情色影帝Tinto Brass

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关于丁度巴拉斯（Tinto Brass）

丁度巴拉斯（Tinto Brass），意大利威尼斯人，今年大概六七十岁，大胖子，好吸雪茄烟——这一点可以从他的影片得到印证——他的片子的外景地都是在威尼斯，而且很多片子都要露一小脸：叼着雪茄的大胖子。

水城威尼斯位于意大利东北部的亚得里亚海滨，由118个小岛组成。原来是个独立国家，直到1866年才合并于意大利。
威尼斯以河为街，以船（当地叫“贡多拉”）代步，400多座桥将全城连接在一起——说起桥，最有名的是里亚托尔桥（Ponte di Rialto）,沙翁的《威尼斯商人》的故事就是发生在这里。
氤氲的河道，优美的建筑，水中的画舫，更有靓丽多情的女郎——就像孔尚任的《桃花扇》里的南京的十里秦淮花街——到处是滋生幽情的温床，萌发绵绵情色的摇篮。
在俺们中国形容江南的苏杭：“东方威尼斯”——那可是上有天堂，下有苏杭啊——而且，苏杭一贯出美女啊，应了那句“山清水秀，人美地灵”——自然威尼斯的景色更美，MM更加靓丽（俺当时在威尼斯街头溜达才半天，胸前就湿了一大片——肯定不是出汗的原因）

还有更重要的一点就是文化历史积淀。在意大利历史上，人们对裸体美、性心理美的崇尚和赞美就几乎到了顶礼膜拜的程度，特别是发源于意大利的艺术复兴运动，各种展示人体美的雕塑、绘画作品大量涌现，如达芬奇的《岩间圣母》、《蒙娜丽莎》，米开朗基罗的《大卫》，拉斐尔的《丽达与天鹅》等——基本上都是以突出的性特征来表现性之美，比如会用笔法、颜色夸大女性的第二特征，使画面更加洋溢着高贵的美。尽管也存在一些带有色情成分的作品，夸大性反应、性场面等，但总的说来意大利人是通过性来表达对爱的理解，强调爱的精神本质——这好像欧洲都是如此，对裸体、性爱似乎司空见惯，从不隐讳——记得参观巴黎的奥赛博物馆时候，在一进大门的第27展厅右手上就是居斯塔夫库贝的大幅油画作品《世界之源》：毫无遮拦地、不以任何神话故事为借口地把女性的阴部纤毫毕露地呈现在观众面前。

各位可以想象：这丁胖子起小就在这环境里长大，他能学好吗？就像保罗范霍文（《本能》的导演）从小就在“世界性都”阿姆斯特丹浸淫——他能不钟情于A片，能不拍出惊世骇俗的情色大片吗？
俺的回答是：不能，坚决性地不能——呵呵，所以他老人家拍电影四十多年，就练了这一门工夫：Third class。


三、关于丁度散片作品的简评

1、 性与爱、情与色的分离：其实，这正式区分情色电影和色情电影的重要标志：因情生色，那是表达性爱的正常方式，是为了更好表现主题——这是情色电影。而将二者分离，男女见面没聊两句就上床了——这是色情电影
丁度的影片里，我们经常可以看到男女主人公非常相爱，但又都各自偷情出轨，女主角更是见一个，就跟人上床——这一方面是情色片的套路，另一方面也说明丁度的片子格调都不高雅——在欧洲生活了十多年的虹影曾说过：西方六十年代闹“性解放”。。。到八九十年代，基本上平静下来。。。现在性禁忌少了，但对“质量”更重视了 。若和西方女人深谈，她不会谈她的性生活如何大胆，那已经很俗气了，她只会谈他性生活如何浪漫消魂。”——所以他的影片无论是主题还是情节都非常失真，因此不能称之为真正意义上的情色电影（《卡里古拉》第一部除外），而只能称之为唯美色情电影。

