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莫里康配乐电影 e-mov-019-1
中国已近/中国是近邻-1 (1967)
La Cina è vicina/China Is Near-1 (1967)
本片由网友 Lajiao 提供
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67-11 official
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IMDB(英文网)
IMDB(中文网)
备注
影片显示此片作曲者为莫里康(见下图)
编者的话
莫里康内大师2009年5月在中国举办了他的第一次音乐会. 他在5月22日上午举行的新闻发布会上,发表了热情的讲话,表达了他对中国人民的尊敬和友好之情.他在讲话中提到了他为之谱曲的有关中国的两部电影:一部是大家熟知的"马可 波罗";而另一部则是大家不太了解的1967年电影"中国已近".这是一部由被称为"意大利新电影领航人"之一的马可 贝洛奇奥 (Marco Bellocchio)所导演的反映中国文化大革命极左思潮对意大利社会影响的电影.影片以政治选举和两性关系两条主线为叙事中心,描写了贫富两个阶层五个不同人物的内心世界和社会活动.在意大利电影史中占有一定的地位.由于这部电影涉及中国主题和莫里康内大师的配乐两个重要方面,所以它应该是莫迷所不可不知,不可不看的一部电影.感谢LAJIAO朋友为本站提供了这部电影文件,经过多方努力,本站又得到了它的英文字幕.为方便大家观看,现已将其译为中文并内嵌入电影文件.希望它将为广大莫迷欣赏和研究这一部电影提供条件.如您对这部电影有任何观感或研究成果,均希望向本站供稿以和大家共享
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片首字幕显示此片作曲者为莫里康内(00:01:22")
片首字幕显示此片作曲者为莫里康内 (00:01:22")
中国已近/中国是近邻 (1967)
中国已近/中国是近邻 (1967)
001-电影概况 (IMDB)
 
英文名: Cina è vicina, La
中文名: 中国已近/中国是近邻
导 演: ( 马可·贝洛奇奥 Marco Bellocchio )
主 演: ( Glauco Mauri) ( Elda Tattoli) ( Paolo Graziosi) ( Daniela Surina) ( Pierluigi Aprà) ( Alessandro Haber)
上 映: 1968年01月08日 美国 详细上映地区
地 区: 意大利
对 白: 意大利语
IMDb评分6.7/10 ( 57票 )  详细
颜 色: 黑白
声 音: 单声道(Mono)
时 长: 116
类 型: 剧情
编剧 马可·贝洛奇奥 Marco Bellocchio
Elda Tattoli

制片人 Oscar Brazzi
Franco Cristaldi
原创音乐 埃尼奥·莫里康内 Ennio Morricone
其他外文片名:
Cin yakindir Turkey (Turkish title)
China Is Near USA
China Vizinha Portugal
China está cerca Spain
China ist nahe West Germany
I kina einai konta Greece (festival title)
 
·演员表:
Glauco Mauri .... Vittorio
Elda Tattoli .... Elena
Paolo Graziosi .... Carlo
Daniela Surina .... Giovanna
Pierluigi Aprà .... Camillo
Alessandro Haber .... Rospo
Claudio Trionfi .... Giacomo
Laura De Marchi .... Clotilde
Claudio Cassinelli .... Furio .....
 
