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莫里康内配乐电影
mov-020 好,坏,丑(英语加长版,中文字幕)
(又名“黄金三镖客”,“善恶丑”“独行侠决斗地狱门”)
"The good,the bad and the ugly" English dub, Chinese subtitles
66-05-official
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好,坏,丑
"The good,the bad and the ugly"
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电影"好,坏,丑" 简介

     意大利西部片宗师瑟吉欧 莱昂内执导的镖客三部曲的完结篇。由克林特 伊斯特伍德,李 范 克里夫和伊莱 沃勒克分饰英文片名所指的好人,坏人和丑恶之人。三人在美国南北战争期间趁着政局混乱,打算谋夺一批属于南方政府的财富,但每个人只知道一部分藏金的细节,必须联合起来才可以取得全部的钱。于是三人即互相利用又勾心斗角,产生不少有趣的笑料和张力十足的戏剧性对峙。本片制作严谨,气派十足,具有同类娱乐片所有吸引人的元素。主角的演出和颜尼欧 莫利克奈的配乐均令人难忘。

 

 

附录:SHERRY的评论-1

人性的贪婪,战争的荒谬,道德的弱化—《好坏丑》

(选自“莫里康乐迷俱乐部“论坛

 塞尔乔莱昂内无疑是类型片的大师,这个类型就是如今已沦为古老种族的西部片。他仅仅凭借四部电影(除《美国往事》之外,我个人认为《革命往事》也不能归入此类)便奠定了这一类型片宗师的地位。但他同时又打破了这一类型片的所有规则,或者说打破了传统西部片的框架,另外开创了一个全新的“意大利式西部片”时代。西部片的游戏规则至此彻底改变,好人不再是头戴白帽,光鲜整洁,而坏人也不见得胡子拉碴,獐头鼠目;好人不一定后开枪,而坏人也不总是先开枪;好人杀坏人不见得是为了所谓的正义,而好坏之间的界定也越来越模糊。在莱昂内的西部世界中,无论好人坏人,杀戮的目的除了人类原始的复仇欲望之外,就只有一个:金钱。

 《好坏丑》是莱昂内“美元三部曲”的最后一部,也是公认最好的一部。不仅如此,它甚至也是很多人心目中西部片里最优秀的一部,这从IMDB里西部片的评选中它位居第一可见一斑(位居第二的就是《西部往事》)。与《西部往事》的慢节奏和强烈的戏剧冲突不同,《好坏丑》的故事情节虽然同样简单,但由于Tuco这个相当于京剧中的丑角人物的出现,给整部电影增添了很多趣味和笑料,这也使得此片成为莱昂内影片里最富娱乐性的一部。但在影片戏谑调侃的表象之下,其蕴涵的深刻寓意仍然是不可忽视的。

 故事发生的背景设在了美国内战末期,这一点就已经使影片超越了单纯西部片的意义。事实上这部影片比其他同类影片更遵从史实,甚至有人怀疑其故事线索是否来源于Joel Rose根据内战时期“The Reynolds Gang(雷诺兹匪帮)”的事迹所撰写的"The Big Book of Thugs(暴徒传奇)"一书。这雷诺兹匪帮的匪首是德克萨斯人雷诺兹兄弟,因为是南方同情者,他们曾被关押于内战监狱担任临时的见习医师,释放后就开始抢劫生涯,声称是为了资助南部联邦。抢来的钱财据说被藏匿于科罗拉多山脉的某个山谷中。后来这个匪帮若干成员被北军抓获并绞死 ,唯一逃脱的约翰雷诺兹又在一次抢劫中死于重伤,传说他在临死前说出了他们那些不义之财的藏匿地点。书中描写的这一段落倒和影片中Tuco发现那辆无人驾驶载满死尸在沙漠中狂奔的马车这段情节有密切的相关,但是和影片里不同,这笔钱财最终没有被找到。除此之外,影片描写的背景是常常被人们遗忘的美国内战的西部战场,虽然大多数高中历史教材里对内战时期西部所发生的事情只字未提,但事实上那里的确发生了很多事情,内战的最后一场战斗,就发生在新墨西哥州,并且颇具讽刺意味的是,这场战斗是以南军的胜利而告终。


