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莫里康内配乐电影
mov-005 教会 (战火浮生)(1986)
The Mission
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教会 (战火浮生)
The Mission
在线收看此电影(121分15秒,56网)
 
此片的原声音乐见 cd-001>>>>
 
剧情简介

 

教会(1986)

英文名: The Mission

中文名: 教会

别 名: 传道

导 演: ( 罗兰·约菲 Roland Joffé )

主 演: (罗伯特·德尼罗/劳勃·狄·尼洛 Robert De Niro) (杰瑞米·艾恩斯 Jeremy Irons) (雷·麦克安利 Ray McAnally) (艾丹·奎因 Aidan Quinn) ( Cherie Lunghi) ( Ronald Pickup) 教会全部演员表

上 映: 1986年10月31日 美国 教会更多上映地区

地 区: 英国 教会更多详细拍摄地

对 白: 英语

评 分: 本站评分..投票少于1人

IMDb评分7.3/10 ( 11429票 )  详细

颜 色: 彩色

声 音: 70 mm 6-Track Dolby SR

时 长: 126

类 型: 剧情 战争

分 级: 冰岛:12 Canada:14+ 阿根廷:13 智利:14 芬兰:K-16 爱尔兰:12 西班牙:T 瑞典:15 英国:PG 美国:PG 新加坡:PG 澳大利亚:PG 葡萄牙:M/12

教会资料梗概

·教会剧情介绍

罗兰·约菲导演的史诗式宗教冒险片,两位男主角形象虽有点典型化,内容也有点庞杂,但映象十分壮观,某些场面的摄影美得让人窒息,杰瑞米·艾恩斯与罗伯特·德尼罗的对手戏也精彩可观。剧情描述十八世纪时,西班牙教士嘉比尔奉派到南美洲丛林为瓜拉尼族人建立教会。他碰到了奴隶贩子罗多萨,带着这个因为杀了弟弟而深感内疚的汉子一起前往目的地修行赎罪。当他们的传教任务稍具规模时,葡萄牙与西班牙政府却因为殖民地冲突而在当地发生战争屠杀,结局十分悲怆。(见此页

一次对Ennio Morricone的访谈

第一部分:《教会》

M:这是第一次,一套唱片的发行涵盖了一个作曲家作品的所有层面,他的所有风格,虽然其中一些仅仅是冰山一角,毕竟在4小时30分钟的时间内不可能体现一个作曲家完整的创作生涯。这套唱片内容丰富,很好地代表了我创作的特色,我认为这一点是独一无二的。这四张CD无论从音乐上还是精神上,都很好地概括了一个作曲家的职业生涯。

C:你常说:“我首先是一个音乐作曲家,然后,仅仅是然后,才是一个电影作曲家。” 那么你为什么这样说呢?

M:很多人都以为我是从创作电影音乐起步,然后才开始创作纯音乐作品的,但事实上根本不是这么一回事。我首先开始创作纯音乐,然后一些导演找到了我,我才开始为电影写音乐。因为我常常为电台、电视或剧院等场所做编曲,积累了一些经验,并且小有名气,所以就引起了电影界的注意。

C:关于《教会》这部电影,据说导演Roland Joffé想要的是电子音乐,这.....

M:这个电影所描述的故事是真实的,它发生在18世纪在南美洲亚马逊河流域一个叫 Guarani Indians 的地方,对音乐来说,那是个器乐复兴的时代。影片里的音乐是由一个吹双簧管的神父带到南美洲的。通过他的双簧管,他不仅带来了器乐,而且还有特兰托委员会(1)准则,这是个发起于16世纪末的组织。它通过制定一些准则来规范礼拜音乐,其中帕莱斯特里纳(2)的作品是这类音乐的主要代表。这就是《教会》电影音乐创作中源自西方音乐的两个部分:宗教音乐和器乐。而《教会》音乐的第三个元素就是当地土著瓜拉尼人的民俗音乐。

C:具体地说,特别是关于瓜拉尼人的土著音乐,你有没有和确切了解这类音乐的民族学家有过接触?

