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(本站注:原帖有许多图片和音乐在线播放功能,由于时间关系暂未加入,有待今后补充,请大家原谅)
016-[分享]卓别林的电影音乐 (2005.7.2.) 17/271 浏览本站保存的原帖 >>>>

 

Charlie Chaplin - The Music Of His Films

Orchestral arrangements and direction by Michel Villard

1. TITINE from "Modern Times"
2. VIOLETERA from "City Lights"
3. IT'S A DOG'S LIFE
4. SMILE
from "Modern Times"
5. THE LOVING MANDOLIN from "A King in New York"
6. MARCHING TUNE / PRELUDE FROM LOHENGRIN / 5th HUNGARIAN DANCE
from "The Great Dictator"
7. TWO LITTLE BALLET SHOES from "Limelight"
8. THE PILGRIM
9. IT'S MY SONG
from "The Contess from Hong Kong"
10. SOLDIER ARMS
11. YOU, MY LOVE
from "A King in New York"
12. GOLD MINERS / ENCOUNTER WITH GEORGIA / LITTLE BUNS ON FORKS POLKA / SQUARE DANCE
from "The Gold Rush"

9369357051410115

这张CD是日本96年发行的一张重新编曲cover version,在此分享,希望能抛砖引玉,引来真正的OST from his films。

 

017-【同一首歌】生命的旋风(Le tourbillon de la vie) (2005.7.25.) 8/127 浏览本站保存的原帖 >>>>

 

那天一个朋友问我去不去看话剧,我说话剧里没有音乐,不想去。她说有音乐,于是就传来了一首歌。这首轻吟浅唱,娓娓道来的歌立即引起了我的兴趣,歌名叫“Le tourbillon”,出自《几米地下铁的二十个音乐场景》。

再到网上去找歌词,发现这首歌原来就是出自Francois Truffaut的"Jules et Jim"这部电影,歌曲全名叫“Le tourbillon de la vie”,原唱就是影片中的女主角Jeanne Moreau,这首歌她唱来显得洒脱随兴,并且唱到后半段还能听出她是边笑着边唱,这正和影片女主角凯瑟琳奔放自由的个性相吻合。


想找这首歌的中文歌词,竟然找到陈周候网友在熊猫网的老贴!
http://forum.panda123.cn/viewthread.php?tid=898&fpage=1&highlight=%C9%FA%C3%FC%B5%C4%D0%FD%B7%E7

Paroles: Cyrus Bassiak. Musique: Georges Delerue

Elle avait des bagues à chaque doigt,
Des tas de bracelets autour des poignets,
Et puis elle chantait avec une voix
Qui, sit?t, m'enj?la.

Elle avait des yeux, des yeux d'opale,
Qui me fascinaient, qui me fascinaient.
Y avait l'ovale de son visage pale
De femme fatale qui m'fut fatale {2x}.

On s'est connus, on s'est reconnus,
On s'est perdus de vue, on s'est r'perdus d'vue
On s'est retrouvés, on s'est réchauffés,
Puis on s'est séparés.

Chacun pour soi est reparti.
Dans l'tourbillon de la vie
Je l'ai revue un soir, hàie, hàie, hàie
?a fait déjà un fameux bail {2x}.

Au son des banjos je l'ai reconnue.
Ce curieux sourire qui m'avait tant plu.
Sa voix si fatale, son beau visage pale
M'émurent plus que jamais.

Je me suis so?lé en l'écoutant.
L'alcool fait oublier le temps.
Je me suis réveillé en sentant
Des baisers sur mon front br?lant {2x}.

On s'est connus, on s'est reconnus.
On s'est perdus de vue, on s'est r'perdus de vue
On s'est retrouvés, on s'est séparés.
Dans le tourbillon de la vie.

On a continué à toumer
Tous les deux enlacés
Tous les deux enlacés.
Puis on s'est réchauffés.

Chacun pour soi est reparti.
Dans l'tourbillon de la vie.
Je l'ai revue un soir ah là là
Elle est retombée dans mes bras.

Quand on s'est connus,
Quand on s'est reconnus,
Pourquoi se perdre de vue,
Se reperdre de vue ?

Quand on s'est retrouvés,
Quand on s'est réchauffés,
Pourquoi se séparer ?

Alors tous deux on est repartis
Dans le tourbillon de la vie
On a continué à tourner
Tous les deux enlacés
Tous les deux enlacés.


她每根手指上都带了戒指,
手腕套满手镯,
她的歌声清澈如水
叫人欢欣雀跃

她的眼睛亮丽如宝石
令我心醉神迷,
她的脸美如冠玉
夺命佳人杀死人

相遇是缘分,错过却无奈
苦乐随风去
背道逆风行
生命的旋风吹得我们团团转

那夜再相逢,
仍叫我心动
是她是她,果真是她
神秘的笑,叫我心惊肉跳

脸儿俏,眼儿媚
叫我意乱又迷离
手中是美酒,眼中是美人

人醉半痴迷
一饮醉如泥
沉睡温柔乡

相遇是缘分
错过却无奈
苦乐随风逝
生命的旋风吹得我们团团转

那夜再相逢,仍叫我心动
吻过又错过
回到我怀抱,做我的乖乖

相遇又分离
人生不稀奇
但愿长醉不用醒
与你携手入梦乡

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后来又在网上找到了另外两个翻唱版本,分别出自Vanessa Paradis和Patricia Kaas,这两位后辈女歌手唱起这首歌又带上了各自鲜明的特色。其中Patricia Kaas的那版由她和另外两位男歌手Renaud和Alain Souchon一起合唱,仿佛就是模仿电影“Jules et Jim”中两男一女的三角关系。

Vanessa Paradis - Le tourbillon de la vie

Renaud & Alain Souchon & Patricia Kaas - Le tourbillon de la vie

               [此贴子已经被 sherry 于2005-8-25 23:41:36编辑过]

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朱尔与吉姆?还是生命的旋风?(转)
2003年07月31日10:06:56 网易娱乐 卫西谛

