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丁度巴拉斯导演的有争议的电影-2
e-mov-007 欲望之翼/秘密/键
8303 La Chiave / The Key
8303
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欲望之翼/秘密/键
La Chiave / The Key
IMDB资料--欲望之翼 (1983)


欲望之翼(1983)

英文名: Chiave, La

中文名: 欲望之翼

别 名: 秘密

导 演: ( 丁度·巴拉斯 Tinto Brass )

主 演: (弗兰克·芬利 Frank Finlay) ( Stefania Sandrelli) ( Franco Branciaroli) ( Barbara Cupisti) ( Armando Marra) ( Maria Grazia Bon) 欲望之翼全部演员表

原创音乐 埃尼奥·莫里康内 Ennio Morricone

上 映: 1983年09月21日 芬兰 详细上映地区

地 区: 详细拍摄地

对 白: 意大利语

评 分: 本站评分..5.3/10 ( 1票 )  详细

IMDb评分5.6/10 ( 281票 )  详细

颜 色: 彩色

声 音: 单声道(Mono)

时 长: 116

类 型: 剧情

分 级: 意大利:VM14 阿根廷:18 澳大利亚:R 芬兰:K-18 法国:-16 意大利:VM18 挪威:18 英国:18

外文别名:
The Key


·欲望之翼剧情介绍

剧情简介:

一对夫妻把各自的日记锁在抽屉裡,但都清楚对方在偷看。没关係,他们以此为借口,展开一场红杏出墙大比拚。影片结尾处,有一个角色说道:「我就是用出轨来体现我的忠诚。」意思是,她通过跟别人做爱,来刺激自己的婚姻生活,因为她丈夫显然有偷窥慾望。

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这部以性来影射与批判墨索里尼法西斯主义残酷政权的影片是根据日本文学家谷崎润一郎的小说《键》改编而成,上映后深受主流媒体好评,被认为是丁度作品中最具深度的一部。主角独自手握台灯在昏暗中欣赏昏迷的女主角身体的一幕,看似平常,实际却另有隐喻。……(见这里)

 

关于情色,关于情色皇帝丁度

http://ent.taizhou.com 来源: 网友提供   加入时间:2006-10-11 17:56:00(见这里)

(注:原文共12页,本站已于合并)

 

1-一.关于情色文化
孔子说:“食色,性也”——把情色提高到吃饭的高度——都是人的天性。俺们村有一标语:人是铁,饭是钢,一顿不吃饿的慌——情色是多么重要而又不能回避啊
所以在吃的问题上,人们整出了四大菜系;在情色方面,人们则弄出了性文化 。
这性文化最早可以追溯到人们穿着还都还像三--片那样清凉的时代,那时就有了“关关雎鸠,在河之洲;窈窕淑女,君子好逑”的记载——但人那时候管盯着PLMM看的男士叫君子,不像现在统称色狼。
后来情色文化的发展用周星星同学的话说就是:如滔滔江水绵绵不绝。到了明末清初发展到高峰,涌现出许多传世珍品。这一点正如鲁迅先生在〈中国小说史略〉中说的,明末清初“世间乃渐不以纵谈闺帏方药之事为耻”,所以反映到情色小说的创作上也就出现了大量的露骨的男女情事描写。



丁度电影《黑天使》


比较著名的有《金瓶梅》(大家肯定都看过了,俺就不介绍了。俺收藏的可是正版香港太平书局出版的全六册影印本)
《痴婆子转》用倒叙的方法,以一个70多岁的老太太上官阿娜的回忆为线索,描述了她一生追求性爱的故事,表现了女性对情爱的渴望

《肉蒲团》大家也应该比较熟悉,比较突出的是男性对性具的迷恋(未央生的阳具居然植入了狗鞭——可见当时的医学也比较发达,呵呵)
《如意君传》则描写了女皇帝武则天的宫闱情史,表明了虽然是政治领袖,女强人,也不会舍弃对性爱的追求
另外还有《浪子外史》中的乱伦、《姑妄言》中人兽交等变态性爱描写,都表明了当时情色文化的已形成蔚为壮观的景象了。
但好像到了清代中叶以后,情色文化发展就逊色多了。