M:我了解音乐史,我知道这个时期在南美洲和西方国家都是什么样的音乐,我因此就可以把这三个要素糅合起来。
这是电影中当Altamirano主教访问当地土著时的一段音乐:Ave Maria Guarani....(瓜拉尼人的圣母颂)【音乐播放】
【真是太美了!】
...但它和瓜拉尼音乐没有任何联系。事实上它显示了西方宗教音乐在特兰托委员会成立之后,通过耶稣教士,已经被移植到了南美的土地上,并且是以一种有缺陷的形式表现出来,因为当地的印第安人并不会以欧洲人那样的方式演唱。于是我们就试图寻找那些不同血统来源的,唱得不太好的,有嗓音缺陷的或嗓音比较奇特的人来演唱,以期在这样的表现中达到西方音乐和民族音乐的融合。为了得到这样的效果,我们可是费了一番功夫。导演的意思是通过一些大使馆的帮助去找一些不同国家的、不懂音乐的人来。而我却有另外的想法:那就是把合唱队以不同寻常的方式来配置。通常一个合唱队的各个声部(女高音、男高音等等)都是按次序编排在一起,以便每一个歌手都可以听到他那个声部的声音。现在我选择打乱这个次序,把各个声部的歌手分散开来,然后我发信号大家开始唱,于是那就象....我实在难以形容这样的效果!【笑】...........

注:
(1)一个基督教理事会,以重建基督教堂条律为宗旨,开始于1545-1563年间。
(2)Giovanni Pierluigi, Da Palestrina(1525-1594),复调和宗教音乐大师。作品众多:弥撒、赞美诗等等。

(全文见此页)

 
The Mission/ 教會

  我相信有很多人和我一樣,有<教會>這張電影原聲帶,但實際上卻沒有看這<教會>這部電影,<教會>與<四海兄弟>,<新天堂樂園>這三部莫里克奈的代表作,是電影音樂作品中,少數在觀眾實際上並不熟悉電影本身的情形下,仍然能夠在巿場上維持很好的銷售成績與知名度的作品,特別是<教會>,一直以來電影本身的成績都不受影評垂青,可以說這部電影至今還能在觀眾心中留下印象,反而是因為莫里克奈的配樂,這不僅是一部成就凌駕於電影之上的配樂作品,同時也是一部不靠電影,而是靠愛樂者的口碑,便足以在巿場上歷久不衰的電影音樂代表作.   雖然這部配樂的地位早已受到莫大的推崇與肯定,但其實我個人覺得這部作品的有一半是很好的音樂,己經好到足以構成購買的理由(事實上只要On Eearth As It Is In Heaven就足以夠成購買的理由),但它的另外一半並不出色,不過現在我們還是把焦點放在當中一些相當了不起創作上,當然,就從On Eearth As It Is In Heaven談起.這首作品可以說是電影音樂史上最了不起的創作之一,它對後來的影響不僅反應在電影音樂上,也反應在許多新世紀音樂或世界音樂的作品中,但即使日後有許多追隨這種風格的作品,這首作品中的脫俗動人仍是僅見的,莫里克奈將南美的節奏,聖詩的合唱和優美的主題Gabriel's Oboe做了完美的結合,然而吸引人的地方在於,這些結合在一起的音樂元素若是分離開來,彼此其實各有獨立的特色,鼓聲和民族的笛聲有一種古老深遠,對自然的歸屬感,而Gabriel's Oboe柔美恬淡,充滿了優雅與詳和,人聲的合唱則奇妙的將聖潔莊重的沈吟,與振奮高昂的歌頌合為一體,實際上這些元素都是可以各自獨立的,如Gabriel's Oboe就時常是獨立演出的,而人聲的合唱曲在The River中同樣也是一個獨立的作品,但當這所有的東西都結合起來時,那種動人的胸懷呈現的更加完美遼闊,令人讚嘆,所以我才要說,光是這首曲子就值得買這張電影原聲帶.

  莫里克奈為這部作品創作了幾個非常動人的主題旋律,Gabriel's Oboe是當中最具代表性的一個作品,也是大家最耳熟能詳的,而Fall,The Mission,Miserere中的主題也是一個十分優美的主題,這個主題在這三軌中以古笛與洞簫,交響器樂,以及童聲的獨唱,各自呈現了不同的動人質感,寫出了人心中的世外桃源,和人性中真摯的情感與心境.同時在配樂中,莫里克奈也創作了多首帶有聖樂與宗教色彩的合唱作品,除了結合在On Eearth As It Is In Heaven中的The River之外,Ave Maria Guarani與Te Deum Guarani也都是很出色的作品,在這些合唱作品中,莫里克奈也將一些帶有民族特色的樂器融入其中,使的這些音樂不僅帶有宗教音樂莊重詳和的氣質,同時也滲入了一股渾然天成的自然與單純,像來自大地的聲音.