I.
  凯瑟琳召吉姆上车,说有话对他讲,她让朱尔“看着我们”。吉姆有些忐忑,而凯瑟琳仿佛回到过去,绽放出她最美的笑容——也是胜利者的笑容。就这样,朱尔看着他这一生中最爱的朋友和他们最爱的女人,驱车径直从断桥上坠落河中。

  影评上都说佛朗索瓦·特吕弗的第三部长片《朱尔与吉姆》,是对自由的赞美以及不可企及的爱的哀叹。
II.
  朱尔与吉姆相逢在最年轻的时候,那段交往弥漫着童话气质。德国人朱尔温和儒雅、法国人吉姆洒脱理性。他们玩牌、笑闹、和女人们幽会,但从没有第二次,因为怕同居进而结婚。那时候无政府主义者在墙上书写标语,他们在墙下结识了开放的姑娘。朱尔在咖啡店里的桌上画了一张女人的脸,吉姆想买下那张桌子,但老板说他必须买下所有十二张桌子——于是只好作罢。

  吉姆说他们是唐·吉哥德主仆,这说明他们是要去冒险的。他们在一个歌手埃尔伯特家去看古老石像的幻灯片,被其中雕像——一张平静微笑着的脸孔——深深震撼住了。他们立即起身去亚德里亚海上的小岛看真迹,这加深了他们的爱慕。“如果真的遇到这样一个女人,他们会怎样?会追随着她!”

  ——“(那时)他们穿着同一款白色夏装”。朱尔与吉姆已然注定一同成为这个女神的祭品。

III.
  凯瑟琳的出现,是朱尔的亲友带来的,她的微笑酷似他们在小岛上看到的那座石像。特吕弗用数个特写(眼睛、鼻子、下巴、前额)和定格镜头将扮演者让娜·莫罗的面孔刻划在胶片上。就电影史上说得那样,女性形象一直统治着特吕弗的银幕。此后的一个画框,将朱尔和凯瑟琳放在一起,他首先和凯瑟琳陷入热恋。

  朱尔与吉姆朦胧的意识到凯瑟琳会影响到他们“牧歌式”的男性友谊,将凯瑟琳化名作“汤姆斯”,甚至给她画上胡子。三个人在铁桥上赛跑那场戏,我们几乎可以听到手提摄影机跟拍时转动的声音。从那时开始,凯瑟琳总是赢的,哪怕是略施小计。此后,吉姆目睹了凯瑟琳的危险,她决定和他们一起去海边生活,于是烧却了过去的情书——她称之为“过去的谎言”——结果连带烧着了自己睡裙。她想将一瓶硫酸放在行李箱里,这可以“泼向说谎者的眼睛”。这种种的细节,已经预示了最后的结局。吉姆意识到:凯瑟琳在世上永不会快乐,她像一个幽灵,不会让任何一个男人拥有。

  他们来到海滨小屋居住。凯瑟琳无时不刻不散发出自由的神采,即便是骑车,她总是领先于朱尔与吉姆,他们只能目睹她的后颈。此时,特吕弗的画面散发着雷诺·阿电影中田园诗般的气质,我们可以发现这部影片所有欢快的场面几乎都在室外发生。一旦坐定,三个人必然形成一个“三角关系”,而凯瑟琳必然处于中间。如果朱尔与吉姆漠视她的存在,她必然采取行动,比如上前打朱尔一记耳光。这时,恰到好处的略一停顿显示了短暂的不安,接着三个人一起大笑——凯瑟琳又一次赢了。

  他们三人在巴黎观看一场戏剧后,朱尔与吉姆开始就贞洁问题发表高论。他们认为女人应该保持对丈夫的忠贞。凯瑟琳抗议!她不多说话,直接从桥上跃入河中。这个举动吓坏了朱尔与吉姆,也彻底征服了他们。凯瑟琳约吉姆第二天七点在咖啡馆见面,可她迟到了近一个钟头。而吉姆也迟到了片刻,他等到七点五十才离去,还以为是自己的错。这也预示着,凯瑟琳和吉姆会因为时间的误会而错失。

IV.
  一战开始了,朱尔与吉姆分别为各自的国家而战,他们都深深恐惧自己会杀了朋友。朱尔疯狂地给凯瑟琳写着信,那时候,他们已经结婚并有了一个女儿。战争结束后,朱尔和妻女住在莱茵河畔的乡村。吉姆应邀来到这里,凯瑟琳带着女儿前来接他。旁白说:“凯瑟琳穿着盛装,仿佛是去赴那次咖啡馆之约”。

  大家似乎都没有变。看起来,凯瑟琳很胜任妻子和母亲的职责。但朱尔痛苦地告诉吉姆:生活太平静,她就会迷惘。实际上她已经离家出走过半年。她还有个情夫——那个他们曾在他家看幻灯片的歌手埃尔伯特——就住在左近。她总是由一个极端摆向另一个极端。朱尔几乎绝望地对吉姆说“她会离开我们的”!

  又一次三个人坐下来,当凯瑟琳无法引起两个男人的注意力时,她转身出门,呼唤吉姆来捉他。吉姆为她燃起了爱火。朱尔要求他去爱她,不必顾及自己,不然“她会离开我们的”。就在那一个夏夜,吉姆和凯瑟琳吻了一夜,彻底被俘虏了。他们三个人在林子里快乐的生活着,像三个傻瓜。他们一起去湖边散步,天低得就在他们头顶。那段时光,“生命就像一场悠长假期”。

  吉姆在冬天回到巴黎与善良温柔的女友谈分手,但总是不忍心。当他再度来到莱茵河畔时,凯瑟琳准备和他要一个孩子。过了一段时间,她终究没有怀孕,而吉姆没有和女友分手也无法让她忍受,于是她重新回到朱尔的“父亲般的怀抱”。在凯瑟琳那里,快乐是极容易得被消磨掉,她的爱是完全发乎自然的。吉姆注定是要走了,在一个田野被前一夜的浓雾笼罩的日子。但由于列车时间的更改,他和送行的凯瑟琳在旅馆住了一晚,凯瑟琳坐在镜前卸装——他们准备埋葬掉这段情事。

  吉姆回到巴黎后生病了,而凯瑟琳却来信说她怀孕了。他们彼此猜疑,认为是对方的诡计。同时他们因为通信的时差酿成了误会,没有能见面。最终他们的孩子流产了。这一片段让我们想起很多年后特吕弗在《阿黛尔·雨果的故事》里伊莎贝拉·阿佳妮的那个镜头。凯瑟琳的面容重叠着山林,对着镜头说“纸是你的肌肤,墨水是我的血”。

V.