曾经以《K》扬名的旅欧女作家虹影在访谈中曾说:“性更能剥露中国的民族性,那就是李约瑟、高罗佩等研究者早就指出的:中华民族一直是性艺术的大师,只是满清政权三百年的控制,把中华民族弄的穷酸没落,外加道学虚伪。”

但最近几年,好像咱国家这方面的政策也宽容了许多,甚至出现了一大批号称用身体写书的美女作家(俺只看过卫慧的和九丹的几本小说,说实话真不怎么样)。其实在这方面俺最喜欢的是王小波。在他的很多作品里都有露骨的情色描写,但背后却隐藏着那种被生活压抑只能通过性爱故事来畅快淋漓地宣泄、舒展自己的人性。例如:在他的著名的《红拂夜奔》中第一章第二节有一段对李靖的描写:“他在街上走时,两腿叉的很开,另一条腿踩在街的右边,这样重心稳定不容易摔倒。。。用这种姿势行走时,他的阴茎朝前伸着,阴囊缩紧,从下面一看就如一只飞鸟一样。假如仔细看的话,还能发现他的龟头上刺了一只飞翔的燕子。。。”——这段描写你感到色情了吗?没有,你只会深深地感受到那张扬恣意的人性。

2-唠叨半天就是告诉大家对情色电影如何看待的问题,正如鲁迅在谈到清代艳情小说《品花宝鉴》时说的:“记载之内,时杂猥辞,自谓伶人有斜正,狎客有雅俗,并陈妍媸,固犹劝惩之意”。所以我们在看情色电影的时候,一定要记住这条基本原则:去邪存精。
正如钟雯先生说的:了解性,才会懂的性,也才会珍惜性,尽情享受性给人们带来的快乐和幸福。
那么俺也请大家理解情色电影,正确对待情色电影,最后尽情享受情色电影带给我们的欢娱

所以啊,咱中国要是在情色方面早些年、再开放些——哼哼,只不定现在亚得里亚半岛上,一个叫小丁度的意大利小胖子正在“意大利电影”网站上攒一帖子,题目是“关于中国憨厚大胖子情色电影分析”。


3-二、关于丁度巴拉斯(Tinto Brass)
俺查遍了所有的影碟包装上面关于丁度巴拉斯的文字介绍,基本上都没有。可能是由于他长期从事小成本A片的拍摄,登不上大雅之堂的缘故吧,俺仅能把知道的一鳞半爪信息提供给大家:
丁度巴拉斯(Tinto Brass),意大利威尼斯人,今年大概六七十岁,大胖子,好吸雪茄烟——这一点可以从他的影片得到印证——他的片子的外景地都是在威尼斯,而且很多片子都要露一小脸:叼着雪茄的大胖子。

丁度巴拉斯
Tinto Brass
丁度《奸情》剧照


水城威尼斯位于意大利东北部的亚得里亚海滨,由118个小岛组成。原来是个独立国家,直到1866年才合并于意大利。
威尼斯以河为街,以船(当地叫“贡多拉”)代步,400多座桥将全城连接在一起——说起桥,最有名的是里亚托尔桥(Ponte di Rialto),沙翁的《威尼斯商人》的故事就是发生在这里。
氤氲的河道,优美的建筑,水中的画舫,更有靓丽多情的女郎——就像孔尚任的《桃花扇》里的南京的十里秦淮花街——到处是滋生幽情的温床,萌发绵绵情色的摇篮。
在俺们中国形容江南的苏杭:“东方威尼斯”——那可是上有天堂,下有苏杭啊——而且,苏杭一贯出美女啊,应了那句“山清水秀,人美地灵”——自然威尼斯的景色更美,MM更加靓丽(俺当时在威尼斯街头溜达才半天,胸前就湿了一大片——肯定不是出汗的原因)