 再说回影片本身,一开始,三个主角便依次登台亮相。第一位就是本片着墨最多的那位丑角Tuco,这是一个逃犯,在击毙了追杀他的人之后从窗口逃出时还一手拿着酒瓶,一手拿着啃了一半的羊腿,能耐还不错,但形象有些猥琐,显然不是英雄,然后画面定格,在他的身边浮现出两个诙谐的字“The Ugly”;然后出场的是一个受人雇佣的杀手Angel Eyes(天使眼,一个嘲讽意味的外号),在完成任务前从谋杀对象嘴里得知一笔被藏匿钱财的线索,于是回去杀死对此知情的雇主,看着冒烟的枪口,冷酷犀利的眼中露出满意的神情,让人不寒而栗,此时画 面定格,他的旁边出现:“The Bad”;然后画面又切换到Tuco,逃亡途中再遇堵
截,被一身披挂毯的无名枪手救出,但随后就被绑送交给警长领取赏金,正当观众认定此无名枪手的英雄身份时,他却在Tuco行刑的前一刻把他救出,然后一起逃跑,赏金平分,Tuco亲昵地称呼无名枪手为“Blondie”(尽管无名抢手沾满灰尘地头发离金色相去甚远),然后画面定格,Blondie身旁出现:“The Good”。这一开场对于片名“好坏丑”的定义就已经把观众心目中对于影片的所有预想粉碎殆尽,这也是莱昂内西部片的魅力所在。随着情节的发展,影片的主题逐渐明朗,那就是“贪婪”。不仅仅好坏丑三人互相斗智斗勇都只为寻获被藏匿的金币这条主线,影片中无处不体现着人类的这一本性:旅店老板看着撤离的南军,高兴地盘算着北军到来会给他带来多少盈利;沙漠中马车里垂死的Bill Carson用自己藏匿的20万美元诱使Tuco的贪欲,只为了得到一点水;半身残缺的士兵帮Angel Eyes打听关于Bill Carson的去向只为了得到买酒的钱;临死的士兵用尽最后一点力气也只为了吸一口雪茄;而那场夺桥之战双方的将领都只为自己地图上某一点的完整,命令士兵一定要攻占并且不能损坏那座桥(尽管那条河本来很浅,涉水而过非常容易),却完全不顾双方每天会有多少士兵在那座狭窄的桥上交战白白送死......。再上升至本片的历史背景美国内战来说,这场战争与其说是为了解放黑奴倒不如说是为了解放工业发展所需要的劳动力和资源,所以在这场战争中归因于贪欲而造成的死亡数目如果不超过归因于爱国心的数目,那至少肯定不会少于后者。在这个贪欲驱使的大前提之下,影片中各色人物之间的关系也充斥着互相利用和互相欺骗,即使是Blondie和Tuco之间为了寻获财宝和对付Angel Eyes所结成的同盟,也是暂时的和脆弱的,一旦利益有了分歧,两人马上又会变成对立的双方。而影片把大部分场景都设置在荒芜的沙漠中,尤其是把众人渴求的金
币埋藏地点安排在坟墓之中,这无疑启示了这种贪欲的愚蠢和可笑。从这一点来说,《好坏丑》事实上早在十多年前就已经对后来里根时期为了刺激经济增长所盛行的“贪欲健康,贪欲有益”观念给予了最为有力和彻底的驳斥。