  朱尔和凯瑟琳搬回巴黎。凯瑟琳开车载着朱尔与吉姆去兜风,三个人重新回到大自然中。这时凯瑟琳玩了一个把戏,她上车前莫名其妙地包好自己的白色睡衣才上路。她将两个男人带到情人埃尔伯特家——这个歌手如同一个象征物,无处不在。当他们告辞时,凯瑟琳却带着睡衣留了下来——这一次她依然是赢的,深深伤害了他们。   凯瑟琳在清晨开车在吉姆和女友住所下乱转,并打电话让他来,想挽回过去。被吉姆理智地拒绝之后,凯瑟琳甚至拿出了枪对准他。这是整部影片最突兀的段落,特吕弗的处理如同他崇拜的希区柯克那样。最终吉姆夺下枪,跳窗逃脱,镜头拉远,这一切,包括过去,都给人感觉如同一场梦境。   他们三人重逢是在电影院里,银幕上是烧书的情景,战争的阴影再度降临,这时候凯瑟琳已经年华老去。凯瑟琳开车带着朱尔和吉姆去兜风,他们来到郊外的河边。凯瑟琳召吉姆上车,说有话对他讲,她让朱尔“看着我们”。于是,朱尔眼看着,他这一生中最爱的朋友和他们最爱的女人,驱车径直从断桥上坠落河中。凯瑟琳带着灿烂的笑容,犹如年轻时候。

  朱尔一个人目送吉姆和凯瑟琳的棺木被推进焚化炉,吉姆由于身材高大,棺木也显得高大,而凯瑟琳的棺木在旁边“就像一个小饰品”。然后他们的骨灰被分别装入两个瓶子。朱尔本想把他们的骨灰混在一起,但他终于没有那么做。而凯瑟琳生前想把骨灰洒在山野之上,但法规并不允许——最终,她也没有能得到她想要的“完全的、彻底的、不受理法的”自由。   朱尔独自走下山坡去,背景重新响起欢快激昂的“生命的旋风”的音乐。这一主题的音乐之前一直萦绕在银幕上,每当凯瑟琳这个女神出现的时候。

VI.

  你说:我爱你。我说:等等吧。
  我说:要我吧。你却说:走吧。

  ——这是《朱尔与吉姆》片首的两句独白,让娜·莫罗的声音。这已经为这部电影定下一个基调。

018-[推荐]How to steal a million?-John Williams (2005.6.25.) 4/80 浏览本站保存的原帖 >>>>

 

John Williams是国内很多电影音乐爱好者的启蒙,包括我。他的星战系列电影配乐,他和斯皮尔博格搭档的很多重量级的电影电影配乐,等等等等,都使他稳坐好莱坞乃至世界电影配乐界的第一把交椅。奥斯卡对他而言更是家常便饭,近20多年来,如果有哪一年他没有获得奥斯卡提名,倒真正是难得一见了。

只是在他进入事业顶峰时期,开始获得奥斯卡垂青以后,他的配乐风格基本上就定格于气势磅礴,编制庞大的交响配乐类型,虽然他在此类配乐中的确是无人能出其右,但听多了就觉得大同小异,于是对于他一部又一部伴随着好莱坞大片不断出现的新作品也就提不起兴趣来了。相反,偶尔发现他的一些早期配乐作品倒是颇能引起一些惊喜,比如《简爱》,《玩偶之谷》等等。 最近又惊喜地发现了他的另一部早期作品,1966年的“How To Steal A Million”。这部电影是家里拥有录像机后我从电视里录下的第一部电影,所以还是颇有纪念价值的。电影的情节引人入胜,幽默风趣,是我和妈妈都非常喜爱反复观看的一部喜剧片(另一部就是《虎口脱险》了),两位主演都是我非常喜爱的演员,Peter O'Toole和Audrey Hepburn真是绝妙般配的一对,尤其是Peter O'Toole,印象中这是我看过的他唯一一部喜剧片,但却和《阿拉伯的劳伦斯》或者《将军之夜》这样的片子一样给我留下了深刻的印象。

如何偷窃一百万(美国)How To Steal A Million/偷龙转凤/赝品

编剧: 哈里•克尼茨
导演: 威廉•惠勒
主演: 奥黛丽•赫本
彼得•奥图尔
威廉•惠勒
埃里•瓦拉赫

简介

妮克的父亲巴那特是伪造雕塑和油画方面的专家。在他的手上,梵高的油画和世上珍稀的雕塑珍品被伪造得足以乱真。一天,国家博物馆的馆长格那蒙特先生找上门,要将妮克的祖父雕塑的一尊“维纳斯”女神像当作真品护送到博物馆进行公开展示。

“维纳斯”女神像在博物馆展示的当天晚上,一个神秘的黑影溜进了妮克的家。在父亲一张仿造梵高的油画前,神秘的黑影被惊醒的妮克逮了正着。但为了不至于暴露出父亲,同时也被“窃贼”帅气而绅士的气质所吸引的妮克放过了这个叫德蒙特的“窃贼”。在送德蒙特回到旅馆临别的那一刻,德蒙特一个深情的拥吻撩动了妮克的芳心。

第二天,博物馆工作人员送来一百万“维纳斯”女神像保险单据的同时,并告诉妮克的父亲巴那特一个不好的消息:博物馆将请专家比尔来开一个技术鉴定会,这意味着巴那特将有可能暴露出来。危急关头,妮克想到了德蒙特。虽然有些为难,但德蒙特还是接受了妮克的请求,愿意帮她把“维纳斯”女神像从博物馆里偷出来。
一番若无其事的现场勘察后,德蒙特制定出了行动计划,并于当天下午博物馆关门前带着妮克溜进了博物馆。

