《一大把炸药》于1972年在电影院上映。它是由塞尔吉奥·莱昂内导演的，这个精彩的故事足以填充不少通心粉西部片爱好者的胃口。罗德·斯泰格扮演了一个邋遢的、目不识丁的、狡诈而有些贪婪的墨西哥土匪；詹姆斯·柯本被塑造成为一个更为温和的和沉痛的爱尔兰革命者。尽管从历史的观点上看，直至1919年爱尔兰共和军并不存在，不过这并不重要。公众们更加感兴趣的是众多歌利亚式的动作场面，类似于那些《黄金三镖客》（1966年）或者更为低沉黯然的同样来自于莱昂内的《西部往事》（1968年）的享受。

《一大把炸药》尽管有着不可思议的长度和慢节奏的场景，但它还是提供了令人愉快的偶尔的插曲。有时，这部电影令人难以置信的长度可能会使观众失去耐心，不过其中也有一些史诗般的惊险刺激。它的动作场面都有不俗的表现和大的预算：桥的爆炸，梅萨维德镇的人群场景，墨西哥人灭绝坑以及两列火车之间的迎面碰撞。所有这些动作元素都随着全欧洲最优秀的艺术家削尖的铅笔适当地插入到各式各样的电影海报当中，散布于世界各地。如今，当一部电影被发布的时候，海报设计往往局限于可能的仅有的一两种构图。早在上世纪70年代，单是一部电影，就有可能已经远远超过十几个不同的图像。

根据其最初的意大利标题《低下头》，第一种意大利电影海报要归功于鲁道夫·加斯帕里，他是海报艺术领域的另一个传奇。包含意大利发布的这部电影的第一张海报在内，意大利人已经在世界上推出了一些最优秀的电影海报，艺术家加斯帕里采用了更为阴沉的和暗淡的色调。斯泰格和柯本的容貌被刻画得沧桑粗狂，他们都显得深沉而且本色依旧。此外深肤色的色调遍布了这张海报。这样的意境无疑不适合夹杂着冷幽默的电影。加斯帕里后期推出的诸如此类?quot;海报"在色调的处理上要淡得多。

现在我们冒昧地探讨大不列颠的海报，大不列颠四地海报的尺寸是30×40英寸，以横向的格式呈现。这是来自这部电影的我最喜爱的海报之一，因为它的构图采用了这样一个独特的方式。柯本手里抓着的炸药已被疯狂夸大，而且如此不成比例。在艺术领域，视角是关键。不过在电影海报设计领域，艺术家们被容许任由他们的想象力自由驰骋。

在所有海报当中，大不列颠四地提供了这样一个引人注目的象征性形象：炸药紧紧握在手中从火海里升起，众多爆炸性的动作暗流涌动。对于那些收藏詹姆斯·柯本海报的人来说，对他1977年主演的西部片《一个活着的理由，一个死去的理由》（注3）的艺术作品只需匆匆一瞥。有关炸药的题材是奇怪的和熟悉的。

法国人使用了相当简单的摄影方式。我们留意到两个主角被放置在一个蛋黄色的背景中。这个图像被使用在他们的第一张LP唱片上面，发布的名称是"革命往事"（英语"Once upon a time the revolution"，RCA Victor 443 039，1972）。这张海报有点儿让人失望，几乎没有什么新意。此外还有过多的空白区域在等待着一位艺术家的画笔来填充它。一组动作镜头放在背景里将会得到最精彩的表扬。