4-还有更重要的一点就是文化历史积淀。在意大利历史上,人们对裸体美、性心理美的崇尚和赞美就几乎到了顶礼膜拜的程度,特别是发源于意大利的艺术复兴运动,各种展示人体美的雕塑、绘画作品大量涌现,如达芬奇的《岩间圣母》、《蒙娜丽莎》,米开朗基罗的《大卫》,拉斐尔的《丽达与天鹅》等——基本上都是以突出的性特征来表现性之美,比如会用笔法、颜色夸大女性的第二特征,使画面更加洋溢着高贵的美。尽管也存在一些带有色情成分的作品,夸大性反应、性场面等,但总的说来意大利人是通过性来表达对爱的理解,强调爱的精神本质——这好像欧洲都是如此,对裸体、性爱似乎司空见惯,从不隐讳——记得参观巴黎的奥赛博物馆时候,在一进大门的第27展厅右手上就是居斯塔夫库贝的大幅油画作品《世界之源》:毫无遮拦地、不以任何神话故事为借口地把女性的阴部纤毫毕露地呈现在观众面前。

各位可以想象:这丁胖子起小就在这环境里长大,他能学好吗?就像保罗范霍文(《本能》的导演)从小就在“世界性都”阿姆斯特丹浸淫——他能不钟情于A片,能不拍出惊世骇俗的情色大片吗?
俺的回答是:不能,坚决性地不能——呵呵,所以他老人家拍电影四十多年,就练了这一门工夫:三----片。

5-三、关于丁度散片作品的简评
不知不觉诱惑你
丁度《不知不觉诱惑你》剧照
丁度《不知不觉诱惑你》剧照


丁度《不知不觉诱惑你》
1、 性与爱、情与色的分离:其实,这正式区分情色电影和色情电影的重要标志:因情生色,那是表达性爱的正常方式,是为了更好表现主题——这是情色电影。而将二者分离,男女见面没聊两句就上床了——这是色情电影
丁度的影片里,我们经常可以看到男女主人公非常相爱,但又都各自偷情出轨,女主角更是见一个,就跟人上床——这一方面是情色片的套路,另一方面也说明丁度的片子格调都不高雅——在欧洲生活了十多年的虹影曾说过:西方六十年代闹“性解放”。。。到八九十年代,基本上平静下来。。。现在性禁忌少了,但对“质量”更重视了 。若和西方女人深谈,她不会谈她的性生活如何大胆,那已经很俗气了,她只会谈他性生活如何浪漫消魂。”——所以他的影片无论是主题还是情节都非常失真,因此不能称之为真正意义上的情色电影(《卡里古拉》第一部除外),而只能称之为唯美色情电影。

6-2、 对女性的理解和宽容:在丁度的影片里,女性可以毫无顾忌地表现对性爱的渴望,丝毫不掩饰对情欲的追求。因此爱情出轨者往往都是女方。而男主人公要么是性变态,要么就是小气鬼最后还得特愉快地戴上绿帽子。
就是在做爱上,也是女方占主导地位,在《少妇的诱惑》里,男主角还在对女主角出轨的行为进行盘问时,女主角边交代问题边把那男主角摁倒在椅子上。。。在《米兰达》中更有女主角对一个情人说:“我真想有一天能像你们男人一样从后面做你”
因此,给丁胖子脸上贴点金:是一女权主义者

3、 对女性美高度赞赏,几乎到了崇拜的地步:将影片中的女性拍的美仑美幻——完全不是写实的风格,而是运用镜头、光线、色彩、环境等对女性的胴体进行夸张唯美的体现。所以,丁度的影片中的女主角无一不是丰乳肥臀式的意大利女郎。
这一点突出表现在他对女性乳房、臀部、阴部的展示上。在《少妇的诱惑》里,女主人公裸体坐在闺房的梳妆凳上,夕阳给房间里涂上了一层猩红色,女郎肥硕的臀部、性感的背部、暧昧的暖色调、窗外飘渺的圣马可大教堂,构成了一幅浑然天成的画面,观众只会感觉到美而不是淫。
在《情人,别为我哭泣》里,女主人公躺在床上,有背部特写和阴部特写——但大部分镜头是中远镜头,这时候就会发现女主角就像安格尔的那幅油画《大宫女》:浑圆、坚实丰满的圆形,赋予女性的健康美。
保德莱尔对安格尔那幅著名的《泉》评价是这样的:“。。。他时常把隆起的部分画的十分清淡,以便使轮廓更加明显,人体圆形甚至过于标准化,像裁纸板一样显得毫无生气。与真实的人体结构不同。有时,人们的视线落在那些米人的部位,又感到无可非议的逼真生动。但这不是画家有意去寻求写生的实物,使他的绘画思想中参进了杂念,而是写生的实物侵占了画家的艺术境界,这个女人用不可抗拒的美丽把他彻底征服了。”——丁度何尝不是如此呢?