等德蒙特通过频繁引发警报器最终导致看守的保卫彻底关闭红外警报系统,并成功偷出“维纳斯”女神像时,妮克才得知德蒙特的真实身份。原来,德蒙特并不是一个贼,而是一名专门对付伪造分子的私家侦探兼博物馆的高级保安顾问。经过这件事后,巴那特决定从此金盆洗手,而德蒙特则带着妮克,携手走向了婚姻的殿堂。

(转自CCTV电影频道)

 

019-[原创]法国电影音乐大师Vladimir Cosma介绍 (2005.6.25.) 12/245 浏览本站保存的原帖 >>>>

 

作为法国和欧洲最出色的电影作曲家之一,Vladimir Cosma曾为将近200部电影以及电视节目创作了音乐。虽然起初是因为喜剧电影音乐而获得了迅速的成功,但他仍然继续尝试着不同风格和流派的电影作曲,而这种创作上的多样性也为他带来了世界性的声誉。

1940年4月13日,Vladimir出生于罗马尼亚的首都布加勒斯特。他的父母分别是著名的指挥和音乐会钢琴家,因此他从小便开始了正规的音乐训练,直到进入布加勒斯特的国家音乐学院学习。从音乐学院毕业时他获得了小提琴和作曲两个一等奖。1963年他来到巴黎,进入法国音乐学院继续深造。此时,在自己古典背景的专业领域之外,Vladimir开始对爵士、民谣以及电影音乐产生了浓厚的兴趣。从1964年到1967年,作为一个音乐会小提琴家,他进行了世界巡回演出,先后访问了美国、拉丁美洲地区以及东南亚。然而一次与著名电影音乐家Michel Legrand的邂逅,却使Coama终于踏上了自己日后成为电影音乐家的第一步。因此后来Cosma总是提起Legrand对自己职业生涯的重要性,当然他也承认其他作曲家如Burt Bacharach(《虎豹小霸王》的作曲)和Henri Mancini等对他的影响。

从1967年起他开始了与著名导演Yves Robert的长期合作,这种默契的配合使他先后写出了Alexandre le Bienheureux (快乐的亚历山大,1967), Le Grand Blond Avec Une Chaussure Noire (穿一只黑鞋的金发高个男人,1972), Le Retour du Grand Blond (金发高个男人归来,1974) 等具有国际声誉的作品,以及颇受评论界好评的戏剧类电影La Gloire de Mon Père和Le Chateau de ma Mère (《父亲的荣耀》和《母亲的城堡》,1990)。此外,他还为Francis Veber、Gerard Oury和Claude Zidi等导演,著名喜剧演员Pierre Richard和Louis de Funès等主演的多部喜剧片配乐。在他众多国际上颇具影响力的作品中,为电影Diva(歌剧红伶)创作的音乐使他获得了第一座恺撒奖(相当于法国奥斯卡),这部作品的创作灵感则是来自于19世纪末20世纪初法国反印象主义音乐家Eric Satie的音乐。他另一部获得恺撒奖的作品是为83年的电影Le Bal(舞厅)所创作的音乐,其中的器乐主题已经成为一首真正的世界名曲。Vladimir Cosma所获得的其他奖项还包括:法国电视Sept d'Or奖(1986年的L' été '36,36年的夏天,也是Yves Robert导演的一部电视剧),以及嘎纳电影节终生成就奖。

译自雅虎电影:http://movies.yahoo.com/shop?d=hc&id=1800111307&cf=biog&intl=us


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上文中提到了电影Diva里的音乐灵感来自Eric Satie,那么来比较一下本片中最动听的一段Promenade sentimentale(Sentimentle walk)和Satie的Gymnopedie No.1(钢琴曲“裸体歌舞”的第一首)。 Gymnopedie No.1-by Eric Satie

Promenade sentimentale-by Vladimir Cosma             

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同样都是弱音起拍,迷人的旋律在沉静而徐缓的节奏中渐渐展开,营造出一种神秘、柔和而惆怅的意境。萨蒂创作“裸体歌舞”据说是读了法国作家福楼拜的《萨朗波》而产生的灵感,《萨朗波》呈现的是异邦神秘而浪漫的爱情故事,而在电影Diva中,故事的背景却是一桩扑朔迷离的凶杀案。可惜Diva我至今还没有看过,很想知道这曲沉静优美的Sentimental Walk是出自什么样的场景。

如今回想起来,我听过的好些Vladimir Cosma的音乐,特别是钢琴作品,的确是有着与萨蒂类似的那种不拘传统、空灵清澄而又不失优美动听的风格。看来以后要多多比较一下。

 

020-[原创]大师Vladimir Cosma配乐的电影和音乐 (2005.7.3.) 11/206 浏览本站保存的原帖 >>>>

 

一、精神世界的美好和现实生活的局促-小知识分子的人生写照
——《母亲的城堡》(Le chateau de ma mere)观后感

影片一开始的音乐就把我迷住了,然后就是法国片的另一特色,优美的画面,这里展现的是普罗旺斯奥巴尼山丘迷人的田园风光,也就是影片的小主人公流连忘返的度假之地,因为在这里他可以逃避学校的“特别辅导”,享受大自然的生活。在这里他认识了一位好朋友,一个通晓许多自然常识的当地村童,与他这个学识丰富的优等生互生敬慕,惺惺相惜;也是在这里经历了他最为纯真的初恋,一位举止高雅、会弹钢琴的美丽小女孩,在情窦初开的小男孩眼里无异就是一个女王。在那最后一群牧羊人的时代,小主人公度过了他快乐的童年。

  我没看过影片的原著小说,上网一查,发现它的作者Macel Pagnol就是法国第一个以电影工作者的身份获得法国文人最高荣誉(法兰西学院院士)的人,也就是我非常喜欢的另两部电影,《水源》(Jean de Floretta,又名《恋恋山城》和《弗罗莱塔的若望》)和《甘泉玛侬》(Manon de Sources)的原著作者。据说《妈妈的城堡》是作者童年四部曲中最受欢迎的一部,因为小说中透过轻灵的童言童语表现出的那种生命的欢愉和美丽,就象一股亲切的魔力,唤起了读者自己对于童年甜美的记忆。但如果说这就是作者作为法国文学院士写童年往事所要表达的全部内容,那未免有些局限。对于小说本身我不好说什么,但据此改编的电影在法国南部怡人风光的描写和生动细腻的叙事格调之下,表达的东西可远远不止童趣和童真。