剧情介绍-1 本片揭露了社会党候选人的竞选活动是以行贿为背景的一场小资产阶级闹剧。主人公在农村举行了一次失败的没有人参加的竞选大会,在会上他的汽车被拆卸。他竭力争取两个貌似虔诚的妇人投他的票,但没有成功。另外,为了和对手抗衡,他毫不犹豫地投了自己的票。他的私生活也是极其可笑的:他徒劳地追求已和他私人秘书订了婚的女秘书,而那位私人秘书却想当他妹妹的情人。主人公及其私人秘书都是肆无忌惮、玩世不恭的家伙,为了保住自己的社会地位、收入和官运,不惜撒谎并出卖原则。作为这个堕落世界的反衬,导演安排了一个严格的天主教寄宿学校。极左思潮在那儿泛滥。导演描绘人物和事件时的愤怒,他的人物的傀儡性以及几乎是歇斯底里的叙事风格是这部影片比一般的有正反角色的“风俗喜剧片"高明之处。贝洛契奥后来自我批评道:“影片的政治错误在于我主观地认为,就凭我在内地收集到的一些无关重要的个人经验,就能轻而易举地解释意大利的历史。恰恰就在那一年,大学里发生了暴动,我的这一错误造成了我的意识危机。现在我明白仅仅攻击资产阶级的机构已是不可能的了。"
剧情介绍-2 本片揭露了社会党候选人的竞选活动是以行贿为背景的一场小资产阶级闹剧。主人公在农村举行了一次失败的没有人参加的竞选大会,在会上他的汽车被拆卸。他竭力争取两个貌似虔诚的妇人投他的票,但没有成功。另外,为了和对手抗衡,他毫不犹豫地投了自己的票。他的私生活也是极其可笑的:他徒劳地追求已和他私人秘书订了婚的女秘书,而那位私人秘书却想当他妹妹的情人。这是一部风趣的古典结构喜剧,主题是性和政治。五位主人公人人算计着如何利用对方,由此产生种种笑料。五个人中有一对恋人属于工人阶级,盘算着如何靠结婚打入有钱阶层;他们的目标是大腹便便的教授,而教授正在以社会主义党的身份竞选市政领导的职位;他的妹妹是一个不拒男友、风流成性的女子,但她又不屑跟其中任何一人结婚,觉得他们的地位都不般配;第五个主角是她家的小弟,才17岁,信奉毛主席,在他大哥的竞选总部墙壁上写上“中国是近邻”的字样。五人经过层层组合,成为一个可怕的大家庭。(这里)
 
 
英文简介
China is Near (Italian: La Cina è vicina) is a 1967 Italian film written and directed by Marco Bellocchio. It is a satirical movie about the struggle for political power. It focusses on the conflict between a middle class professor running for office as a socialist and his brother, who is a Maoist(WIKI)
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In this Italian satire a poli sci professor from a large, wealthy family stirs up turmoil amongst his family and friends when he decides to run for office on the Socialist party ticket. His brother the Maoist tries to thwart his endeavors. Other family members get involved in the struggle for political power, sexual gratification, and money. ~ Sandra Brennan, All Movie Guide (here)
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China Is Near
Carlo, an ambitious member of United Social Party, would like to stand for election, but he is forced to renounce in favour of more moderate and middle-class professor Vittorio Gordini Malvezzi. After becoming the professor’s flunkey, Carlo starts to go to Gordini Malvezzi’s home very often and quickly seduces his sister, Elena, whom he hopes to marry in order to improve his social position. His behaviour makes his girlfriend Giovanna jealous, who reacts, becoming Vittorio’s lover. When Elena gets pregnant with Carlo’s child, the two ex-fiancées, now free to start their social climbing, blackmail Vittorio and Elena, and force them to reparative gestures. In the meanwhile, extreme left wing tries in vain to oppose the system boycotting electoral meetings.(here)
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China Is Near
Italy (1968): Comedy
108 min, No rating, Black & White
Also known as LA CINA ?VICINA.
A witty, subtly freakish modern comedy about sex and politics, directed by the prodigiously talented 27-year-old Marco Bellocchio in a fluid style that is full of surprises. Bellocchio's characters are as much a private zoo as Bu駏el's; the five principals, who are so awful they're funny, use one another in every way they can, with the film structured like a classic comic opera. (It has the intricacy and the boudoir complications.) Among the five are a pair of working-class lovers-a secretary and a Socialist functionary-who scheme to marry into the rich landed gentry. Their targets are a pot-bellied professor (Glauco Mauri), who is running for municipal office on the Socialist ticket, and his sister (Elda Tattoli), a great lady who lets every man in town climb on top of her but won't marry because socially they're all beneath her. The fifth is the younger brother in the rich household-a prissy, sneering 17-year-old Maoist (who provides the title when he scrawls "China Is Near" on the walls of his brother's campaign headquarters). As the pairs of lovers combine and recombine and the five become one big, ghastly family (with a yapping little house pet as an emblem of domesticity), Bellocchio makes it all rhyme. The camera glides in and out and around the action; it moves as simply and with as much apparent ease as if it were attached to the director's forehead. The script is by Bellocchio and Elda Tattoli (she was also the art director); cinematography by Tonino Delli Colli; music by Ennio Morricone; produced by Franco Cristaldi. In Italian.
For a more extended discussion, see Pauline Kael's book Going Steady.(这里)

(

 
 