  說起來,莫里克奈是最早在電影音樂中,運用洞蕭與排笛這一類樂器的作曲家(如<四海兄弟>),但在<教會>中,除了Falls將這類樂器運用的十分動人之外,其他的許多部分使用的並不出色,特別是動作音樂中的運用,在原聲帶中的最後幾軌帶有動作性和懸疑色彩的音樂,就我個人來說並不吸引人,有時只像是一堆沒有重點的靡靡之音.至於一些帶有黑暗或懸疑色彩的器樂作曲,也表現的十分老套,這樣的音樂出現在這張原聲帶中或許還能引起一些注意力,如果用在像<驚聲尖叫>這樣的電影中,感覺上也滿貼切的,但是你大概就不會注意到它們了.不過值得注意的是,這些音樂中有不少技巧對其他的作曲家帶來一些影響,如詹姆斯.霍納後來也在音樂中大量的使用洞蕭與排笛這類音質古老的木管樂器,特別也是在動作音樂的運用上,這也許多少受到了<教會>的影響,如果真是如此的話,不可否認的,霍納運用這類樂器的成績要比<教會>精彩很多.此外,就在<教會>推出的隔年,威廉斯的<太陽帝國>中也有一段結合了打擊與日本洞蕭的配樂,這首作品也很明顯的受到了<教會>的影響(特別是Alone),但是精緻度上也比<教會>中的音樂要高,所以在<教會>中,這些運用了木管和打擊的動作懸疑音樂,我只能視之為一種很具創意的構想,但我並不認為它們本身很有欣賞價值,不過我並不質疑它們在電影中的適切性.

  我知道<教會>是受到最高評價的配樂作品之一,但是我不能否認當中有些音樂我並不欣賞,除了一些動作懸疑音樂很單調之外,如brothers或Carlotta這樣典型的莫里克奈式配樂,和配樂中其他的作品比較之下也少了一些驚奇,但撇開這些部份,我覺得莫里克奈在這部配樂中創造了”天籟”,而且這部配樂中許多音樂元素,為音樂界帶來了很大的啟發,甚至是最近的作品如霍納的<英雄本色>中那份飄渺的美感,季默的<紅色警戒>中那份原始民族的天然和純真,都可以感受到<教會>的影響力.我記得當初<美夢成真>的導演意屬莫里克奈為<美夢成真>配樂,或許他的想法和我一樣,覺得在<教會>的音樂中,看到了人心中的天堂. (见这里)

 
令人敬佩的意大利国宝级音乐大师埃尼奥 莫里康内(Ennio Morricone)现年78岁,影视配乐竟达五百多部之巨,以《镖客三部曲》、《往事三部曲》、《教会》、《天堂电影院》、《海上钢琴师》等代表作最为脍炙人口。《教会》原声碟因音乐与录音同样出色而荣登《CD圣经》推荐榜。早期的电影只是借助音乐来推展戏剧情节,而当代典范配乐大师埃尼奥莫里康内则打破藩篱,以生命化的声音表情营造出百折千回的剧情张力,使观众更融入影片,随之脉动相通。《教会》一部伟大的史诗电影,在1986年坎城影展上荣获最佳影片,并囊括英国影艺学院颁授的最佳配乐奖。埃尼奥莫里康内特地随影片工作人员深入亚马逊河,采撷当地土著音乐为素材,并以学院派的古典风格架构骨干,将本片两大基本元素—宗教与地方民族紧紧结合,成就了磅礡的泱泱气势。

深刻勾画人性与信仰冲突的史诗片《教会》,描述十八世纪几个传教士不畏艰险跋涉至南美原始丛林深处,凭着信望爱和音乐教化那里的印地安土著,不同种族、文明得以和谐共处。最后,为捍卫信仰与家园,加布里埃尔神父和放下屠刀皈依教会成为传教士的门多萨以截然不同的理念心态并肩原始土著,与殖民强权进行抗争、奋战牺牲。英国大导演罗兰约菲1986年执导的本片曾荣获第39届戛纳影展金棕榈大奖和技术大奖、奥斯卡奖最佳摄影、金球奖和英国电影学院奖的最佳电影配乐。

