinner	在总督晚宴上的音乐
006	the white stallion	白马
007	love theme (leon tells his love)	爱的主题（莱昂诉说他的爱）
008	building the dam	建设大坝
009	the attack	攻击
010	the burning village	燃烧的村庄
011	the villagers prepare to blow up the dam	村民准备炸毁大坝
012	teclo's death	特科洛的死亡
013	end title	终了曲

Jon 是一位电影音乐评论家和记者，自 1997 年以来一直担任全球最受欢迎的英语电影音乐网站之一 Movie Music UK 的编辑和首席评论员，并且是国际电影音乐评论家协会 （IFMCA） 的主席。在过去的 20多 年中，Jon 撰写了 3,000 多篇评论和文章，并进行了多次作曲家采访。在杂志刊物方面，乔恩曾为《电影配乐月刊》、《原声带杂志》和《电影音乐》等出版物撰写评论和文章，并为普罗米修斯唱片公司的两张经典 Basil Poledouris 配乐专辑《Amanda》和《Flyers / Fire on the Mountain》撰写了衬垫注释。他还为汤姆·胡佛 （Tom Hoover） 于 2011 年出版的《Soundtrack Nation： Interviews with Today's Top Professionals in Film， Videogame， and Television Scorering》一书撰写了一章。在1990年代后期，乔恩是伦敦皇家爱乐乐团的电影音乐顾问，并与他们合作拍摄了约翰·德布尼（John Debney）的音乐电影《相对价值》（Relative Values）和奥利弗·海斯（Oliver Heise）的音乐《佛陀的指环》（The Ring of the Buddha），以及与兰迪·纽曼（Randy Newman）合作的一系列音乐会。2012年，乔恩在波兰克拉科夫举行的第五届年度电影音乐节上担任“电影节学院”主席。他是作曲家和作词家协会的成员，该协会是作曲家、作词家和词曲作者从事电影、电视和多媒体工作的首要非营利组织。

2023.12.1

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