 
002- 关于导演 马可 贝洛奇奥 Marco Bellocchio
"中国已近"原著(见这里)
 
马可 贝洛奇奥-生平

马可 贝洛奇奥
MarcoBellocchio 马可 贝洛奇奥意大利著名导演

1939年11月9日生于意大利比亚恩兹。1962年毕业于罗马电影实验中心导演科。贝氏作品以挞伐建制及它对个人的压抑闻名,早期作品特别挥洒着一股怒不可遏的力量。教会、学校及家庭等在他的镜头下,不乏倾轧内哄、畸情怪态,既荒诞似马戏表演,又冰冷如人格屠场,并且以小见大,把整体社会的质素暴露无遗。贝氏无疑左倾,但对“革命”的反思十分精辟独到,作品中新旧冲突虽多以年青人的胜利或毁灭一切结束,可是他们往往胜在手段更为野蛮无情;革命不过是权威的更新,必须发生,不免荒谬。当年他与贝托鲁齐并列为意大利新电影的两大栋梁,后者经营流丽诗情,他的风格则是冷傲激烈并存,静观热讽,自然地肴入象征暗喻。看这些流露黑色幽默的政治寓言,观者不难品味到超现实的奇想或布纽尔式的机锋。贝氏曾一度离开电影工业,为左派组织制作政治纪录片。回归剧情电影后,近二十年除经叙演绎文学历史外,更突出的是视野包揽人性的原始地带,擅于营造情欲游戏和建制的吊诡关系;选材时叙惊世骇俗,特别是涉及女性心理和现代社会的两性冲突,而从性的暧昧和新旧势力的并置对照中,展现种种旖旎绅遂的感思,赢来维斯康堤承继人的称誉。