7-4、 电影基本上都是在威尼斯。镜头里经常有威尼斯著名的圣马可广场上的圣马可大教堂。所以不仅为我们展示了一个风景优美、文化底蕴深厚的威尼斯,还为我们展示了一个性感的威尼斯

5、 与美国著名悬念大师胖导演希区柯克一样,喜欢在电影里露一小脸,当然还要揩一下女演员的油
例如在《情人,别为我哭泣》影片中,卡拉为办租赁房屋的手续,曾去照相馆照相——那摄影师就是丁度,自然他的手见了卡拉就没老实过。
在《少妇的诱惑》中扮演一个老板携小蜜到时装店为小蜜选购内衣,当然是对女主角和小蜜都小了黑手

其实,像丁度这样拍软色情片的导演,有些成功转型,进入主流导演行列。比如法国的女导演凯瑟琳布雷拉特(Catherine Breillat),早期拍摄的《解放的潘多拉》(《A REAL YOUNG GIRL》)是一部表现少女青春期的性苦闷的电影,里面也有大量少女裸体甚至阴部的特写镜头。但后来这位大姐拍出了《罗曼史》(Romance)——尽管依旧有色情之嫌,但已经引起很多主流媒体的关注,把这部影片上升到的女权主义、张扬人性高度。不像丁胖子依然小农意识,精耕细作自己三---片那一亩三分地,被欧洲主流媒体称为“对人特别是女性隐私的偷窥者”而长期不能登大雅之堂。
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9-《少妇的诱惑》(All Ladies Do It)
戴安娜,出生在威尼斯著名的华伦天奴家族,现在罗马一个服装店做售货员。
她今年24岁,但结婚却已5年了,夫妻感情很好。但丈夫帕罗却有点变态——只有听戴安娜叙述被人调戏或与其他男子调情才能激发起他的性欲,这很令小戴苦恼——这不,昨晚在家族的一次舞会上,一个威尼斯老乡阿风斯过来勾引小戴,二人开始热舞,帕罗就在不远处死死地盯着。在回家的车上,小戴转播了调情的实况,惹的帕罗欲火中烧,在车上就。。。
小戴的在威尼斯的亲戚爱玛去世,将一处公寓和存款都给了小戴。于是小戴独自去威尼斯去办理继承遗产事宜。事情很快处理完,寂寞的小戴想起了阿风斯,于是以借口装修帮她参谋一下来到了阿风斯的家。阿风斯的家里到处是雕塑、油画和摄影作品,琳琅满目,但主题都是——女性的背部和臀部。接下来的事,俺不说大家也都知道了。
第二天丈夫帕罗也赶到了威尼斯,小戴则迫不及待地告诉丈夫自己与阿风斯调情的经过。帕罗听的性趣盎然的时候,突然发现了小戴脖子上的咬痕,怒火代替了欲火——这是小戴跟人真的办事了,而且动情的标记啊——于是抡起手就是两耳光,摔门而去
小戴也觉得自己弄砸了,没掌握好帕罗给自己的度,只好悻悻地自己回到了服装店。
帕罗来到海边散步,整理自己郁闷的心情——KAO!居然想明白了,自己深爱着小戴,而小戴也是从心里爱着自己——什么逻辑啊
这天,小戴还是一幅失魂落魄的样子,老板就做她的思想工作,自然就将小戴做自己怀里了。正当小戴在老板肩头絮叨爱情与性无关之类的时候,突然听到了熟悉的汽车喇叭声,小戴一跃而起,冲向门口——从外面进来的果然是来和好的帕罗,二人紧紧拥抱在一起
10-《窥欲》(The Voyeur)
奴奴,一个英俊的威尼斯大学教授摄影课,与父亲同住。父亲也是退休教授(真想象不出,这爷俩能教出什么好学生),现瘫痪在床,母亲早已去世。所以父亲由一性感女护士照料。
奴奴小时候,母亲常穿着薄如蝉羽的睡衣在他面前走动,更有一次曾偷窥到父母激情做爱,——这导致奴奴有严重的恋母情结和偷窥嗜好
奴奴已经结婚,妻子叫苏菲亚,一个长相极似奴奴母亲的姑娘(一个人演的,能不像吗)。但婚后苏菲亚却坚决不住奴奴家里,而奴奴也不愿意抛弃生病卧床的父亲——两人只好分居了,感情也出现了裂痕。
一天,正在查找资料的奴奴听到父亲房里有动静,透过气窗发现女护士正在卖弄风骚,与父亲调情,奴奴迷恋地偷窥着。。。
几天后,一直引诱奴奴未遂的女护士告诉奴奴一个秘密:在苏菲亚还未出走的时候,晚上曾经看到一个女郎走进他父亲的卧室——那女郎从背影看特像苏菲亚。。。
按照丁胖子的套路,奴奴当然是到海滩上去解决思想问题——海滩上都是穿着清凉的靓女衰哥,正一对一对地亲热着。看了一会,在奴奴眼里,那些女郎都变成了苏菲亚——于是他又想明白了:自己深深爱着苏菲亚——KAO!这海滩作用真TM神奇
奴奴找到苏菲亚的住处,表白对她的爱恋思念之情并想破镜重圆。苏菲亚袒露了隐情:结婚当天,就被奴奴的父亲强奸了。
令人费解的是在两人欢娱后仍然向老宅走去——与奴奴父亲同住。。。
丁度《激情假期》
丁度《米兰达》剧照
丁度《激情假期》
丁度《米兰达》剧照
 