2、 对女性的理解和宽容：在丁度的影片里，女性可以毫无顾忌地表现对性爱的渴望，丝毫不掩饰对情欲的追求。因此爱情出轨者往往都是女方。而男主人公要么是性变态，要么就是小气鬼最后还得特愉快地戴上绿帽子。
就是在做爱上，也是女方占主导地位，在《少妇的诱惑》里，男主角还在对女主角出轨的行为进行盘问时，女主角边交代问题边把那男主角摁倒在椅子上。。。在《米兰达》中更有女主角对一个情人说：“我真想有一天能像你们男人一样从后面做你”
因此，给丁胖子脸上贴点金：是一女权主义者

3、 对女性美高度赞赏，几乎到了崇拜的地步：将影片中的女性拍的美仑美幻——完全不是写实的风格，而是运用镜头、光线、色彩、环境等对女性的胴体进行夸张唯美的体现。所以，丁度的影片中的女主角无一不是丰乳肥臀式的意大利女郎。
这一点突出表现在他对女性乳房、臀部、阴部的展示上。在《少妇的诱惑》里，女主人公裸体坐在闺房的梳妆凳上，夕阳给房间里涂上了一层猩红色，女郎肥硕的臀部、性感的背部、暧昧的暖色调、窗外飘渺的圣马可大教堂，构成了一幅浑然天成的画面，观众只会感觉到美而不是淫。
在《情人，别为我哭泣》里，女主人公躺在床上，有背部特写和阴部特写——但大部分镜头是中远镜头，这时候就会发现女主角就像安格尔的那幅油画《大宫女》：浑圆、坚实丰满的圆形，赋予女性的健康美。
保德莱尔对安格尔那幅著名的《泉》评价是这样的：“。。。他时常把隆起的部分画的十分清淡，以便使轮廓更加明显，人体圆形甚至过于标准化，像裁纸板一样显得毫无生气。与真实的人体结构不同。有时，人们的视线落在那些米人的部位，又感到无可非议的逼真生动。但这不是画家有意去寻求写生的实物，使他的绘画思想中参进了杂念，而是写生的实物侵占了画家的艺术境界，这个女人用不可抗拒的美丽把他彻底征服了。”——丁度何尝不是如此呢？

4、 电影基本上都是在威尼斯。镜头里经常有威尼斯著名的圣马可广场上的圣马可大教堂。所以不仅为我们展示了一个风景优美、文化底蕴深厚的威尼斯，还为我们展示了一个性感的威尼斯

5、 与美国著名悬念大师胖导演希区柯克一样，喜欢在电影里露一小脸，当然还要揩一下女演员的油
例如在《情人，别为我哭泣》影片中，卡拉为办租赁房屋的手续，曾去照相馆照相——那摄影师就是丁度，自然他的手见了卡拉就没老实过。
在《少妇的诱惑》中扮演一个老板携小蜜到时装店为小蜜选购内衣，当然是对女主角和小蜜都小了黑手

其实，像丁度这样拍软色情片的导演，有些成功转型，进入主流导演行列。比如法国的女导演凯瑟琳布雷拉特（Catherine Breillat）,早期拍摄的《解放的潘多拉》(《A REAL YOUNG GIRL》)是一部表现少女青春期的性苦闷的电影，里面也有大量少女裸体甚至阴部的特写镜头。但后来这位大姐拍出了《罗曼史》（Romance）——尽管依旧有色情之嫌，但已经引起很多主流媒体的关注，把这部影片上升到的女权主义、张扬人性高度。不像丁胖子依然小农意识，精耕细作自己Third class那一亩三分地，被欧洲主流媒体称为“对人特别是女性隐私的偷窥者”而长期不能登大雅之堂。