 影片对于三个主要人物的塑造各有特色,坏人Angel Eyes当然是冷酷而残忍,为了金钱不择手段。而好人Blondie却并不是什么正义的化身,他杀人也为了钱,当Tuco提出要多分钱破坏协议时,他就干脆就把搭档抛弃带走全部赏金,不过他还不至于到贪得无厌的地步,最后得到宝藏时尽管处于优势可以独吞,他还是给Tuco留了一半;并且他还有那么一些同情之心,会给临死的士兵递上一支雪茄,也会帮助那位因绝望而酗酒的北军上尉完成他不能了却的宿愿,让他在死前听到了那座使无数士兵包括他自己送命的桥轰然爆炸,尽管这么做也是为了使Blondie自己能够尽快到达对岸埋藏金币的目的地。影片中最生动最鲜活的角色就是Tuco了,他对于金钱的贪欲毫无掩饰完全赤裸地写在脸上,体现在他的所有行为中。本来为了报复Blondie,Tuco逼着Blondie在沙漠里长途跋涉至奄奄一息,并且就要把后者杀死,但马车的出现打断了他,当他发现车上的南军尸体时又忙着搜索 死尸身上的财物,复仇于是被暂搁一边。而当他发现Blondie获知了Bill Carson最后的秘密时,为了那二十万,他马上又把先前的仇人奉为祖宗,精心伺候调养。也是为了这二十万,使他在战俘营里遭受Angel Eyes的百般折磨都不肯开口说出财宝的秘密,直到被威胁要挖去双眼。他企图逃走独自去寻宝时被Blondie一炮轰倒在地,然后当他爬起来发现自己已经置身于一片陵墓时,狂喜使他在墓地里飞奔,超乎寻常地从数以千计地墓碑里迅速地找到了埋藏金币的那一块。最后当Blondie把他绑起套在绞索上,留下两袋金币而独自远去时,Tuco重心不稳地踩着摇摇晃晃的木桩随时都有被吊死的危险,却还是念念不忘贪婪地不断低头看那属于他的金币,可见Tuco对于金钱的贪欲甚至都超越了他对于死亡的恐惧。Tuco对于钱财这种忘我的执着也使他常常显得憨傻,成为他人的利用工具,种种倒霉事也总是被他碰到。并且他也是三个主角里唯一一个被提及家庭身世的,当他那位从事神职的兄弟告诉他父母的亡故时,他眼里显露出悲伤,但随后兄弟对他行为的责备又使他转瞬变为愤怒把兄弟打倒在地。但是出门以后,他却对Blondie扯谎说他兄弟对他的挽留之情。所以尽管Tuco无疑是一个杀人越祸的恶棍,但观众却不由自主地会对他产生一丝同情,因为相对于其他二人来说他是被欺负的弱者,是小人物,并且在他身上除了对金钱的痴迷之外,还依稀尚存一些普通人的情感。继承莱昂内一贯的风格,整部影片处处应用了莱昂内商标性的拍摄手法:长镜头使沙漠、战场和墓地的广阔视野在观众面前一览无遗,而人物面部的静态特写既活灵活现地描绘出Tuco颇具喜剧色彩的丰富表情,又常常完美地制造出情节必要的悬疑和紧张气氛。

 如果说“美元三部曲”前两部的主角尚能和正义挂钩的话,在这最后一部里,道德判断被彻底弱化。影片中唯一两个还能称为仁义之士的人,一个是北军战俘营的长官,责备并命令Angle Eyes不许虐待战俘,但他自己却受伤得了坏蛆已是行将就木之人;而另一个负责攻桥的北军上尉,为士兵无谓的牺牲痛心不已,但又不能违抗命令,最后身先士卒战死沙场。好坏的两极在导演的电影里似乎都没有活路,而剩下那些唱主角的,Tuco也好,胡安也好,面条也好,往往都是有着种种贪欲和感情的普通人。在莱昂内的词典里,人并没有好坏之分,只有强弱之分,就象影片里Blondie用枪指着Tuco挖墓时说的:“There are two types of people in this world, the ones with loaded guns and the ones who dig”,即“世上只有两种人,那些端着装满子弹的枪(命令别人)的人,和那些(被命令的)挖掘(干活)的人”。而对于莱昂内的影片来说,世上也只有两种人,一种是那些能够理解并欣赏他要传递的意念和影像表达方式的人,另一种则是不屑地说“这不过是一部西部片嘛”的人。


SHERRY的评论-2

 和莱昂内其他所有的影片一样,莫里康为这部影片所作的配乐对于影片意象表达的作用至关重要。这部配乐也是大家公认的大师顶尖作品之一,事实上,尽管《西部往事》的配乐被包括很多专家在内的大多数人认为是大师的颠峰之作,但在去年国外一个大师的乐迷网站举办的网友投票评选各自最喜爱的大师作品活动中,是《好坏丑》和《美国往事》的配乐并列第一,《西部往事》的配乐位居第二。这可以解释为,尽管《西部往事》的配乐在影史上的地位,影响力颇高,但其实它的旋律主题并不多,而很多电影乐迷当然是希望一部配乐中不同的旋律越多越好。《好坏丑》的音乐有若干个完全不同的主题,不仅旋律优美,而且在影片中和画面的搭配也堪称个个绝妙。