  小主人公的父亲是公立小学教师,有着学者的睿智和严谨,母亲聪慧美丽又善解人意,家庭虽然不富裕但和睦温馨,其乐融融。而这种田园诗般的宁静和安祥在故事发展到一半开始有了波澜和不幸。这个波澜始于母亲关于度假的一次提议。看到孩子们对乡间富有生趣的自然生活由衷的想往,母亲的智慧促使她提议全家人每周末都去乡间度假,而不是只在节日和长假(按照现代人的观点,这是提升生活质量和情趣的有效手段)。这个提议当然得到了孩子们的热烈拥护,但是父亲却因为漫长辛劳的路途和自己的教职工作时间有冲突而否定了这项提议。于是母亲再次发挥作为女人的智慧,主动去接近校长夫人,赢得校长夫人的欢心,争取到丈夫工作时间的变动(所以说枕边风到哪里都是无往不利的),从而使全家周末郊游的计划得以成行。

当然,度假能使全家人都得到身心的愉悦,但是因为缺乏交通工具,要实现这种愉悦的过程却是异常辛苦。从马赛城到奥巴尼山丘总共几十公里,全家人都只能步行,还要背负度假所需的所有行李,单程就得四个多小时,但为了得到最终的快乐,大家还是勉强坚持着。直到有一次在途中偶遇父亲以前的学生,现在的运河管理员。巧遇恩师的管理员看到老师如此的辛苦,当然愿意帮忙。原来顺着运河走,是一条到达度假地的捷径,可以省去一大半的脚程,这对于疲于奔波的一家人无异于雪中送炭,体质羸弱抱着幼女的母亲首先无比欢欣地表示赞同。但因为运河流经区域都是私人领地,为了取巧而偷越私人领地是奉公守法,严于律己的父亲为人师表所不能容忍的行为,于是全家人欣慰的期望又转瞬即逝。好心的管理员当然觉察到老师家人的企盼,他也了解老师的为人,于是给老师提供了一个较为体面的籍口可以走这条捷径,作为运河桥梁质量的巡查员,并且使老师确信,作为运河负责官员的内弟,老师此举不会为自己带来任何麻烦(裙带关系也是世界通用的)。在全家人的殷切盼望下,父亲终于首肯,于是皆大欢喜。捷径带来的便利免除了度假旅途的许多艰辛,但与此同时也给全家人带来了心理的负担和不安。终究没有堂皇的理由,可以让这家人光明正大地走这条捷径,于是每开启一个庄园的边门,拿着钥匙的手总要心虚地颤抖,而每经过一座庄园的主堡,一家老小总要胆战心惊地猫着腰,在灌木丛的掩护下悄悄溜过,尤其捷径所至的最后一道门,是母亲每每最为害怕的一个关卡,因为听管理员说那里有一个退休的瘸腿警察看管,还有一条凶猛的大狗。每走完一趟捷径,都象是全家人偷来的一次侥幸。一次次的周末之旅就这样在不安和愉悦夹杂中度过,期间也发生过意外,但都有惊无险。他们先后遇到过面相可怕但和善仁慈的贵族将军和貌似凶恶却暗地为他们作掩护的善良仆人,甚至还常常得到热情的招待。 但是好运总不会走到头,在一次长假来临前的最后一次跋涉,当全家人带着为长假准备的大小行囊以及将军赠送的贵重礼物来到通向田园假期的最后那道门前时,凭着女人对坏事的直觉,母亲的担忧再次浮现,并且比以往更为强烈。果然,门上的一串大锁使全家人为假期雀跃的心顿时沉到谷底,然后那个瘸腿看管和他的恶狗出现了,丑陋的面容和身体的残疾似乎预示着同情心的缺乏。一直以来母亲的担心终于发生,他先是盘查父亲的证件,否定父亲巡查桥梁的理由,然后又质疑全家人的品行,并要求打开所有行囊让他翻查。这突如其来的惊吓和羞辱使母亲不堪承受而晕倒,但那狗仗人势的奴才还要恶毒地抛下一句:不要耍这套伎俩来骗我。最后,全家人为假期精心准备的所有物品都被一一摊放在地上,被那恶奴评头论足,将军送的贵重礼物被砸碎,管理员给的钥匙也被夺走,然后在恶奴口口声声要对父亲控告的威胁和恶犬的狂吠下,一家人收拾起破碎的自尊从原路返回再绕道抵达度假小屋,但愉悦心情早已化为乌有,取而代之的只有被羞辱的伤痛。平日谨慎维护的尊严在顷刻一扫而光,父亲颇有一失足成千古恨之意,又惧怕恶奴的威胁成真,于是决定主动辞去教职以避免更多的羞辱,母亲则开始担心父亲失业后全家的生计问题。所幸夫妻间的理解和互相扶持使他们很快从打击中恢复过来并商定共度难关的策略,就连一直在旁为父母担忧的孩子在看到父母谋到出路后也开始欣慰地计算自己能为度过难关出多少力。全家人于是又重新建立起对生活的美好信念。

但是命运又总会在你以为最失意的时候向你招手。当父亲忐忑不安来到校长室准备辞职时,却被告知已获得优秀教师奖章。同时,运河管理员联合几个同事巧妙地教训了那个羞辱了父亲的恶奴,为自己的老师出了一口气。最重要的是,因为获奖而工资得到提升的父亲,买了马车。终于,全家人可以坐着交通工具,光明正大地去度假而不用偷偷摸摸走捷径了。童年时全家经历的这次不幸也终于有了完美的结局。