《教会》配乐是埃尼奥莫里康内最好的作品之一,长久以来一直被各界推崇备至,对电影乐坛影响殊深。他紧扣影片里宗教与原始土著这两大要素,把圣诗合唱与南美民族音乐素材完美地融合在优美动人的双簧管和大型管弦乐之中,充分发挥和展现了器乐和声乐的丰富表现力和艺术感染力,犹如一席大气非凡的听觉盛宴,既展现文明冲突,又诠释出涤荡心灵的圣洁崇高感,饶有世界音乐风味,更有一份悠远古朴的神韵。美国《电影原声》杂志评价道:“《教会》配乐之于莫里康内,有如《教父》之于尼诺罗塔,都是20世纪最重要的电影旋律。”

其中,《Gabriel's Oboe》无疑是影史上最优美动人的配乐主题之一,双簧管悠扬悦耳、旋律抒情迷人,柔美优雅的意境令人心旷神怡。《Falls》以排箫与交响乐呈现壮美宽广的悠远意境。《Vita Nostra》激扬的男女声大合唱结合双簧管和打击乐,人间天堂美景活现眼前。令人称道的《On Earth As It Is In Heaven》,融合了上述这几个堪称流芳世界配乐史及莫瑞康尼个人的传世典范的音乐主题,在圣洁空明的圣颂吟唱引领下,撩人的美洲民族打击乐绵密灵巧地跃动于抒情悠扬的双簧管和温暖动人的弦乐之中,大合唱层叠推演渐转振奋激昂,整曲宏伟大气意境非凡。两首圣诗合唱《Ava Maria Guarani》和《Te Deum Guarani》突出了宗教信仰的虔诚和瓜拉尼土著的纯真。另外还通过阴沉悬疑的旋律透视人物心理,利用打击乐、高耸刺耳的洞箫或沉重鼓声等营造出剑拔弩张的紧迫感和危险氛围,单纯听后面这类令人不安的配乐时会感到有点不和谐甚至突兀,但放在影片里则起到不错的渲染作用。最后一曲《Miserere》皎洁纯净如天籁般的童声悲咏,悲愤哀伤直蹿苍穹,为一抹渺茫希望反衬下教人俯首唏嘘神伤的悲哀结局伴唱作结—幸存于大屠杀里仅剩的几个瓜拉尼族孑遗孩童撑独木舟逆河逃亡。它直如一诀悲怆的“天问”,振聋发聩拷问人性,令人警醒省思(见这里)

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电影《教会》影评汇集
时间:2008-01-30 来源:网络 作者:佚名


  
  看完获得1986年坎城最佳影片奖的《教会》(The Mission)後,心中仍被这部由真实故事改编的电影深深激汤着,一幕接一幕,不断在脑海中盘旋,彷佛置身於深山丛林中,亲眼目睹了一场悲惨壮烈的战役,为几名传教士与一群印地安土着并肩为悍卫信仰及家园,与殖民强权奋战牺牲而哀恸不已。剧终,当浩劫过後,一切归於宁静,只剩下几名残馀的土着孩童,孤寂地在丛林中飘流。这部电影的主题音乐<在地如在天>(On Earth as It Is in Heaven)继续回汤在高山长河中,悠然而深远……
  
  重担脱落
  
  那是在十八世纪,阿根廷、巴拉圭、巴西的交界,是欧洲列强所争夺的殖民地。同时,天主教耶稣会传教士,也在这蛮荒之地建立了教会。在丛林深处,瀑布上游的印地安部落,正是由盖神父(杰洛米-艾朗饰)以信心勇气所建立的圣-卡罗斯宣教站,以真理、爱心和音乐教化那里的原始土着。所谓宣教站 (Mission),是一个包涵宗教、经济、教育、防卫等功能的特殊社区,由神父主导,以教堂为中心。
  罗多黎各(由劳勃狄尼洛饰演)是一名佣兵及奴隶贩子,因杀死亲弟弟而悔恨不已,自觉罪不可赦。在盖神父的辅导下,终於愿意寻求救赎。他抱着赎罪的心情,拖着由他过去的犯罪工具--盔甲刀剑打包而成的重担,跟着盖神父及其他传教士们攀山越岭,爬过悬崖峭壁,历经千辛万苦来到瀑布上游,受到以前他所追捕印地安人的接纳与饶恕,心中重担才得以解脱。
  罪得赦免的罗多黎各,犹如新造的人。他学习圣经,寻找「爱」的真谛。从印地安原住民的天真纯朴中,看到人性中良善的一面,并找到自己生命的价值。他成了一名传教士,跟着盖神父一起在圣□卡罗斯宣教站帮助原住民,使他们脱离野蛮、被奴役的日子,过一个平静安详、有信仰、有尊严、自给自足、在地如在天的生活。
  