马可 贝洛奇奥-作品介绍


贝洛契奥第一部长故事片《怒不可遏》是对意大利一个资产阶级家庭中人与人之间令人窒息的关系的抗议。影片中的家庭就象一场恶梦:母亲双目失明,主人公是癫痫病人,兄弟智力发育不全,妹妹歇斯底里并有乱伦的癖性;另一个“正常”的哥哥却要养活所有的人。尽管如此,他们还死守着资产阶级的礼仪。贝洛契奥淋漓尽致地描绘了他们的习俗(如:共进午餐)。主人公桑德罗的反抗最终是把母亲推入深渊,让兄弟在洗澡盆里淹死。在母亲的棺木旁,他跳起了令人毛骨悚然的舞蹈;母亲还没下葬,他就和妹妹把几乎所有的家具都扔到了窗外。这部影片的成功之处是导演十分细致地描绘了控制着所有家庭成员的那种潜在的恐怖气氛,以及从头至尾的过分的吵闹。小弟弟说:“生活在这里是何等的痛苦啊!”对桑德罗来说,对现存关系除了愤怒的破坏之外别无其他反应,到头来这也是一种自我毁灭。在最后一场戏里他的癫痫病发作,致使他在听着《茶花女》中极度兴奋地死去。《怒不可遏》的历史意义在于突破了意大利电影描写异化现象的一般界限,而这一点迄今为止一直控制着意大利电影界。
《中国在近处》揭露了社会党候选人的竞选活动是以行贿为背景的一场小资产阶级闹剧。主人公在农村举行了一次失败的没有人参加的竞选大会,在会上他的汽车被拆卸。他竭力争取两个貌似虔诚的妇人投他的票,但没有成功。另外,为了和对手抗衡,他毫不犹豫地投了自己的票。他的私生活也是极其可笑的:他徒劳地追求已和他私人秘书订了婚的女秘书,而那位私人秘书却想当他妹妹的情人。主人公及其私人秘书都是肆无忌惮、玩世不恭的家伙,为了保住自己的社会地位、收入和官运,不惜撒谎并出卖原则。作为这个堕落世界的反衬,导演安排了一个严格的天主教寄宿学校。极左思潮在那儿泛滥。导演描绘人物和事件时的愤怒,他的人物的傀儡性以及几乎是歇斯底里的叙事风格是这部影片比一般的有正反角色的“风俗喜剧片”高明之处。贝洛契奥后来自我批评道:“《中国在近处》的政治错误在于我主观地认为,就凭我在内地收集到的一些无关重要的个人经验,就能轻而易举地解释意大利的历史。恰恰就在那一年,大学里发生了暴动,我的这一错误造成了我的意识危机。现在我明白仅仅攻击资产阶级的机构已是不可能的了。”
为集锦片《爱与恨》拍摄的短片《我们讨论讨论吧!》。大学生们以教育剧的形式扮演各式人物,再现了学生暴动。他们自己演自己,演教授,还演带着短棍的警察。1968年贝洛契奥参加了意大利共主义者联盟(马列):“因为我要把我的政治活动进行到底!”在党的工作范围内,他拍摄了描写卡拉布列恩占房事件的影片《保拉》(1969)和报导意共(马列)在意大利许多城市举行5月集会的影片《红五一万岁!》(1969),但是就在摄制这些影片的过程中,贝洛契奥遇到了重重矛盾。他不同意党强加于他的拍摄充满乐观精神的和只能是歌颂性质的影片的作法。
介绍改良精神病学新试验的纪录片《要么无人,要么全体》长达三个半小时,影片后来缩短后易名为《解放了的疯子》,这部影片是他同西尔瓦诺?阿戈斯蒂、桑德罗?佩特拉利亚、斯泰法诺?鲁利一起拍摄的。从此他又拍起政治纪录片来。这部上、下两集的新闻纪录片以布莱希特的同名诗为片头题词,纪录了要使那些精神病患者重新回到社会的试验,上集反映了三个在病院里生活了好几年的孩子的故事。他们在摄影机前证明自己完全是“正常”的;下集记录了一些智力发育不全的人在一个工厂里的劳动。他们通过劳动在一定程度上又回到了社会。影片的背景是帕尔马市政府倡议让行为失常和智力发育不全的人重新回到社会里来,以及七十年代初在意大利兴起的“民主精神病学”运动。这部影片值得借鉴的地万不仅在于其特定的主题,而且还在于这是一部优秀的纪录片,摄影机移动灵活,表现细腻,善于观察事物,贝洛契奥提问题的固执方式(尽管他本人没有出现在影片中)以及影片对每个人物的详细介绍和确实让他们发表意见等
《凯旋进行曲》(1976)反映了军营的生活,从表面来看是对军国主义的揭露和对意大利军队内部荒谬的等级关系的抨击。这种等级关系就象《以父亲的名义》一片中天主教寄宿学校的制度一样,会造成类似的精神病患者和心理变态者。影片的中心人物是一个有权力欲的上尉、他那男性化的妻子和一个成为他的密探的低声下气的士兵。遗憾的是这部影片中的某些地方还落入了军事片的俗套。
1984年由意大利国家电视台、奥迪西亚公司联合摄制的《亨利四世》,其中的时空的凝滞和虚妄恰恰是主人公对于现实世界的逃避所致。他对形式中的现象是厌恶和唾弃,使他躲进看似怪诞、虚无的城堡,在滑稽的舞台剧中痛苦地囚禁着自己的心志,而成就的是20年后杀死情敌的复仇计划。虚构的、伪装的形式,为他装做疯狂的真相的揭示铺陈出一片想像的空间。在两者之间穿插的是,现实与虚构的相互抵消、相互毁灭。一个独裁者,一个至高无上的君主,他要裁决的是一桩自欺欺人的悲剧色彩的事件:他与他的情人的感情关系。在精神世界里他无法暴露自己的秘密,将谜底揭穿还是沉溺于这种虚伪当中,把握这个分寸感是导演手法的魅力所在。大厅、走廊、哥特式的城堡、黑暗的身影,都赋予情境以神秘莫测的感觉。这一切都是启发式的。皮亚佐拉的音乐“Tantianniprima”(多年以前)是为这部电影所做的配乐,电影的成功,除了主角的精湛演技之外,音乐也扮演了重要的角色。这首曲子原本是皮亚佐拉所写的“圣母颂”(AveMaria),在此被用来当作主题曲的主要部分。片中还有另一首更为人所知的配乐,就是皮亚佐拉的探戈音乐“遗忘”(Oblivion)。所有的一切成就了这部耐人寻味的经典作品。
影片中安娜是一个年轻美丽的女孩,却过着分裂的生活。白天的时候,她是办公室职员,晚上则去参加恐怖组织活动,为了创造理想的世界。然而,在恐怖组织谋划的一场绑架事件后,安娜却惊觉过去和现在的努力,所谓为理想付出的种种牺牲,都刹那间化为乌有,她和她的伙伴们都发现,不切实际的理想并未给他们的生活带来任何改变,安娜对自己的选择产生了从未有过的怀疑……
影片取材于参加恐怖组织的青年人的故事,整体上的感觉带有政治色彩,而且似乎有反恐意图。不过,有没有政治元素,是不是借反恐来提升影片卖点,都不重要,重要的是导演在影片里对事件的看法是否不落俗套,他提出的"恐怖分子的觉醒"是否合理,能否借事件来提出导演对"恐怖组织"产生的原因、后果、影响的独特见解。当然,这些都是影片艺术性之外的考虑,至于影片采取主叙事方式能否成功,则是另外一回事了。(这里)