 首先是影片的主题曲“The good,the bad and the ugly”,继承美元系列前两部口哨主题的风格,但是小号的演奏增加了怪诞的连滑音,再加入电子乐器的戏谑音效,以及仿效小号连滑音的不和协的人声,无不给人一种调侃跋扈的味道,如果没有看过电影,初初听来,甚至有些刺耳。但只要是看过电影的人,都不会不对这个怪异的主题留下深刻的印象,很多甚至都能不自觉地哼上两句。多年前听“美国之音”的“华福特快”节目中,常常播放这段主题(不过是去除戏谑音效 的改编版),可见它的深入人心。电影原声里这段旋律的那种怪异和调侃其实与电影本身的风格再相称不过了,在影片中印象最深的有两处,一处是Blondie发现Tuco逃跑时用雪茄点燃身边那门炮之前,脸上浮现一种恶作剧的神情,与此同时出现了同样恶作剧式的小号连滑音;另一处是在片尾,气急败坏的Tuco望着远去的Blondie,刚要破口大骂,但从他嘴里发出的声音瞬间就被那仿效小号连滑音的不和协的人声取代。

 第二首“The Sundown”,伴随着日落的美景,优美的弗拉明哥吉他声响起,但随后小男孩发现远处出现一个人影,吉他的旋律此时渐渐转为紧张不安,预示着杀手到来,悲剧即将发生。

 第三首“The Strong”,一段优美抒情的口琴声引出带有悲壮色彩的悠扬的小号主题,其间穿插着断续短促的军号声,代表战场背景。暂时的停火已经结束,炮声响起,战斗又要打响。而随着小号主题的渐强,弦乐背景加入,悲壮色彩愈加浓厚。明知道是无谓的牺牲,但上尉仍然只能带领自己的士兵继续奔赴那座死亡之桥。

 第四首“The Desert”,开始一段低迷不安的气氛音乐,然后出现平缓中略带阴沉的木管主题,随着铜管和打击乐的加入,主题渐强转为壮阔,展现由无边无际的沙漠、灼眼的烈日和碧蓝的天空所构成的壮丽景象。而背景气氛音乐的随之加强亦使悬疑不安的色彩进一步加深,Blondie正一步一步走向死亡。

 第五首“The carriage of the spirits”绝对是一段名如其乐,乐如其景的主题。在杳无人烟的沙漠里,Tuco正要对Blondie开枪,远处忽然传来马蹄声,处于生死决绝的两人都抬起头,只见远方尘土飞扬,一辆恍若幽灵般从天而降的马车飞驶而来,此时高昂悠远的小号主题奏响,伴随着女高音的吟唱和穿插的短促小号在空旷的沙漠里回响,仿佛来自天界的声音。马车渐进,人们惊异地发现车上居然无人驾驶,难道真的是......?随着Tuco截停飞奔的马车,小号主题渐渐中止,取而代之的是断续的不和谐的管乐,阴沉犹疑的弦乐底衬和短促轻声的定音鼓,以及最后那小段诡异的单簧管,一股悬疑不安的气氛油然而生,车上到底有什么呢?

 第六首“Marcia”,在战俘营,由口琴和口哨吹奏出的这段进行曲主题听来更象是一首思乡曲,随后弦乐出现,以舒缓的方式重复同样的主题,更渲染出战俘们的惆怅情绪,战争终于结束,何时才能返乡?不过末尾部分又再次出现了诡异的单簧管,战俘营里又会有什么事情发生呢?