  死而後已
  耶稣会教士们在当地的成就与「在人间建造天堂」之举,拦阻了西班牙和葡萄牙等殖民强权将印地安人变成奴隶、供其压榨谋利的计画,因而得罪了他们。当时天主教教皇在欧洲的势力日渐式微,这些欧洲强权便利用版图重划的机会,威胁圣□卡罗斯宣教站撤离其教区,不再保护印地安人,让他们重返丛林,免得宣教站成为土着的避难所。神父们当然反对,双方僵持不下,教皇更派了一名红衣主教来裁决此事。
  红衣主教在视察教区,了解了传教士为印地安人的所做的贡献,并衡量了教皇在欧洲的处境後,最後还是向政治现实妥协,要求教士们撤离教区,以保住教皇在欧洲的地位,违者逐出耶稣会。而这些平日以服从为天职的教士们,不忍印地安土着再次沦为强权势力的刀俎鱼肉,因而选择宁可被逐出教会,也要留下与之共存亡。
  罗多黎各和其他教士决定率领印地安人誓死奋战,而盖神父则选择不以武力来抵抗。当西班牙军队带着枪弹大炮,攻打瀑布上游的宣教站时,印地安人虽然奋不顾身,仍然无法抵挡文明的长枪大炮,最後还是全军覆没。罗多黎各更为了救一名印地安小孩而中弹身亡,在断气之前,他看见盖神父举着十字架,肃穆庄严地带领印地安会众在圣诗声中勇往前行,无视於西军的乱枪扫射。最後盖神父中弹倒下,旁边的印地安人继续举起十架,前仆後继地在枪林弹雨中向前迈进,直到所有的人牺牲殆尽。
  
  爱的抉择
  传教士们对印地安人所表现的「爱」与对所持信念的执着,让我内心深受感动。在圣□卡罗斯宣教站建立以先,印地安土着们曾将上到瀑布上游的传教士杀害,但并没吓阻传教士继续向他们传教的热忱,反而再接再厉。最後由负责该教区的盖神父亲自上山,终於以音乐及无比的爱心赢得他们的信任。圣经哥林多前书十叁章成了他们奉为圭臬的信念:「我若有先知讲道之能……及全备的信,叫我能移山,却没有爱,我就算不得什麽。我若将所有的救济穷人,又舍己身叫人焚烧,却没有爱,仍然与我无益。…如今常存的有信、有望、有爱,这叁样,其中最大的是爱。」他们之所以愿意为印地安人舍身,乃是以生命来诠释他们那由天上所领受的爱。
  在基督教信仰中,「爱」是信仰的核心,整本圣经讲的就是一个爱的故事。爱也是基督徒生命的标记。「你们要尽心、尽性、尽意爱主你的神,其次要爱人如已。」「你们要彼此相爱,众人就认出你们是我的门徒了。」身为基督徒的我们,当面临众多的选择与冲突时,取舍的标准是什麽?这些教士们以爱为他们的优先选择,并为所爱的对象献上了自己的生命。
  红衣主教及教皇在面临同样的冲突时,却做了不一样的选择--是政治上的考量。或许他们接触或考虑的层面是整个欧洲的局势,而非局限於传教士们所考虑的南美一隅之地,但真理是不因时空环境而有不同标准的。遗憾的是他们最後选择了保障教皇在欧洲的地位权势,而牺牲了传教士们以爱撒下的种子,辛苦建立的教会、宣教站及无数印地安人的生命。如此,只有更助长殖民强权的野心来并吞其他地区由传教士建立的宣教站,使其走上与圣□卡罗斯宣教站相同的命运。
  