影片最后简短地叙述了家庭成员过后的经历,母亲五年后不幸过世,父亲因此而憔悴衰弱。童年好友作为最后一代牧羊人也早早在30岁时就走到了生命的尽头,弟弟战死沙场,而当初被作为优等生培养并获得奖学金的主人公最后步入了新生的电影业,获得成功的他购买了位于充满童年回忆的普罗亡斯的一座庄园,当他登上那个城堡的台阶时,忽然发现远处熟悉的灌木丛,于是奔跑过去,原来那就是他们全家当年提心吊胆走向田园欢愉的那条捷径。而他买下的这个城堡正是母亲当时最害怕的那个有着瘸腿恶奴和大狗的城堡。至此,片名的含义油然浮现。

看完影片我最大的感触不是对主人公童年回忆的共鸣,而是对父亲作为一个富有理想和尊严的小知识分子和母亲作为一个善良而有智慧的主妇共同经营着并不算富裕但融洽和睦的家庭生活,但因为收入的窘迫而仍然要时不时地为生活的局促所困扰,有时甚至是羞辱的际遇唏嘘不已。这种羞辱对更底层的体力劳动者也许微不足道,但对于非常看重自尊的知识分子却往往是不小的伤痛。而当这种羞辱发生于孩子在场时,其影响或破坏力之巨就更不可估计了。孩子对于自己受到的羞辱也许会很快淡忘,但如果受到羞辱的是自己的父母,尤其是平时还备受孩子尊敬的父母,那也许就会在孩子的心灵留下不可磨灭的记忆伤痛。这也是为什么此片虽然大部分叙述的都是美丽而充满趣味的童年回忆,却仍然让我觉得弥漫着一股伤感气息的原因。事实上影片上半部分对知识分子的这种际遇已经有了铺垫,主人公小女友的父母,也许是落魄的贵族,父亲如今只是报社的一个编辑,但他们仍然尽力维持象贵族那样体面的生活,并按贵族方式去教育女儿。但是主人公最后一次去见小女孩时面对的却是被迫卖房正忙乱收拾行李的父母和闹坏肚子的女儿,精致高雅的地毯肮脏地皱成一团。对这家人的美好印象顷刻坍塌,小主人公失望之极狂奔出门。 我想全世界的小知识分子多多少少都会有过这种窘迫的生活经历(当然象法国这样的发达国家现在的知识分子应该不太会有这种遭遇了吧)。思想境界可以因为知识的学习而丰富多采,但物质生活通常不会得到相应的提升,当差距越来越大时,这种窘迫也就越来越明显。又因为比普通劳动者多了许多自我条律和原则,于是更加安分守己(也等于胆小怕事),轻易不敢逾距,而一旦失误(也许别人看来只是小事一赃,不足挂齿)又自责连连,所以往往不如更底层的民众会争取自己的利益(伟人曰:缺乏革命性)。因此精神贵族还真不是好当的,兴许要以无数现实生活的屈辱为代价呢!

最后,再谈谈Vladimir Cosma为本片创作的音乐。片中的音乐多半都是轻盈活泼的,非常符合童趣表现的需要,有些片断让人想起舒曼的《童年情景》,而有些片断又有些德彪西的风格(比如小女孩弹的那几段)。但影片一开头以钢琴轻轻奏出的舒缓主题,在短小精致的乐句和悠扬流畅的曲调间却始终透出一股淡淡的伤感。这主题音乐似乎就预示了影片的略带伤感的基调。这就是母亲Augustin的主题,即使在用弦乐以欢快的节奏奏出时,那丝伤感仍然萦绕其间,挥之不去。而片尾当主人公在灌木丛边再次看向那曾令母亲畏惧,如今已属于自己的城堡时,随着这段主题音乐的奏起,屏幕上又出现了母亲那布满惊吓和担忧的美丽面容,此刻我的眼中早已盈满了泪水。现在每当我再次播放这段音乐,那种感动依然会出现,真是令人难以置信,不愧是出自大师的手笔。


点击这里下载本片主题曲

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二、现代人心目中的乌托邦生活——《无比快乐的阿里克桑(Alexandre le Bienheureux)》观后感

这部法国电影我是在没有字幕的情况下看的,根据片中人物的发音,我把它译作《无比快乐的阿里克桑》。尽管全片的对话除了问候语之外我一概不懂,但我还是把它认真地从头看到了尾,为什么呢?恐怕这就是法国喜剧电影的魅力,丰富的细节,趣味的表演,优美的画面,动人的音乐,以及看完电影后让人回味的内含。

这部电影给我最大的感慨就是:什么才是这个纷杂忙碌的现代社会里人对于生活和自由的梦想?对于片中的主人公阿里克桑来说,他最终选择了远离工作,远离家庭,远离社会,在田野小溪间过世外桃源的生活,与他作伴的只有他的狗,以及天空、土地和河流。

阿里克桑是一个农夫,娶了一个美丽的太太,有着一个农场。但不幸的是,他的这位太太有着旺盛的控制欲,她严格地管理着一切,包括农场和她的丈夫。每天一早她对着还在做好梦的丈夫打一个响指,然后便开始不停地使唤丈夫,“阿里克桑,去干这”,“阿里克桑,去干那”,每当阿里克桑想要偷闲歇一口气时,耳边总会响起太太的责备“不,阿里克桑”。他的太太甚至还从巡警那里搞到一副对讲机,以便能无时无刻地遥控指挥她的丈夫。而到了晚上,当疲惫不堪的阿里克桑躺上床只想睡觉时,太太又会在他耳边打个响指,温柔地说“阿里克桑...”,于是他只好无奈地转向太太尽自己丈夫的职责。

阿里克桑去朋友那里,要了一只刚出生的可爱小狗吕西安,但不敢带回家,只能时不时地去朋友家探望。小狗长大了,自己便跋山涉水跟到了主人家。阿里克桑把小狗带入家门,遭到太太的严厉斥责,并逼着他作出“是它还是我”的抉择,但最终他在阁楼上为自己和狗狗吕西安找到了安生之处。白天的工作依就如常,每天出门前太太便把门口一块写满了工作内容的黑板指给他看,阿里克桑无奈地看着这块记录他全部生活的黑板,然后继续他无休止的工作。不过现在有了唯一理解他的狗狗吕西安陪伴在身边,阿里克桑枯燥无味的辛劳似乎能得到些许安慰。

然后有一天,太太在指派完丈夫干活后,自己开车和父母一起去参加葬礼,结果没出农场就出了车祸,阿里克桑的太太和岳父母一起丧生。于是本来要去参加葬礼的三个人最后举行了自己的葬礼,而顷刻间获得了农场和全然自由的阿里克桑在葬礼上接受着乡亲们的安慰,脸上却宛如刚出牢笼的人面对陌生的自由那般露出一种平静的神往。阿里克桑和狗狗一起回到农场,把牲口棚里的所有动物全都放出来,然后进屋,瞪着那块留有太太专制无情印记的黑板,激动得拿起抹布把这灰暗的过去擦干净,然后写上自己对未来生活的全部打算:睡觉,睡觉,还是睡觉!