四、几部散片简介

《情人，别为我哭泣》(Cheeky)
一个不着内衣穿一袭超短裙的性感女郎在穿越公园——她叫卡拉波林，她的男朋友马蒂尔要去英国工作，卡拉想通过买房结婚留住马蒂尔——卡拉要去一房地产中介公司
公园里有各色人在旁若无人的亲昵，还有一个--录音--癖的老头在窥视。。。
在中介公司，接待她的叫莫尤拉——戴眼睛的姑娘——按照情色片的套路，自然是卡拉又看上了房，也看上了人——开始与莫尤拉玩同性恋。。。
马蒂尔来到卡拉家，想拿条卡拉的内裤做个念想——他回忆起与卡拉的第一次：那是在一条小船上，小马划浆，卡拉坐在船头。几个的士（贡多拉小船）经过，卡拉突然褪去内裤——春光乍泻——不仅几个的士水手惊的落水，就是小马也心头小鹿乱撞。没一会，小马就扛不住了，扑了上去。。。
小马没有找到那条内裤，却找到了一个叫丹尼的小伙子给卡拉的情书。于是怒气冲冲地赶到卡拉刚租的新居兴师问罪——卡拉赤裸着开门。刚问了不到两句，丹尼的事还没弄明白，屋里却走出来刚沐浴完的莫尤拉。。。
小马失落地独自来到影片开始的那个公园散心，遇上了一个变态的家伙：让他的妻子与人做爱，他在树林里偷窥——这情景让小马想起了自己以前和一女裁缝的出轨行为——女裁缝的丈夫也好偷窥这口
小马由此想到了那句雕塑上的话：人活在世，爱是不需要禁锢的。更想起了卡拉的千般好处，觉得自己还是非常爱恋卡拉，于是给卡拉打电话示好和解。
而卡拉在小马愤怒离去后，也陷入了深深的自责中，并且写出了严格自律整改措施。
接到小马的电话，卡拉兴奋地赶到公园，并把悔过书递给小马。小马接过来扔掉，拉着卡拉向树林深处跑去。。。

《少妇的诱惑》(All Ladies Do It)
戴安娜，出生在威尼斯著名的华伦天奴家族，现在罗马一个服装店做售货员。
她今年24岁，但结婚却已5年了，夫妻感情很好。但丈夫帕罗却有点变态——只有听戴安娜叙述被人调戏或与其他男子调情才能激发起他的性欲，这很令小戴苦恼——这不，昨晚在家族的一次舞会上，一个威尼斯老乡阿风斯过来勾引小戴，二人开始热舞，帕罗就在不远处死死地盯着。在回家的车上，小戴转播了调情的实况，惹的帕罗欲火中烧，在车上就。。。
小戴的在威尼斯的亲戚爱玛去世，将一处公寓和存款都给了小戴。于是小戴独自去威尼斯去办理继承遗产事宜。事情很快处理完，寂寞的小戴想起了阿风斯，于是以借口装修帮她参谋一下来到了阿风斯的家。阿风斯的家里到处是雕塑、油画和摄影作品，琳琅满目，但主题都是——女性的背部和臀部。接下来的事，俺不说大家也都知道了。
第二天丈夫帕罗也赶到了威尼斯，小戴则迫不及待地告诉丈夫自己与阿风斯调情的经过。帕罗听的性趣盎然的时候，突然发现了小戴脖子上的咬痕，怒火代替了欲火——这是小戴跟人真的办事了，而且动情的标记啊——于是抡起手就是两耳光，摔门而去
小戴也觉得自己弄砸了，没掌握好帕罗给自己的度，只好悻悻地自己回到了服装店。
帕罗来到海边散步，整理自己郁闷的心情——KAO！居然想明白了，自己深爱着小戴，而小戴也是从心里爱着自己——什么逻辑啊
这天，小戴还是一幅失魂落魄的样子，老板就做她的思想工作，自然就将小戴做自己怀里了。正当小戴在老板肩头絮叨爱情与性无关之类的时候，突然听到了熟悉的汽车喇叭声，小戴一跃而起，冲向门口——从外面进来的果然是来和好的帕罗，二人紧紧拥抱在一起。。。