 
马可·贝洛奇奥 Marco Bellocchio电影作品列表:(一共 57 个电影作品)

作为导演的电影作品(数量:22)Vincere ------- (2008)
Regista di matrimoni, Il ------- (2006)
再见,长夜 Buongiorno, notte ------- (2003)
... addio del passato... ------- (2002)
信仰时分 Ora di religione (Il sorriso di mia madre), L' ------- (2002)
Altro mondo è possibile, Un ------- (2001)
难以抗拒的温柔 Balia, La ------- (1999)
汉堡王子/洪堡王子/霍姆堡亲王 Principe di Homburg, Il ------- (1997)
Sogno della farfalla, Il ------- (1994)
定罪 Condanna, La ------- (1991)
Visione del Sabba, La ------- (1988)
肉体的恶魔 Diavolo in corpo, Il ------- (1986)
亨利四世 Enrico IV ------- (1984)
眼睛与嘴巴 Occhi, la bocca, Gli ------- (1982)
虚无飘渺 Salto nel vuoto ------- (1980)
凯旋进行曲 Marcia trionfale ------- (1976)
解放了的疯子 Matti da slegare ------- (1975)
把怪物放在首页 Sbatti il mostro in prima pagina ------- (1972)
以父亲的名义/以圣父之名 Nel nome del padre ------- (1972)
福音书/爱与怒 Amore e rabbia ------- (1969)
中国已近/中国是近邻 Cina è vicina, La ------- (1967)
口袋中的拳头 Pugni in tasca, I ------- (1965)

作为演员的电影作品(数量:9)Marcello, una vita dolce ------- (2006)
Fuori fuoco - Cinema, ribelli e rivoluzionari ------- (2005)
Stessa rabbia, stessa primavera ------- (2003)
信仰时分 Ora di religione (Il sorriso di mia madre), L' ------- (2002)
Io sono Anna Magnani ------- (1979)
索多玛120天/所多玛的120天/所多姆120天/萨罗,索多玛120天 Salò o le 120 giornate di Sodoma ------- (1975)
把怪物放在首页 Sbatti il mostro in prima pagina ------- (1972)
福音书/爱与怒 Amore e rabbia ------- (1969)
Francesco d'Assisi ------- (1966)

作为编剧的电影作品(数量:19) Vincere ------- (2008)
Regista di matrimoni, Il ------- (2006)
再见,长夜 Buongiorno, notte ------- (2003)
塞尔维亚的维和军 Radio West ------- (2003)
... addio del passato... ------- (2002)
信仰时分 Ora di religione (Il sorriso di mia madre), L' ------- (2002)
难以抗拒的温柔 Balia, La ------- (1999)
汉堡王子/洪堡王子/霍姆堡亲王 Principe di Homburg, Il ------- (1997)
定罪 Condanna, La ------- (1991)
Visione del Sabba, La ------- (1988)
肉体的恶魔 Diavolo in corpo, Il ------- (1986)
亨利四世 Enrico IV ------- (1984)
眼睛与嘴巴 Occhi, la bocca, Gli ------- (1982)
虚无飘渺 Salto nel vuoto ------- (1980)
凯旋进行曲 Marcia trionfale ------- (1976)
以父亲的名义/以圣父之名 Nel nome del padre ------- (1972)
福音书/爱与怒 Amore e rabbia ------- (1969)
中国已近/中国是近邻 Cina è vicina, La ------- (1967)
口袋中的拳头 Pugni in tasca, I ------- (1965)