 第七首“The story of a soldier”是一首类似摇篮曲式优美抒情的男声合唱,但主题却是悲伤的故事:

Bugles are calling 军号召唤
from prairie to shore, 从草原到海岸
Sign up and Fall in 从军列队
and march off to war. 迈向战场
Drums beating loudly, 战鼓击响
Hearts beating proudly 慷慨激昂
Match Blue and Grey 穿上制服
And smile as you say Goodbye. 从容应战
Smoke hides the valleys 硝烟弥漫山谷
And fire paints the plains. 战火燃遍平原
Loud roar the cannons 炮声轰隆
'Til ruin remains: 直到摧毁一切
Blue grass and cotton 蓝草和棉花
Burnt and forgotten 都已被焚烧遗忘
All hope seems gone 希望尽灭
So soldier march on to die. 士兵赴死
There in the distance 远处战旗
A flag I can see, 依稀可见
Scorched and in ribbons 却已被灼烧撕裂
But whose can it be; 不知归属何方
How ends the story, 故事该如何结束
Whose is the glory, 荣耀何在
Ask if we dare 是否敢问
Our comrades out there who sleep. 那些已经沉睡的战友

 而影片中配合这段抒情主题所进行的情节却是Tuco在屋里遭受Angel Eyes的严刑逼供,屋外唱歌的那些战俘也都曾经遭受过同样的虐待,因而知晓屋内所发生的一切,也因此唱得更加悲切。

 第八首“Marcia without hope”,战斗过后,死尸遍地,满目沧桑,此时由男声吟唱伴随着徐缓低沉的打击乐奏出挽歌般的进行曲式主题。

 第九首“The death of a soldier”,与上一曲同样的进行曲主题,只是其中的打击乐被口琴声取代,更添一股凄凉,后半段转为圆号和人声吟唱的“The story of a soldier”主题,为临死的士兵唱最后一曲晚祷。

 第十首“The ecstasy of gold”是我最喜欢的曲目。Tuco被炮轰落马坠地,起身正要咒骂,却发现自己已然置身于一片墓地之中,此时钢琴声缓缓响起,观众和Tuco都同时意识到寻宝的目的地“悲伤山”已经到达,喜悦之情油然而生,双簧管渐渐加入,曲调渐渐升高,而随着女高音和打击乐的加入,音乐变得高亢而节奏也逐渐加快,与渐渐高扬的音乐相应,Tuco也逐渐由喜悦变为狂喜,跑到墓地中心,开始顺着同心圆奔跑去寻找那块藏有金币的墓碑,弦乐加入,人声和打击乐渐渐增强,音乐愈发高昂,Tuco也越跑越快,然后在一个短暂的停顿之后,铜管乐器加入,高潮部分到来,并且到后来渐渐加入了一些凌乱的类似金属撞击的打击乐,就如同闪闪发光的金币在Tuco的脑海里发出令人迷醉的声音。最后,狂奔的Tuco发现目标骤停,音乐也随之嘎然而止。无论从人物的动作还是从人物的内心而言,这段音乐都做到了完美的契合,实乃大师的神来之笔,其高亢激昂的旋律和气势让人感觉如同聆听天堂福音之狂喜,不过事实上,人们对于金钱的狂喜可能本来就处于人类情感的最高峰。 第十一首“The trio”是决斗主题,同“美元”的前两部一样,都是采用弗拉明哥吉他和拉丁小号主奏。低沉苍凉的吉他声伴随着那嘹亮而悲情的小号主题很好地渲染出决斗场面那箭在弦上,生死悠关的紧张气氛。不过相比较而言我更喜欢“美元”第二部那个有音乐怀表旋律地决斗主题。

(以上选自http://p.morricone.cn/spbbs/forumTopicRead.asp?id=113&ntime=2004%2D5%2D26+17%3A07%3A39

以下转载SHERRY在俱乐部(论坛)发表的转载文章 原文请由此进入 >>>>
The Good The Bad and The Ugly/地獄三鏢客

  <地獄三鏢客>是一般認為鏢客三部曲中水準最高的作品,音樂上的表現也是如此,這部作品中Ennio Morricone除了延用前兩集的流浪口哨與拉丁小號等音樂元素外,也增加了許多新的音樂質感與手法,是三集配樂中音樂內容最豐富,感情最深刻,同時旋律也最為優美的一部.