《窥欲》(The Voyeur)
奴奴，一个英俊的威尼斯大学教授摄影课，与父亲同住。父亲也是退休教授（真想象不出，这爷俩能教出什么好学生），现瘫痪在床，母亲早已去世。所以父亲由一性感女护士照料。
奴奴小时候，母亲常穿着薄如蝉羽的睡衣在他面前走动，更有一次曾偷窥到父母激情做爱，——这导致奴奴有严重的恋母情结和偷窥嗜好
奴奴已经结婚，妻子叫苏菲亚，一个长相极似奴奴母亲的姑娘（一个人演的，能不像吗）。但婚后苏菲亚却坚决不住奴奴家里，而奴奴也不愿意抛弃生病卧床的父亲——两人只好分居了，感情也出现了裂痕。
一天，正在查找资料的奴奴听到父亲房里有动静，透过气窗发现女护士正在卖弄风骚，与父亲调情，奴奴迷恋地偷窥着。。。
几天后，一直引诱奴奴未遂的女护士告诉奴奴一个秘密：在苏菲亚还未出走的时候，晚上曾经看到一个女郎走进他父亲的卧室——那女郎从背影看特像苏菲亚。。。
按照丁胖子的套路，奴奴当然是到海滩上去解决思想问题——海滩上都是穿着清凉的靓女衰哥，正一对一对地亲热着。看了一会，在奴奴眼里，那些女郎都变成了苏菲亚——于是他又想明白了：自己深深爱着苏菲亚——KAO！这海滩作用真TM神奇
奴奴找到苏菲亚的住处，表白对她的爱恋思念之情并想破镜重圆。苏菲亚袒露了隐情：结婚当天，就被奴奴的父亲强奸了。
令人费解的是在两人欢娱后仍然向老宅走去——与奴奴父亲同住。。。

《米兰达》（Miranda）
米兰达是威尼斯一家酒吧的老板，丈夫在二站中战死。
有个情人是议会的老议员。老头经常弄点项链什么的首饰哄着米兰达与他幽会，每次又力不从心，还总信誓旦旦地想娶米兰达。小米只是嘲弄地说他是自己感情生活的调味品。
冬天，小米又找了个情人，是个卡车司机，还把货柜改成了卧室，每次途经酒吧，总要跟小米在卡车上缠绵——但卡车司机是个粗鲁的家伙，小米认为他根本不懂爱，因此也不愿意嫁给他
初春的一个清晨，一阵轰鸣声将米兰达吵醒，透过窗户，看到一帅哥骑着摩托急驰而至。米兰达赶紧穿衣下楼来到酒吧。
经过询问得知帅哥叫洛曼，美国人，在一石油公司工作，想在这租套房子。房子肯定是租成了，两人也频繁的接触中产生了感情——终于在一次成人PARTY上，两人做了改做的事。
时光荏苒，已是初秋，洛曼完成工作要回国了，两人借着月色在大街上踯躇，说着绵绵情话，在街角干一些见不得人的勾当，显得难舍难分。。。
洛曼到底还是走了。小米失落地回到了酒吧。
酒吧的伙计托尼一直暗恋着小米，看到小米情绪低落，自然想到要为领导排忧解难，于是主动请缨，感情空虚的小米也就半退半就答应了。两人来到卧室，经过一阵比划，小米发现托尼不仅政治思想过硬，对自己绝对忠诚，而且床上的业务也很熟练，因此就动了凡心，要下嫁给他。还答应将酒吧的股份分给托尼一部分。
二人很快举行了婚礼。从教堂出来的新娘小米还特意跑到战争纪念碑去献花——他的丈夫也埋葬在那里。。。

还有一部号称是丁度导演无删节版的《色情修道院》（Behind Convent Walls），其实仔细看过就会发现，根本不是丁度的风格，后来仔细看了影碟背后的英文简介才发现是瓦伦尔搏威科（Walerian Borowczye）（最近又出了他的《情人，不要折磨我》（Immoral Tales），他的作品显然没有丁度拍的美感强烈）。