11- 米兰达是威尼斯一家酒吧的老板,丈夫在二站中战死。
有个情人是议会的老议员。老头经常弄点项链什么的首饰哄着米兰达与他幽会,每次又力不从心,还总信誓旦旦地想娶米兰达。小米只是嘲弄地说他是自己感情生活的调味品。
冬天,小米又找了个情人,是个卡车司机,还把货柜改成了卧室,每次途经酒吧,总要跟小米在卡车上缠绵——但卡车司机是个粗鲁的家伙,小米认为他根本不懂爱,因此也不愿意嫁给他
初春的一个清晨,一阵轰鸣声将米兰达吵醒,透过窗户,看到一帅哥骑着摩托急驰而至。米兰达赶紧穿衣下楼来到酒吧。
经过询问得知帅哥叫洛曼,美国人,在一石油公司工作,想在这租套房子。房子肯定是租成了,两人也频繁的接触中产生了感情——终于在一次成人PARTY上,两人做了改做的事。
时光荏苒,已是初秋,洛曼完成工作要回国了,两人借着月色在大街上踯躇,说着绵绵情话,在街角干一些见不得人的勾当,显得难舍难分。。。
洛曼到底还是走了。小米失落地回到了酒吧。
酒吧的伙计托尼一直暗恋着小米,看到小米情绪低落,自然想到要为领导排忧解难,于是主动请缨,感情空虚的小米也就半退半就答应了。两人来到卧室,经过一阵比划,小米发现托尼不仅政治思想过硬,对自己绝对忠诚,而且床上的业务也很熟练,因此就动了凡心,要下嫁给他。还答应将酒吧的股份分给托尼一部分。
二人很快举行了婚礼。从教堂出来的新娘小米还特意跑到战争纪念碑去献花——他的丈夫也埋葬在那里。。。
 
12-还有一部号称是丁度导演无删节版的《色情修道院》(Behind Convent Walls),其实仔细看过就会发现,根本不是丁度的风格,后来仔细看了影碟背后的英文简介才发现是瓦伦尔搏威科(Walerian Borowczye)(最近又出了他的《情人,不要折磨我》(Immoral Tales),他的作品显然没有丁度拍的美感强烈)。


