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布罗克斯顿评说莫里康内 MB-006-62 |
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FA6819 Roma come Chicago
/ Rome Like Chicago / 罗马大盗 |
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作者 乔纳森·布罗克斯顿 （Jonathan Broxton） |
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ENNIO MORRICONE 评论，第6部分 006-62 |
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罗马就像芝加哥 （1968） 《罗马就像芝加哥》是一部坚韧不拔的犯罪剧，由阿尔贝托·德·马蒂诺执导。它由约翰·卡萨维茨饰演马里奥，他是一名职业杀手，他伙同了一个名叫恩里科（尼科斯·库尔库洛斯饰）的年轻、雄心勃勃的搭档。不久之后，很明显，恩里科没有马里奥那样的道德准则。他向马里奥的妻子示好，然后通过诬陷马里奥来接管他的生活，因为马里奥犯了他真正没有犯下的罪行。随着马里奥不涉其中，恩里科被释放到城市中，在他身后留下了一连串的死亡痕迹。为了阻止他，马里奥与监狱专员（加布里埃尔·费尔泽蒂饰）合作阻止他。 莫里康内为《罗马芝加哥》配乐从未以任何形式发行过，但两首线索——“Titoli Movente”和“Una Storia Finita”——已经在二级市场上流传了一段时间，并且可以在 Youtube 上听到。“Titoli Movente”是一首为管弦乐队和电吉他创作的阳刚驱动乐曲，以充满威胁和力量的驱动打击乐律动为基础;当大键琴在乐曲的后半部分出现时，效果非常好。另一方面，“Una Storia Finita”实际上相当可爱，一首轻盈、憧憬、伪浪漫的旋律，适合小号独奏、管弦乐队和大键琴，有一种终结感和温暖感，尤其是当旋律切换到扫弦 (sweeping strings) 时。 如果 Roma Comme Chicago 被一家专业的音乐厂家从默默无闻中拯救出来，我会很高兴，因为根据可用的少数配乐片段，它听起来像是一颗隐藏的宝石，一个充满战斗、愤怒和卓越音乐的早期黑手党大锅。 |
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2020.9.19 |
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以下是原文
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ENNIO MORRICONE REVIEWS, Part 6-62 |
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ROMA COMME CHICAGO (1968) Roma Comme Chicago is a gritty and hard-boiled crime drama directed by Alberto de Martino. It stars John Cassavetes as Mario, a professional hitman who takes a young, ambitious partner named Enrico (Nikos Kourkoulos). Before long it becomes apparent that Enrico doesn’t have the same code of ethics that Mario does; he makes advances towards Mario’s wife, and then takes over his life by framing Mario for, irocnically, a crime he genuinely didn’t commit. With Mario out of the picture Enrico is unleashed on the city, leaving a trail of deaths behind him. To stop him, Mario teams up with a prison commissioner (Gabriele Ferzetti) to stop him. Morricone’s score for Roma Comme Chicago has never been released in any format but two cues – “Titoli Movente” and “Una Storia Finita” – have been floating around the secondary market for some time, and can be heard on Youtube. “Titoli Movente” is a masculine driving piece for orchestra and electric guitar, underpinned by a driving percussive groove full of menace and strength; when the harpsichord comes in during the piece’s second half, the effect is superb. On the other hand, “Una Storia Finita” is actually quite lovely, a light, wistful, pseudo-romantic melody for solo trumpet, orchestra, and harpsichord that has a sense of finality and warmth to it, especially when the melody switches to sweeping strings. I’d be delighted if Roma Comme Chicago was rescued from obscurity by one of the specialist soundtrack labels because, based on the few snippets of score that are available, it sounds like it might be something of a hidden gem, an early mafioso potboiler full of fight, fury, and musical excellence. |
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Sep 19, 2020 |
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Jon 是一位电影音乐评论家和记者，自 1997 年以来一直担任全球最受欢迎的英语电影音乐网站之一 Movie Music UK 的编辑和首席评论员，并且是国际电影音乐评论家协会 （IFMCA） 的主席。在过去的 20多 年中，Jon 撰写了 3,000 多篇评论和文章，并进行了多次作曲家采访。在杂志刊物方面，乔恩曾为《电影配乐月刊》、《原声带杂志》和《电影音乐》等出版物撰写评论和文章，并为普罗米修斯唱片公司的两张经典 Basil Poledouris 配乐专辑《Amanda》和《Flyers / Fire on the Mountain》撰写了衬垫注释。他还为汤姆·胡佛 （Tom Hoover） 于 2011 年出版的《Soundtrack Nation： Interviews with Today's Top Professionals in Film， Videogame， and Television Scorering》一书撰写了一章。在1990年代后期，乔恩是伦敦皇家爱乐乐团的电影音乐顾问，并与他们合作拍摄了约翰·德布尼（John Debney）的音乐电影《相对价值》（Relative Values）和奥利弗·海斯（Oliver Heise）的音乐《佛陀的指环》（The Ring of the Buddha），以及与兰迪·纽曼（Randy Newman）合作的一系列音乐会。2012年，乔恩在波兰克拉科夫举行的第五届年度电影音乐节上担任“电影节学院”主席。他是作曲家和作词家协会的成员，该协会是作曲家、作词家和词曲作者从事电影、电视和多媒体工作的首要非营利组织。 |
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2023.11.28 |
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