如果把丁度的影片用小说来形容，俺更愿意把他归为《查太莱夫人的情人》一类，而不是《金瓶梅》。梁语堂先生在评价这两部小说的差异时候曾说过（大意）：二者对性都有大胆的描写，都有技巧，但《金瓶梅》是客观写法，描写性交就只当性交；而《查太莱夫人的情人》是主观写法，通过描写性交把人的心灵全剖析了。
丁度的片子也有对性的展示，当然他对人性的剖析比较肤浅，但对情色美特别是对女性美却是做了充分的诠释——因此，他的影片应该是一种唯美情色电影 。 (转自北大新青年）
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丁度·巴拉斯在自己的每部影片都着重强调了女人的性感魅力，并且在片中经常运用多边的摄影技术，将片中美女和美景拍得浑然天成、美仑美奂。而且他在影片中最惯长表现了女性对情欲的渴望，以及对女性身体的赞美对男性身体的丑化和讽刺。

　　巴拉斯在电影中对女性的描写被一些人认为是在推动女权主义运动，而有的人则认为这是对女性的污蔑。到底是怎么回事，相信只有他自己最清楚了，说不定他只是为了提供观众一种声色享受而已。
《不知不觉诱惑你》Frivolous Lola
《红辣椒》Paprika
《秘密》The Key
《黑天使》Black Angel
《激情信箱》（转自网易）
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意大利名： Tinto Brass
中文译名：丁度．巴拉斯
台湾名： 提托布莱斯
职 业： 导演 编剧 剪辑 制片 演员
国 籍： 意大利
出生日期： 1933-3-26
星 座： 白羊
他的电影
Senso ’45/Black Angel/黑天使 (2001)
Trasgredire/Cheeky /情人别为我哭泣(2000)
Monella/Frivolous Lola /不知不觉诱惑你(1999)
Fermo posta Tinto Brass /P.O. Box Tinto Brass /激情信箱 (1995)
Uomo che guarda, L’/Voyeur, The/偷窥者 (1993)
Così fan tutte (1992/II)/ All Women Do It /韩国版忠贞/让我去吸你(1992)
Paprika/Paprika, Life in a Brothel /红辣椒(1989)
Snack Bar Budapest (1988)
Capriccio/Love and Passion /爱与激情(1987)
Miranda (1985)
Chiave, La /Key, The/欲望之翼 (1983)
Action (1979)
Caligola /Caligula /罗马帝国艳情史(1980)
Salon Kitty/Madam Kitty (1976) (USA)
Dropout (1971/II)/I Miss Sonia Henie (1971)
Vacanza, La / Vacation (1969)
Nero su bianco / Black on White/黑与百 (1968/I) (USA)
Urlo, L’ Howl, The (1968)
Col cuore in gola /Deadly Sweet/死亡的甜蜜(1967))