如果把丁度的影片用小说来形容,俺更愿意把他归为《查太莱夫人的情人》一类,而不是《金瓶梅》。梁语堂先生在评价这两部小说的差异时候曾说过(大意):二者对性都有大胆的描写,都有技巧,但《金瓶梅》是客观写法,描写性交就只当性交;而《查太莱夫人的情人》是主观写法,通过描写性交把人的心灵全剖析了。
丁度的片子也有对性的展示,当然他对人性的剖析比较肤浅,但对情色美特别是对女性美却是做了充分的诠释——因此,他的影片应该是一种唯美情色电影 。

近电影评

 
 
 
 
电影评论

1-欲望之翼

打开看的是一月以前就下载到硬盘的一部片子《欲望之翼》,意大利导演丁度.巴拉斯(Tinto Brass)的作品,影片的重点就是强调女性魅力,当我看到女主角出场时,我的脑海中出现我熟悉的一个网友的身影,一个在我眼里唯美的成熟女性,让任何男人都会产生本能欲望,
这部以性来影射与批判墨索里尼法西斯主义残酷政权的影片竟是根据日本文学家谷崎润一郎的小说《键》改编而成,上映后深受主流媒体好评,被认为是丁度作品中最具深度的一部。
本片着重强调女主人公的性感魅力,所以在摄影技巧的多边运用将美女和美景拍得浑然天成、美仑美奂,影片中很大胆的色情表演足以吸引任何一个男人的眼球,而那种一闪而过的镜头让观众期待着下一个镜头的出现,影片一大手笔描绘一个中年女性对情欲的渴望,突出了对女性身体的赞美却对有对男性身体的讽刺和丑化,当她和女儿的男朋友一起相拥,裸露出中年女人火一般泼辣的情欲,那个英国记者在她两腿之间深嗅的时候,女主人的忘情达到了高潮,可是当男朋友要进入她的身体时,她的理智又一下显露出来,她推开了他的身体,“把它留给你最爱的女人!”她的日记中表现出火一般的欲望,而这欲望却是来自他老公对他的嫉妒和放纵,他老公爱她吗?应该是很爱,可是这是一种变态的情欲之爱,因为年龄的关系她已经不能满足他美貌无比、风情万种的妻子,可是他心理的欲望却是那样的强烈,他看出自己的妻子喜欢上女儿的男朋友,他却时刻为他们创造条件,甚至亲自拍了妻子的---照让他看,让女儿的男朋友看到他妻子那让任何男人都心动的火辣的身体,最终让妻子和女儿的男朋友做出越轨之事,他却听着妻子来诉说她和他之间的偷情,获得强烈的嫉妒、吃醋的欲望,愤怒之时拉断了妻子胸前的珍珠项链,珠子撒落一地,妻子光着身子去捡拾珠子,明亮的灯光下,妻子光滑的背影和白皙的屁股一下子引起了他的高潮,最终却因心跳过速而死于非命,在丈夫的葬礼船上,女儿看到的妈妈和男朋友的手都是戏弄船边的流水,而画面的镜头却是男朋友摸着她妈妈的乳房、妈妈的手在掏出男朋友的XX,影片在墨索里尼的政治宣战的呼声下嘎然而止。。。。。
哈哈,好象影片有什么影射墨索里尼法西斯残酷政权,我辈愚人不能慧眼识珠,但这是我今年耐心的看完的第一部完整的电影!(见这里),

2-简  介 

 绘情绘色:一个以日记保存秘密的女人被自己的女婿吸引并越轨,结果悲剧收场。

  情风色雨:这部以性来影射与批判墨索里尼法西斯主义残酷政权的影片竟是根据日本文学家谷崎润一郎的小说《键》改编而成,上映后深受主流媒体好评,被认为是丁度作品中最具深度的一部。

  忽然情色:男主角独自手握台灯在昏暗中欣赏昏迷的女主角身体的一幕,看似平常,实际却另有隐喻。

  DVD情报:英国2区ARROW公司出品过本片的DVD,本地有过两种版本,其中名为《秘密》的一版中文字幕翻译好于名为《欲望之翼》的那版。(见这里),

谷崎润一郎 (1886~1965) 日本小说家
谷崎润一郎
谷崎润一郎 (1886~1965) 日本小说家

 

