二是增添了三部作品：一部是1968年电影 “Gli intoccabili (Giuliano Montaldo) / Machine Gun McCain / 铤而走险”（本站编号为TB6801）; 一部是1972年电影 “iViva la muerte... tuya! ( Duccio Tessari) / Long Live ... Your Death! / 万岁……你的死亡！（本站编号为TB7201）; 第三部也是1972年电影 “Il Ritorno di Clint il solitario (Alfonso Balcázar, George Martin) / 克林特寂寞归来”（本站编号为TB7202）。加上2009-2016年的26部电影，总数为427部。 （其中3部作品还有一些问题有待澄清，参见此页底部的“后续问题”）

在全世界的粉丝们盼望了七，八年以后，这个官站的年表目录总算有了一点变化，不论多少，都是进步。我们对此表示欢迎

不过，这个年表，仍有不少问题需要解决：除去1961年的两部短电影的归属权问题 (详细内容见此页）和一部电影（TV Movie）的发行年代问题（详细内容请见此页）和许多人为的错误问题（详细内容请见此页）之外, 更重要的是许多作品的缺失问题。就像前面提到的新增的三部电影一样，至少还有几十部电影很明确是本应属于莫里康内的电影音乐作品，但在官站里却不见踪影。（如果再加上其它类型的一些作品，特别是上世纪九十年代以后出现的引用类型的作品，其数量可能有几百部。当然，后面这个问题比较复杂，还需要统一认识，明确定义，然后再去逐个甄别，为了集中精力首先解决主要的问题，这一类的作品暂时不在本文讨论范围之内。）

首先应该看到，经过60多年的历史演绎，莫里康内的电影音乐作品门类相当复杂。因此，在梳理这些作品时，需要有一个明确的和便于操作执行的定义。也就是说：我们首先需要研究的是哪些作品应该和必须纳入莫里康内作品范围之内？这当然应该是他的官方网站（EMOW)）的权力和责任，而它的想法和规律也是我们首先应该弄明白的问题。但是，经过十多年的实践和观察，我发现，这个网站却是高不可攀，与世隔绝。它对于爱好者的联系邮件长期置之不理. 从2009年到现在历时8年，尽管我多次发出各种类型的邮件 ( 建议， 转发我在“音乐大师“杂志发表的批评文章，要求修正由他们编辑的音乐会小册子的错误等等）希望取得联系，但他们没有任何回复（请见这里）. 不仅如此，在2015年，它又把可以联系普通爱好者的论坛也突然粗暴地关闭，连他们聘用的论坛管理员卡莱特卡先生（Caletka）对此事先都毫不知情。这样的很多问题自然会引起许多爱好者的不满，并逐渐失去大家对它的敬仰和信任，以及它应有的权威。到目前为止，我们仍无法弄清楚它的组织结构和运行规律, 更不清楚我们敬爱的大师莫里康内是否真地参与了它的年表的制定以及是否了解它现存的许多严重问题？这的确是一个令爱好者痛心和不满的现实。既然此路不通，我们也无须在一棵树上吊死。中国有句老话是“照猫画虎“，这个EMOW毕竟已经发布了400多个电影目录（纯音乐部分不在我们的讨论范围），除明显的错误需要纠正外，我们甚至可以做到“照虎画虎”。我们可以分析这位年表制片人（也许是一个集体）的想法，根据现有的这些作品，总结出他们采用的一般规律，然后研讨其存在的问题

在仔细地研究这些已列入官站目录的电影（含TV,下同）并观看我们手中已有的资源（目前我们已有官站目录内的电影总计370部，约占官站年表总数的87%）以后，尽管这些电影配乐的特点有所不同 (在下面我们将其分为 8个类型），在EMOW中，绝大多数电影的共有的特点是：在这些电影片头（极少数在片尾）的演职员表作曲家的字幕中，明确显示出谱曲者为埃尼奥 莫里康内，或者在“共同谱曲 （and）”，“改编 (Arrangiata）”，"咨询 （consulenza）“，“主题曲 (Theme)”等等位置显示有莫里康内的名字（不包括莫里康内单独作为指挥的电影，也不包括在片尾附加字幕中他被显示为引用乐曲的作曲家的电影）。 演职员字幕应该是每一部电影作品最原始，最可靠的书面资料，具有法律责任和效力。板上钉钉，世人皆知，不容许任意篡改。（当然，由于各种原因，也会出现一些例外，例如下面的 E 和 F 两类， 但是它必须通过当事各方的协商，讨论，有的甚至诉诸法律，得出统一的结论或公认才能生效。）这样的一个具有法律效力的特征，可以而且应该作为我们判定任何一部电影是否属于莫里康内作品的最根本，最重要的依据和原则

按照这一个原则，下面我们将它们分为 A1, A2, B, C1, C2, D, E, F 等8个类型并列举一些有代表性的作品进行分析研究：

C类 由莫里康内和其他的音乐家合作谱曲，或者一部分（例如主题曲）由莫里康内谱曲（包括改编）。其所占的比例有多有少，少到只有一首主题曲， 其余部分则是属于其他音乐家的作品。这一类作品的定义虽然不难，但在执行中很容易受到主观判断的影响而造成分歧。特别是在上世纪60-70年代莫里康内还不是很出名的时候。这类作品数量近百部，存在很多争议，在后面本文第3部分将要叙述的官站目录缺失的电影大多也都属于这一类。

这个类型又可以细分为2种：C1 莫里康内和其他音乐家合作谱曲，在演职员字幕中莫里康内和合作的音乐家均作为主要的作曲家并列在一起或单独列出； C2 主要谱曲者不是莫里康内，演职员字幕中主要作曲家不是莫里康内，但他仍作为一个重要的谱曲家（如主题曲，改编，配器等等）列在作曲家的后面，或者以较小的字体显示；下面举出的一些有代表性例子，可以作为我们在本文第三部分讨论问题的参考和依据：

D类 莫里康内不是作曲家而是以其他的面目出现，诸如咨询，顾问，改编，配器等等，但不包括他作为指挥和音乐总监等职务。 这类电影多见于和帕索里尼合作的电影以及少量其它电影中，但并非所有这类作品都已纳入年表。这也是在本文第3部分需要讨论的问题

例17- 1974年电影 “Il fiore delle mille e una notte/Arabian Nights (Pier Paolo Pasolini) / 阿拉伯之夜”（TA7403 见下面截图，位置为000140. 电影显示“Musiche a cure di ENNIO MORRICONE”）（cure 一词在英文中相当于 treatment， 在这里可以译为处置）

按照上面的官站现有目录的情况（特别是A-E类）和我们手头目前掌握的资源，以从严掌握的角度进行评判，至少有下列一些电影在官网中是缺失的，应该首先补充纳入莫里康内的电影音乐目录。
它们的主要特点是：

1. 在电影演职员字幕-主要作曲家（或重要作曲家）的位置中单独或相应显示埃尼奥 莫里康内的名字
2. 它们的情况和在上述官站目录A1, A2, B, C1, C2, D, E, F 各类中可以找到完全类似的作品
3. 在主流网站（如IMDB, CHIMAI, SOUNDTREACK 等）可以找到它们的相关资料