Uccidi se non vuoi essere ucciso (1966)
Yankee (1966)
Chi lavora è perduto / Who Works Is Lost (1964)
Flying Saucer, The (1964) (USA)
Mia signora, La / My Wife/我的夫人 (1964)
Ça ira il fiume della rivolta (1964)
他的荣誉
1970年德国柏林电影金熊奖（影片Urlo, L’ 入围）
意大利导演丁度．巴拉斯（Tinto Brass）在国内被一些人誉为是情色电影皇帝，由此你便不难想象他的作品都是些什么类型，我们选择几部来了解一下情色皇帝是怎么个色法。丁度．巴拉斯在自己的每部影片都着重强调了女人的性感魅力，并且在片中经常运用多边的摄影技术，将片中美女和美景拍得浑然天成、美仑美奂。而且他在影片中最惯长表现了女性对情欲的渴望，以及对女性身体的赞美对男性身体的丑化和讽刺。在他的《爱与激情》（Love and Passion）一片中，就曾出现过这样的镜头：两位美国女子坐在意大利迷人的裸体海滩上大声笑着，对眼前来来往往的意大利男子的下体肆无忌惮地评头论足，根据男人的下体她们意想着每个人的身份和地位。巴拉斯在电影中对女性的这些描写被一些人认为是在推动女权主义运动，而有的人则认为这是对女性的污蔑。到底是怎么回事，相信只有他自己最清楚了，说不定他只是为了提供观众一种声色享受而已。
在巴拉斯导演的情色作品中，《罗马帝国艳情史》（Caligula）一片占有相当重要的地位。实在不能把这部影片看成是一部单纯的色情电影，其在淫乱的画面背后寓意着更为深刻的东西。影片根据卡利古拉国王的一生为线索，令人震惊地展现了他的一生，从更深的层次揭露了权利给他带来的欲望的放纵直接导致了他的覆灭。片中充斥着大量的性爱描写，以揭露卡利古拉的荒淫无道。最为壮观的是还有一幕人山肉海的乱交场面，令人瞠目结舌！不过在大多数的介绍中都会过分渲染影片的性爱部分，以至使人误以为这就是一部单纯的性爱描写影片，导演真实的用意只有在你看过之后才有可能真的体会到。仅就这一点而言，巴拉斯的确有高人之处，香港的导演拍情色电影多是处于商业利益，以娱乐性为主，而他则不仅以情色表露自己的思想观点，还以情色寓意。
Tinto Brass作品DVD英国二区总计发行十部：
罗马帝国艳情史
欲望之翼The Key [1984]
Miranda [1985]
红辣椒Paprika [1989]
爱过世间情All Ladies Do It [1992]
偷窥者The Voyeur [1993]
激情信箱P.O. Box Tinto Brass [1995]
不知不觉诱惑你Frivolous Lola [1998]
情人别为我哭泣Cheeky (2000)
黑天使Black Angel (2001)（今年8.19发行）
激情的信箱 P.O. BOX TINTO BRASS
导演：丁图·布拉斯
主演：肖恩·卡特、娜塔莎·茜茜
丁图·布拉斯是欧洲著名的色情电影之王，在他的电影里，他不遗余力地展现女性美，他拥有众多忠实的女性影迷，多年以来丁图收到她们寄来的数以千计的自愿来信、照片和录像带，全都是有关她们最真实、最亲密的性体验。在本片里，他选取其中几个最精彩、最刺激的故事，搬上了银幕，一饱影迷眼福。