  失败与失职
  诚然,信仰与政治在平日应是分立而互不干预。但当教会面临不公义的政治环境时,其态度就会对当时的社会产生深远的影响。第二次世界大战以前,当希特勒崛起,他运用时势权谋夺取政权,在短短六个月内,让工会、议会、政党、学校、知识份子全部屈服在他的权势之下。希特勒更想取代神的角色,要所有的德国教会向他臣服。
  当时在德国,以尼默勒 (Martin Niemoller, 1892-1984) 、潘霍华(Dietrich Bonhoeffer, 1906-1945) 为首的教会领袖起来勇敢反抗,认为教会需要顺服神,而不是顺服人。所以当希特勒的势力如日中天时,教会敢於逆流中发出真理之声。虽然後因孤军作战,多人变节与纳粹势力妥协而功败垂成,但教会在纳粹浩劫中因而成为唯一拥有长远影响的机构。
  另外同时期,在英国,以大主教汤朴威廉(William Temple)为首的英国教会与具有宗教背景的英国首相张伯伦对希特勒进攻捷克时所暴露的侵略野心,并没有站出来严加警告,谴责制止,反而一昧姑息养奸,向恶势力妥协,最终暴发了第二次世界大战。
  寇尔森(Chuck Colson) 在其所着《基督徒与政治》(Kingdoms InConflict)一书中对这一段历史下了一个注脚:「第二次世界大战从根本来说,是神学性质,乃是德国的教会以及英国的政府与教会,分别在神所交付的责任上失败与失职。这样的情形在何时发生,何时罪恶就得胜了。」
  
  不再视而不见
  在此,我无意讨论基督徒是否要以武力战争反抗不公不义的环境,在影片中传教士们也有不同的做法。无论是罗多黎各教士的以武力抵抗,奋战至死,或是盖神父的非武力抵抗,不畏殖民强势,在枪林弹雨中视死如归,都是对信仰的执着,「爱」的责任与表现。对这些传教士而言,他们服事的最大挑战与压力,不是对外的传教或工作本身,而是对内他们必须服从命令与他们对信仰的认知产生冲突时,所面临的挣扎与抉择。最後他们以更超越的眼光,愿意更贴近天父的胸怀,以无惧无畏的态度去面对,因知他们的奖赏不是来自世上,而是来自超越死亡线後的永恒。
  这部电影对印地安原住民的人道关怀及其救赎获得许多人的激赏,配乐更受到诸多的喝采。颜尼欧-莫利克奈(Ennio Morricone)将南美洲音乐的风格、节奏、与圣诗合唱和双簧管吹出的优美主题结合在一起,利用鼓声、笛声以及童声表达出一种古老而深远,对自然的归属感,以及人心中对「在地如在天」的渴望。
  然而,对南美的印地安人来说,这种「在地如在天」的生活渴望却须要付出生命的代价。当恬然优美的主题音乐在烽火血泊中响起,我的心忍不住地悲戚。要在人间炼狱中寻找天堂,实在是一种奢望。但生活在北美自由乐土上的我们,有许多的教会、各式各样的选择与机会,却常常糟蹋了垂手可得的幸福。我们或许很少有政治上的迫害与不公不义,须要我们流血舍身去抵抗。但当我们面临社会败坏、道德沉沦的浪潮时,却无法力挽狂澜,成为中流砥柱,反而降低标准与社会妥协。看完此片,让我们重新反省,对周遭所发生的事情,我们应如何回应,我们应持何态度与立场?

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丛林中的爱与死--电影《教会》观后感


非常喜欢的一部影片,从各方面可以说均趋于完美,特别是在那种自然环境下能拍摄出如此美而且不断给人惊喜的视觉镜头。
政治、宗教、人性相互间的影响以及相互间的矛盾确实也是很多影片涉及过的,但是能将三者和谐的架构在一起,不是普通影片能完成的。对于西方宗教不甚了解,所以也只能是片面受到些冲击,但是影片对人性的关怀、中立的角度以及电影本身的艺术性使其不会在时间流逝中褪色。
特别提到就是两位演员趋于完美的表演真的让人佩服,当然还有可以想象的拍摄环境的困难。
终于在影片中感受到埃尼奥·莫里康内 Ennio Morricone的等待已久的配乐,绝对是他最完美的配乐之一。
遗憾的是罗兰·约菲 Roland Joffé在之后的20年里都没有超越即便是达到这部影片水准的作品了。 The Mission/教会/电影原声带