生于东京一米商家庭。他幼时生活富裕,后来他父亲的生意失败,家道中落,念中学时曾教过家馆。1905年,在亲友的资助下,入第一高等学校,1908年进入东京帝国大学国文系 ,接触希腊、印度和德国的唯心主义、悲观主义哲学,形成虚无的享乐人生观。他在读到三年级时因为拖欠学费而退学,从而开始了其创作生涯,文学上受到波德莱尔、爱伦·坡和王尔德的影响。1910年辍学,与剧作家小山内薰、诗人岛崎藤村一同发起创办了《新思潮》杂志,并发表唯美主义的短篇小说《刺青》、《麒麟》。小说《麒麟》中描写了中国春秋时代孔子游说卫灵公遭奚落的故事情节,《刺青》则写的是一个以刺青为业的青年画工采取诱骗手段迫使原本善良的女孩变成“魔女”的故事。这两篇小说因构思新颖、文笔流畅而受到日本唯美主义鼻祖永井菏风的青睐,永井发表专论赞赏他为日本文坛开拓了一个不曾有人涉足的领域,给予高度评价,谷崎从此正式登上日本文坛。他的创作倾向颓废,追求强烈的刺激、自我虐待的快感和变态的官能享受 ,自称为“恶魔主义”。代表作《春琴抄》的主人公佐助,为了表示对盲女春琴的爱,竟用针刺瞎两眼,表现一种被虐待的变态心理。晚年的作品《疯癫老人日记》(1962)更集中地表现了他颓废的一面,耽于变态性欲的描写。但他有的作品也在一定程度上反映了现实问题,如短篇小说《小小王国》(1918),塑造了一个外貌丑陋而才智出众的顽童形象,衬托贫病交迫的小学教员的凄凉。长篇小说《鬼面》(1916)描写寄人篱下的穷学生的遭遇。

1923年 关东大地震后,谷崎把全家由东京迁到京都,定居下来。京阪一带秀美的自然景色、纯朴的风土人情、浓郁的古文化氛围再次激发了他的创作热情。因此,关西的风土人情成为他后半生写作的背景,著名的作品是战争期间为回避对法西斯的支持而写的长篇小说《细雪》(1942~1948),它描写一家四个姐妹的婚姻生活,穿插了一些观花、赏月、捕萤、舞蹈等活动和风流韵事,人物的心理刻画细腻,对话是用京都、大阪的方言,别具特色。日本战败后不久,三卷本《细雪》全部问世,受到各国文坛好评。日本著名作家井上靖说,《细雪》不仅是谷崎个人作品中的高峰之作,也是整个昭和文坛的优秀代表作之一。法国文学家萨特盛赞这部作品是“现在日本文学的最高杰作”。

谷崎是一位多产作家,他的作品中有代表性的还有短篇小说《恶魔》(1912)、《春琴抄》(1933),长篇小说《痴人之爱》(1925)、《卍字》(1928),《武州公秘录》(1932)、《少将滋干之母》(1950)、《钥匙》(1956)(编者注: The Key,即"键")、《疯癫老人日记》(1962),独幕剧《御国与五平》(1922),评论集《阴翳礼赞》等。他还在一九三四年到一九四一年之间,先后用了八年的时间从事《源氏物语》的今译工作。他的《源氏物语》口语译本(1934~1941)文笔明丽酣畅。1949年获日本政府颁发的文化勋章。

谷崎的汉学造诣很深,曾在秋香塾攻读汉文,十几岁时即能赋汉诗。1918年 ,他只身到我国东北、北京、天津、汉口、九江及江浙等地游历,返国后写《苏州纪行》、《秦淮之夜》、《西湖之月》等。1925年他又来我国访问,在上海与郭沫若、田汉、欧阳予倩等人结识,回国后写《上海交游记》。他生前曾任日中文化交流协会顾问。(见这里)

 
如果您愿意更深刻地了解这部影片,请看本站一篇介绍崎润一郎和他的原著的文章,相信您一定会有更大的收获 >>>>>>
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2008.5.10.
 
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