于是阿里克桑终于开始了他彻底的休假。他把自己所有的日常用品都悬挂在床前,食品,饮料,洗漱用具,还有他喜爱的那支巴松管,每天睡饱了就在床上解决日常需要,吃饱喝足了就吹吹他那支巴松,然后接着再睡,并且再没有走出卧室一步的打算。而他的狗狗吕西安则为主人传递食物和生活用品,以及外出采购。镇上的人们惊奇地看着吕西安叼着装有零钱的购物篮在杂货铺,食品店进进出出,对阿里克桑有悖常理的怪异举止议论纷纷。终于,人们觉得不能容忍他这样无视社会的正常行为准则而堕落下去,于是想出各种办法要让他恢复正常生活,然而均不奏效:想进他卧室的人被他用枪逼出来;派去说服他的人结果被他的生活态度所感染;半夜在他窗前奏响的铜管乐也丝毫不能影响用棉花塞住耳朵的阿里克桑的睡眠;而当镇上的店铺对阿里克桑实行禁运后,狗狗居然会去地里刨土豆,鸡窝捡鸡蛋,树上摘果子,照样让主人三餐无忧。最后镇上的人们召开公议会,一致决定扣留吕西安把阿里克桑逼出来。这招果然奏效,已经畜满胡须的阿里克桑终于走出了他的卧室,象他的狗狗当初找寻他一样跋山涉水去寻找他的吕西安。

当他找到吕西安后,他也重新开始了正常生活,与此同时还得到了一段新的爱情,杂货店里一位可爱的女孩因为敬佩他特立独行的勇气而产生爱慕,并且这段爱情迅速发展以至阿里克桑将再次迈入婚姻的殿堂。一切似乎又要回到故事的起点,然而变化终究还是存在的。阿里克桑把他在假期里培养的那种闲适态度带回了正常的生活,并且开始感染周围的人们。大家不再成天只忙碌于劳作,开始懂得享受生活。但毕竟还是有循规蹈矩,不远改变传统的人。而随着爱情的进展,那位可爱的杂货店女孩亦渐渐开始显露出某些阿里克桑曾经熟悉的特征:她开始对着阿里克桑打响指,并同样说“不,阿里克桑”。最后当阿里克桑和女孩站在神坛前准备宣誓时,被关在教堂外的狗狗吕西安开始悲凉地叫唤,于心不忍的阿里克桑几次想去安慰,都被身边婚纱下的可爱女孩坚决制止,并再次被逼作出“是它还是我”的抉择。神父终于开始宣读结婚誓言,然而当他问向新郎时,心神不定的阿里克桑似乎瞬间清醒,然后镇静地回答:“不!”。在教堂里观礼的人们目瞪口呆之时,阿里克桑已经走出大门把吕西安抱入怀中。片尾是阿里克桑躲过了后面追逐的新娘和人群,带着他的狗狗,一起走向远离喧嚣的大自然,以及,最终的自由。


本片的导演是法国著名的喜剧片导演Yves Robert,也是另两部电影《母亲的城堡》和《父亲的荣耀》的同一位导演。影片以一种抒情的喜剧风格表达了一个让现代人无比怅然的主题:什么才是自由?什么才是快乐?这也是很多法国生活喜剧片探讨的一个永恒主题。阿里克桑是一个欲求无多,生性淡泊的人,他乐于倾听大自然,享受大自然的宁静和闲适,然而却无奈有一位在各方面与之相反的妻子,当婚姻的两极不能调和之时,他便成了受压制的一方,生活于是变成无尽的职责和负担,压得他透不过气来。也许是上帝对这个可怜人的同情,使他身上的重负在顷刻间瓦解。当一个久经束缚的人突然被解放时,是会产生某种反弹的,阿里克桑的反弹就是对自己彻底完全地放假。然而虽然没有了家庭的束缚,他所生存的这个社会群体是不会允许他这样离经叛道的,因为他的行为威胁到了这个社会赖以维系的生存原则。所以最终他离开了社会和家庭,与他相伴的只有和他一样欲求无多的狗,走向彻底的自由。 当然,这只是导演设计的一个乌托邦式的自由,现实生活中的人通常还是有着许多的欲求,于是他们便离不开这个社会。有欲求,就必然有职责,而有职责就必定会失去一部分自由,社会也因此而得以平衡。那么自由到底要到什么程度,而到底怎样才算快乐呢,每个人都会有不同的期许。 影片的结尾真是对爱情和婚姻辛辣地讽刺了一笔。原本看来和阿里克桑一样淡泊的可爱女孩在面对婚姻时居然就会渐渐变得和阿里克桑那颐指气使的太太一样,让人不禁联想阿里克桑和他太太起先也许同样是走过了一段美丽的爱情吧。不过老实说作为女性通常都乐于按照自己的方式安排生活,包括自己的和亲人的。而且虽然我也喜欢狗,但要是和它同床共眠我还是无论如何都接受不了的。

Vladimir Cosma为本片所作的配乐当然是非常动听的,尤其是主题歌。现附上老农(grandfumeur)听写并翻译的歌词:

