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莫里康俱乐部 8 红泥小火炉 8 [旧帖]半生缘浅 一叶舟轻   
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莫大



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　　这个酷热的夏天，电视里开始放《半生缘》。虽不曾怀半点希望，心里有了失望的心理预期，到看了两集还是很沮丧。张爱玲九泉下有知，不知会如何看待她的这些衍生孳息污人耳目？说“耳目”不是虚言，除了演员的表演离原著的意味相去甚远外，电视剧的配乐也是不忍卒听。我自认不是刻薄挑剔的听众，却容不得有人把音乐当作遮丑的脂粉，或是填房的丫鬟，在本该提味的时候缺场，又在该隐退的时候不知趣地冲到前台。

　　幸好，我还可以怀念。我怀念，许鞍华在两个小时里浓缩的十八春，也怀念叶小纲一旁焚燃的一炉香。

　　说到正题了，不过叶小纲这个名字对很多人来说也许还很陌生。我知道更多的人知道谭盾，因为他给《卧虎藏龙》写配乐获了奥斯卡奖；但10多年前同获奥斯卡奖的苏聪却没因此而变得家喻户晓，尽管那部《末代皇帝》轰动一时。与其感叹如今媒体炒作的巨大威力，不如为默默无闻的中国电影音乐家掬泪一把……他们是幕后的幕后，最先被忘记的一群。

　　看到另外的朋友说起托马斯·纽曼子承父业如何风光，我心里其实有些不平衡，叶小纲何尝不是克绍其裘？他的父亲叶纯之当年在香港的邵氏、凤凰等多家电影公司任作曲，曾给《翠翠》等一百多部电影作曲和配乐，80年代曾为李翰祥《垂帘听政》配乐，在中国电影史上有一笔亮色。4岁开始在父亲指导下学琴的叶小纲，1978年考入中央音乐学院作曲系，此后和电影的缘分也不曾断过。

　　见过一张80年代初的合影照，那时的中央音乐学院作曲系“四大才子”瞿小松、郭文景、谭盾和叶小纲均赫然在列。谭盾不用再说了，瞿小松写了《青春祭》、《盗马贼》，郭文景写出了《阳光灿烂的日子》这样精彩的电影音乐，而叶小纲则通过《湘女潇潇》、《人约黄昏》、《半生缘》、《刮痧》、《花季雨季》、《洗澡》、《芬妮的微笑》、《玉观音》、《上海沧桑》、《走出凯旋门》等等影视音乐找到了作曲家与大众沟通的最好办法。

　　我猜叶小纲也许在内心里并没有把自己定位成托马斯·纽曼那样以电影音乐为业的人，虽然他写的电影音乐不在少数，得过的奖也不少。我也相信，他在从事电影音乐创作的时候，并不是仅仅将其作为扩大作曲家生存手段的一种方式。用他自己的话说，“它更是一种促进……它使我创作大作品时的风格也能平实、不造势、像电影一样娓娓道来。”

　　没有人怀疑叶小纲和电影音乐之间已经形成了良好的互动关系，他接到的委约越来越多应接不暇，他1997年至2000年的影视音乐作品也顺利地由“普罗音乐”以《半生缘》为名结集出版。前面一个事实让一些人怀疑他的音乐水准在频繁的创作后略显才尽，而后者给喜欢他的电影音乐的人一个欣赏那些在自己脑海中留下印象的旋律的来之不易的机会。此前，他的在圈内受到好评的《冬》、《九匹马》、《迷竹》都交给一家德国的唱片公司出版，在国内难觅芳踪。

　　这张《半生缘———叶小纲影视音乐作品精选》，收集了叶小纲为12部电影和电视剧所创作的音乐作品，其中包括了获得香港金像奖最佳音乐提名的《半生缘》的两段主题音乐。好的电影音乐，在我们观看影片时，它是烘托剧情的不二法门；时过境迁后，它就成为唤醒我们记忆的神奇密码：世钧与曼桢，叔惠与翠芝，豫瑾与曼璐，那种种的悲欢离合，都在叶小纲细腻、如歌的旋律弥漫时铺展开来。

　　有此一叶舟轻，或许可以和张爱玲扳一下手腕：我们，不是回不去的。
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光阴的眼中
你我只是一段插曲
当明天成为昨天
昨天成为记忆的片段
内心的平安那才是永远		 2005/6/12 21:08:48
思思



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嗨，我对电影音乐除了那几个太太太。。。招惹人的，根本没有这样耐心的去寻踪迹。enniofan和莫教授可都是在门里神游了。

上面提到的音乐里面，我到是对《末代皇帝》《垂帘听政》印象比较深刻。《末代皇帝》里面当时感觉很新颖，又很悦耳，东方韵味，那时候对电影音乐还没形成什么概念呢。后来在一个集锦里看到，就买了。

说到国内比较近的，冯小宁的《黄河绝恋》《紫日》，音乐旋律优美，也很大气呢。

从音乐走近张爱玲，难度比较大。
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 2005/6/13 10:16:38
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