不知不觉诱惑你
(1999)
导演:丁度巴拉斯(Tinto Brass)

演员:安娜阿美拉蒂(Anna Ammirati),柏德烈慕华(Patrick Mower),马里奥柏路迪(Mario Parodia)
年青貌美而又天真放任的少女露娜(安娜阿美拉蒂饰),渴望得尝云雨滋味,多番索求却被思想保守的未婚夫马萨图一再拒绝,不知不觉间恋上了母亲的风流情人安德鲁......
情色天空另一隅——丁度巴拉斯的情欲世界
世界范围内总有这样一些导演，他们以拍小成本B级片维生，其作品虽永远无法与那些情色大师相提并论，却始终拥有一定数量的观众，如国内观众非常熟悉的Zalman King，其著名的系列作品《野兰花》《偷月情》《红鞋日记》等在市场上一直有很好的销路。
或许称这些电影为情色多少有点“贴金”的感觉，所以我觉得用Hot Movie这个词更恰如其分。因这些片子多数只发行家庭录影带，能浮出水面在院线上映的亦属凤毛麟角。
意大利的Tindo Brass和美国的Gregory Hippolyte（《动物性本能》系列）当属此类中的姣姣者，尽管两人的作品风格大相径庭，却有一个相同的特点，就是站在男性角度上去理解女性本身潜在的欲望。
《珍妮花的欲望》(Love & Passion)及其续集(Miranda)是Tindo作品中较为出色的两部，片中许多场景的设计和细节的描绘，无处不体现这位意大利导演对女性阴部和B型乳房的迷恋。
以东方人的眼光看，B型的标准似乎只能给人性味十足的感觉，A型的应该更讨好些，李丽珍Third class的成功多少也是在这方面吸引了不少东方男性观众。然而在Tindo对光和影的巧妙处理下，那些丰乳肥臀、身材健硕的意大利女子，竟也被拍得美感十足。
为了避免美得过火而令观众“性”致不高，Tindo在片中经常运用特写和远景交互叠影的镜头，这种分镜头过多势必显现出多个机位选取的重要性。《Miranda》一片的开始就是从模糊不定至聚焦清晰的女性阴部特写拉开，转而移至逆光的窗前一位赤裸男性的侧部全景。
Tindo对阴部的迷恋还体现在偷看女性小便、擦拭处女之血及观察熟睡着的女性身体等等情节中。《Love&Passion》中就设计了一个这样的场景以期表现刚破处子之身的女主角对性的渴求：在微风拂面的湖面上，面对着坐在对面摇着桨的男主角，将他的脚趾移至自己的私处抚弄，作出一脸陶醉的神态。
对女性阴部迷恋和崇尚的同时，Tindo还在片中对男性下体冷嘲热讽：两位来自美国的女子坐在意大利迷人的裸泳海难上大声笑着，对来来往往的意大利男子的下体肆意评头论足，“哈哈，长成那样肯定是个农夫”“快看，这个一定是律师”“我更喜欢那边那个机械师的”。
此外Tindo还对传统的男尊女卑的性爱方式提出质疑，他在《Miranda》一片中安排女主角对其中一个性伴侣说出这样的话“我真想有一天能象你们男人一样从后面做你”。
性爱场景设计方面Tindo更是匠心独具，在屠宰场的仓库里，在乡间的草料房中，甚至教堂的祈祷室内，Tindo都能男欢女爱拍出颇为优雅的韵味，就如同《The Matrix》中将特技完美地溶于科幻构念中一样。
《Love&Passion》中印象最深的场景是一间四周镜子的房间，雪白的地板和雪白的储藏柜，当疯狂的动作撞开柜门，整架的雪白床单散落在地上，一片片殷红缓缓地在女子身下的床单上蔓延开来，俯角拍摄的镜头给观众强烈的视觉色彩冲击。
Tindo作品的特点非常鲜明，在《不知不觉诱惑你》(Frivolous Lola)一片中，美丽的少女劳拉渴望婚前得到性经验，可传统的未婚夫始终不答应她的要求，只好去诱惑另一位青年，未获成功后她故意向未婚夫提及险些失身的经过，未曾想却激起对方情欲而将她占有。然而在婚礼的当天，劳拉仍然经受不住诱惑，瞒着丈夫向那位青年展开新次的终极诱惑。此片中Tindo再次拿教会开刀，年轻的教士趴在劳拉的单车座上闻她留下的体味，神父在祷告室的另一端一边听着劳拉的祈祷一边DIY。
丁度巴拉斯（Tindo Brass）以其特有的对性的敏锐度看待女性的情欲，无疑受到许多女性观众的抵制，可女性观众看了他的作品后，也不得不承认至少拍得很美。
作品年表：
丁度巴拉斯--当代最伟大的意大利情色电影导演兼编剧，他的大多有格，不过最近一区出了他的很多无格的全版。
注：**是情色经典和在欧美最具影响力的影片
2001-angelo nero
2000-trasgredire花花公子**
1998-frivolous lola不知不觉诱惑你
1995-P.O.box tinto brass丁度巴拉斯的邮箱
1993-the voyeur偷窥者
1991-all ladies do it少妇的渴望**
1989-paprika,life in a brothel红椒之妓院人生
1988-snack bar budapest布达佩斯小酒馆
1987-love and passion珍妮花的诱惑**
1985-miranda米兰达**
1983-the key钥匙
1980-caligula卡里古拉**-------欧洲最卖座的影片
1979-action行为
1976-madam kitty凯蒂夫人
1971-droput
1969-vacation
1968-black and white
1968-the howl
1967-deadly sweet
1966-yankee
1964- who works is lost
1964-the flying saucer
1964-mia signore,la
1964-tell it like it is

olsen 发表于 >2005-12-29 16:18:20

(以上转自 http://www.blogcn.com/User9/olsen/blog/5106418.html)