Le ciel ,la terre et l'eau
天空,大地与河流

L'oiseau dans la clairiere, la clairiere pleure
鸟儿在林间悲鸣(如是bleue,此句意为:鸟儿在清冷的林间)
Siffle pour moi les jours heureux
为我那些美好的日子而吟唱
Sa chanson brame *la haute dans le ciel
它哀鸣的歌声响彻云霄
entre la terre et le soleil
回荡在天地之间(大地与太阳之间)
Coucher sur l'air tendre pour l'entendre mieux
在温柔的曲调中躺下仔细倾听
J'invente un monde merveilleur
我想象着一个神奇的世界
un monde ou je serais tout a la fois
la terre le ciel et l'eau pour toi
那世界中,我将是你的天空,你的大地,你的河流(你的一切)

C'est si bon de t'attendre , t'attendre la
et d'oublier le temps qu'il va
在那(幻想的天堂)等着你,忘记过去的旧时光,那是多么的美好
Puisque le temps n'existe plus deja
既然过去的时日已然不再
il s'efface (le)soupir* le ton bas
低语中生命也渐渐褪色
Et tout l'amour que j'aime toi,j'aime toi
m'invente un monde plus beau
对你的热爱让我幻想出一个完美的世界:
Un monde ou tu sera tout a la fois (le) bleu ciel la terre et l'eau pour moi.
那世界中,你将是我的天空,我的大地,我的河流(我的一切)

点击这里下载本片主题歌
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三、Gérard Depardieu和Pierre Richard80年代主演的三部喜剧电影

可以说法国的喜剧片是全世界最优秀的,法国人超凡的想像力与幽默感以及对待生活乐观热情的态度使他们的搞笑也处处散发出人性智慧的光芒。从较早的《虎口脱险》到最近的《天使艾米丽》,相信大家对于法国喜剧早已有了深刻的印象。这里要介绍的是法国著名演技派男星Gérard Depardieu和喜剧明星Pierre Richard在80年代合作演出的三部系列喜剧,导演都是Francis Veber,著名的喜剧电影导演,而主角都是反差鲜明的一对搭档:一个各方面都很强悍的大男人和一个各方面都很弱势的小男人。三部影片的配乐都是Vladimir Cosma,依情节不同各具特色,但又都不失喜剧片配乐的轻松愉悦。

81年第一部“La Chevre”,名字直译是一种羊奶酪的名称,中文译名叫《灾祸连连》(猜想这种羊奶酪在法国文化中有霉运的含义)。影片讲述一法国富翁之女在墨西哥失踪,Depardieu饰演的侦探查询42天一无所获。富翁的助理想出一个注意,派公司一位素来霉运缠身的职员(Richard饰演)和侦探搭档,根据负负得正的原理,希望籍以Richard的霉运可以抵消同样处处不顺的富翁之女的霉运,从而找到她的下落。于是这一对外貌、性格迥异的搭档就一同出发前往墨西哥。一路上当然是笑料百出,令人捧腹,而最后当然是皆大欢喜。本片的音乐具有墨西哥风格。 点击下载本片主题曲

83年第二部“Les Comperes”,直译是“共同父亲”的意思,国内电视台播放过多次,不过我忘记它的译名了。影片讲述一位少年离家出走,母亲急得火烧眉毛,而父亲却不以为然,认为儿子正好可以锻炼自立。于是母亲便想到以私生子的名义,说服自己年轻时的两个情人帮忙寻找儿子。两个完全不同的前情人于是走到了一起,从开始的完全对立到最后的相辅相成,并伴随着对那个共同的“假想”儿子渐生亲情。影片末尾是迷途知返的男孩不忍伤害两个“假想”父亲的感情,分别对两个“父亲”耳语了一番,为了不让第三方伤心失望,“秘密”便永藏心底,于是皆大欢喜。本片的主题音乐是三部中我最喜欢的,相信看过这部电影的人一定会对这段音乐有印象。 点击下载本片主题曲

86年第三部“Les Fugitifs”,直译“逃亡者”,国内公映时译名《难兄难弟》,影片主题也曾经被好莱坞依样画瓢搬上过银幕。与前两部完全轻松搞笑的主题不同,本片带有了一点社会批判的色彩。影片讲述刚刚刑满释放的前银行抢劫犯卢卡(Depardieu扮演)打算重新做人,未曾想一踏入银行结帐便巧遇另一劫匪作案。这个看上去还不老练的菜鸟劫匪(Richard扮演)却偏偏选中了卢卡做人质,于是监狱的常客卢卡理所当然地被熟识他的警察认定为与菜鸟劫匪搭档再次犯案。有理说不清的卢卡于是只好和菜鸟劫匪一同逃往。逃亡过程中发现菜鸟劫匪其实是一个被社会抛弃的可怜人,有一个小女儿因目睹母亲的死亡,深受刺激而患上失语症,平日老实巴交的父亲为了筹得女儿治病的费用,绝望之际走上了斜路。这对难兄难弟又是从开始的互相讨厌、排斥到后来的惺惺相惜,最后当然也是各自脱险。影片的音乐带有一些公路片的特色,开头一段略显苍凉的吉他solo让人想起《德州巴黎》音乐,但随后就被温暖的弦乐所取代。 [url=http://p.morricone.cn/sherry/VC/01_Les fugitifs.mp3][点击下载本片主题曲][/url]

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破碎的心 (Les Coeurs Brules)   (16集电视连续剧)

法国电视一台1992年出品的电视连续剧,1994年又拍了第二部,中央台1994年引进,速度也算是快的。讲述的是法国东南海岸一个家族情仇的故事,我大概在97或98年在中央台看过一部分,没看全。本来早忘了这部剧集,但近来得到Vladimir Cosma一张电影原声专辑,里面的音乐特别耳熟,想来想去就想到这部剧集了,到IMDB去查,当然没有图片,但根据角色名字还是得到了确证。片名直译应为《燃烧的心》,不过我似乎记得当时看的剧名叫《破碎的心》,后来在网上得到了证实。可惜这部剧集在网上搜索到的海报非常少。

听听这部电视剧的主题歌,是否有点熟悉呢?感觉是否与Vladimir Cosma配乐的另两部电视剧《待到重逢时》和《私生女》的主题歌有类似的风格呢?

              

 

 
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