  開場的流浪口哨The Good, The Bad and The Ugly,在音樂結構和表現手法上再度翻新,是三集流浪口哨中氣焰最為囂張跋扈的,這個主題對台灣電視布袋戲迷應是十分熟悉的,曾經被用作江湖殺手”刀鎖金太極”的主題,神態相當張狂的主題旋律,一聽就讓人覺得是狠角色,人聲的運用手法頗為古怪,現在聽起來其實有點爆笑,不過後來Morricone改寫的演奏版已經將太怪異的人聲手法刪除了,原來口哨音樂一直是美式西部電影音樂常見的民謠表現型態,不過Morricone三集鏢客配樂下來,己經讓觀眾對口哨音樂有全然不同的感覺了,而且三集的口哨主題各具特色,足見Morricone創作手法的多元變化性.

  接下來的Sundown是味道很蒼涼,又帶了陰暗質感的彿朗明哥吉他獨奏,三集鏢客電影音樂在民謠吉他的運用上一直都帶有幾分拉丁風,不過在第三集中是最為明顯的.The Strong是前兩集中完全不曾出現的音樂型態,一個非常悠揚唯美的小號主題,Morricone一方面以小號演奏清亮柔美的主旋律,同時以帶軍號色彩的短促小號穿梭交織,形成十分特殊的美感,旋律的抒情色彩濃厚,悠遠的美感令人聯想起范吉利斯的神態,而伴奏小號的手法和James Horner在<光榮戰役>中的效果極為接近,這個主題在The Carriage Of The Spirits中又加入女聲吟唱以及人聲合音加以潤飾烘托,效果更形唯美動人.

  The Desert是一段營造深沈懸疑氣氛的音樂,Morricone在陰沈的絃樂中流動著低迷的木管,迴盪著蒼茫的鋼琴,蘊釀氣氛的手法和呈現的張力都極高,有些手法甚至讓人想到Morricone的近作<火星任務>,不過論音色和效果都要來的精湛的多.

  Marcia是一個很優美的抒情主題,甜美而感傷,音樂以口琴和口哨開場,感覺十分隨性,就像一群人在營火邊吹奏著玩的音樂,呈現的是前兩集中沒有的音樂情緒,不但優美,而且清新淡雅,十分愜意,The Story Of A Soldier也是一個氣質類似的抒情主題,同時是填了詞的歌曲,這一軌音樂以輕柔的男合聲輕輕演唱,充滿了平和安祥的美感,幾乎讓人覺得像是在聽亨利.曼西尼的文藝電影音樂.而Marcia Without Hope是Marcia主題的變奏,在輕柔的男合聲中,搭配沈靜的打擊節奏緩緩行進,尤如一首默哀的葬曲,這首曲子緊接著The Death Of A Soldier,Marcia的主題繼續進展,表現的手法和上一首曲子完全相同,但絃樂的鋪陳更為深刻,後段以寬厚的法國號加入The Story Of A Soldier的主題,形成一種極為優美柔和的抒情美感,十分動人,這四首曲子連續下來(Marcia,The Story Of A Soldier,Marcia Without Hope,The Death Of A Soldier),音色和柔美的抒情氣息非常協調統一,在前兩集鏢客電影音樂中都不曾有過這樣平和的作品,幾乎洗淨了鏢客電影音樂貫有的肅殺緊迫與江湖野性,而呈現寬厚柔美,高雅動人的抒情描寫,和前兩集有很大的差異.

  The Ecstasy Of Gold是本片除了流浪口哨外,另一個最為著名的主題,旋律優美,氣勢高亢,戲劇色彩大膽強烈,Morricone以昂揚的女高音領唱,鋪陳出一份不凡的豪情,是相當經典性的演出.最後的終曲The Trio,在表現手法上和前兩集大同小異,以拉丁風味的小號獨奏為主,風格近似前兩集的悲亢色彩,旋律結構也有幾分神似舊作,反而不如其他的作品來的有突破性,不過這首作品在吉他和小號上,都有更明顯的彿朗明哥韻味,仍是很有娛樂性的作品.

  整體來說,這部作品不僅結構完整,曲式豐富,而且推出時間雖位居三部曲之末,音樂成績反而能更加多元創新,既超越前集作品的格局,又保有前集作品的特色與優點,極為難能可貴,不愧是一代大師手筆.

 
 
 
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