Music Composed and Conducted by Ennio Morricone

收录曲目:

01. On Earth As It Is Heaven
02. Falls
03. Gabriel's Oboe
04. Ave Maria Guarani
05. Brothers
06. Carlotta
07. Vita Nostra
08. Climb
09. Remorse
10. Penace
11. The Mission
12. River
13. Gabriel's Oboe
14. Te Deum Guarani
15. Refusal
16. Asuncion
17. Alone
18. Guarani
19. The Sword
20. Miserere


当年高中的时候,偶然在电视上看到<教会>这部电影的回放,虽然电影里有劳伯狄尼洛,杰若米艾朗等大牌,但是真正令我印象深刻的却是电影中的配乐,让我第二天就找遍各大唱行才找到,但当时那知道颜欧尼.莫里克奈是那位先生,不过在心里有默默的记下来尊敬他,一直到接触的电影多了,才知道当时年小,有眼不识泰山.话说<教会>,<四海兄弟>,<新天堂乐园>这三部莫里克奈的代表作,是电影音乐作品中,少数在观众实际上并不熟悉电复印件身的情形下,仍然能够在巿场上维持很好的销售成绩与知名度的作品,特别是<教会>,电复印件身的成绩并不受影评垂青,可以说这部电影至今还能在观众心中留下印象,反而是因为莫里克奈的配乐,这不仅是一部成就凌驾于电影之上的配乐作品,同时也是一部不靠电影,而是靠爱乐者的口碑,便足以在巿场上历久不衰的电影音乐代表作(但是当年奥期卡败给远离非洲,残念....)
这部配乐的地位早已受到莫大的推崇与肯定,(事实上只要On Eearth As It Is In Heaven就足以够成购买的理由),此作品可以说是电影音乐史上最了不起的创作之一,它对后来的影响不仅反应在电影音乐上,也反应在许多新世纪音乐或世界音乐的作品中,但即使日后有许多追随这种风格的作品,这首作品中的脱俗动人仍是仅见的,莫里克奈将南美的节奏,圣诗的合唱和优美的主题Gabriel's Oboe做了完美的结合,然而吸引人的地方在于,这些结合在一起的音乐元素若是分离开来,彼此其实各有独立的特色,鼓声和民族的笛声有一种古老深远,对自然的归属感,而Gabriel's Oboe柔美恬淡,充满了优雅与详和,人声的合唱则奇妙的将圣洁庄重的沈吟,与振奋高昂的歌颂合为一体,实际上这些元素都是可以各自独立的,如Gabriel's Oboe就时常是独立演出的,而人声的合唱曲在The River中同样也是一个独立的作品,但当这所有的东西都结合起来时,那种动人的胸怀呈现的更加完美辽阔,令人赞叹,所以我才要说,光是这首曲子就值得买这张电影原声带.
莫里克奈为这部作品创作了几个非常动人的主题旋律,Gabriel's Oboe是当中最具代表性的一个作品,也是大家最耳熟能详的,而Fall,The Mission,Miserere中的主题也是一个十分优美的主题,这个主题在这三轨中以古笛与洞箫,交响器乐,以及童声的独唱,各自呈现了不同的动人质感,写出了人心中的世外桃源,和人性中真挚的情感与心境.同时在配乐中,莫里克奈也创作了多首带有圣乐与宗教色彩的合唱作品,除了结合在On Eearth As It Is In Heaven中的The River之外,Ave Maria Guarani与Te Deum Guarani也都是很出色的作品,在这些合唱作品中,莫里克奈也将一些带有民族特色的乐器融入其中,使的这些音乐不仅带有宗教音乐庄重详和的气质,同时也渗入了一股浑然天成的自然与单纯,像来自大地的声音.
不过,莫里克奈其实是一个多产的配乐家,除了上面几个有名的电影配乐,其它零零总总加起来和他自己发的cd我看不下有20张吧,但老实说,有些音乐太过-莫里克奈典型-,有些也并不特别,所以想全部收录的要量力而为,不然荷包大失血.最近马友友先生有发行他的电影配乐合辑,我的建议是,把上面的所有的电影原声都搞到手(因为我觉得还是原来的版本好听),那你就不会错过颜欧尼.莫里克奈最最经典最最动听的音乐了.

(见这里)

 
 
 
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