作为制片人的电影作品(数量:4)Regista di matrimoni, Il ------- (2006)
再见,长夜 Buongiorno, notte ------- (2003)
信仰时分 Ora di religione (Il sorriso di mia madre), L' ------- (2002)
... addio del passato... ------- (2002)


作为其他职员的电影作品(数量:3)In memoria di me ------- (2007)
难以抗拒的温柔 Balia, La ------- (1999)
汉堡王子/洪堡王子/霍姆堡亲王 Principe di Homburg, Il ------- (1997)

(这里)
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第60届戛纳电影节竞赛单元评委会成员简介
http://ent.QQ.com  2007年05月08日19:02   腾讯娱乐
 
评委:马可·贝洛奇奥(Marco Bellocchio),意大利,导演

有着“偶像破坏者导演”之名的意大利导演马可·贝洛奇奥,1965年执导了他的第一部故事片《怒不可遏》(Fist in His Pocket),这部严厉的政治寓言片,和贝纳多·贝托鲁奇(Bernardo Bertolucci)的《革命前夕》(Before the Revolution)一起被宣布为意大利电影业新纪元的开山之作。

贝洛奇奥此后的影片,多以哗众取宠的意大利政治讽刺片著称,1967年的《中国已近》(China Is Near)和1971年的《因父之名》(In the Name of the Father)继续批判了传统的社会体制,但影片激起的评论远没有处女作那么强烈热情。1986年的《肉体的恶魔》(The Devil in the Flesh)改编自Raymond Radiguet1946年的经典小说,影片对口交的直白描写在当时引发了不小的争议。

 
003-政治电影,意大利新现实主义与反映极左思潮的影片
 
01-政治电影
指60年代后半期到70年代中期西方各国兴起的以政治事件为题材的电影创作潮流。它着重表现当代真实的政治事件、政治运动,以及个人与这些事件、运动有直接关系的行为和命运。
 政治电影起源于法国,后来遍及西欧、北欧、拉丁美洲诸国和日本、美国。其中意大利的政治电影占有特别重要的地位。由于各国情况不同、政治电影的导演们思想倾向和艺术原则不同,因而政治电影在创作倾向上存在着极其复杂的情况。就法国政治电影而言,就有C.科斯塔-加夫拉斯式的,也有戈达尔-戈林式的。
 科斯塔-加夫拉斯1968年拍摄的《Z》是公认的第一部政治电影。影片描写了1963年希腊反动军政府勾结警方,利用黑社会杀害希腊和平战士、左派议员G.兰姆斯基的真实事件及其调查过程。科斯塔-加夫拉斯在70年代初又拍摄了几部政治电影,如《口供》(1970)、《围困状态》(1973)等,但都未能达到《Z》的成就。
 J.-L.戈达尔在 1968年法国“五月风暴”前后,与J.P.戈林成立了维尔托夫电影小组,拍摄了一系列反映工人、学生“造反”的“战斗电影”以及图解政治概念与马列主义理论的影片,如《中国姑娘》(1967)、《东风》(1969)和《真理》(1969)等。戈达尔不仅在创作上,而且在理论上也深受无政府主义和极左思潮的影响,主张完全割断传统,并且反对在资金和发行上与资产阶级体系发生任何关系,因而只能自筹资金,在工厂、学校或电影俱乐部作非商业性放映。
意大利政治电影在世界政治电影潮流中占有显著地位,它的内容与政治倾向也十分复杂,但一般谈到意大利政治电影时都是指其主流。意大利政治电影之所以能形成一种运动,获得较大成就,首先因为它不仅是新现实主义电影的继续,而且是它的发展和深化。许多政治电影导演都当过新现实主义电影导演的助手或合作者,在新的政治、经济和社会形势下,他们已不满足于揭露资本主义社会的表面现象,而是要挖掘形成这些现象的社会根源,找出它们的罪魁祸首。例如意大利最严重的社会问题之一黑手党问题,在新现实主义影片中未能得到表现,而在政治电影中则往往把它与司法当局、统治集团和社会制度联系起来。其次,和新现实主义电影一样,政治电影始终受到意大利共产党的支持,许多导演,如E.佩特里、B.贝尔托卢奇、E.斯科拉、F.罗西等都是共产党员,具有较明确的政治立场和思想倾向。此外,意大利政治电影不仅在题材和风格上丰富多样,而且在艺术结构和表现手法上也多姿多彩。意大利政治电影的代表作有:《对一个不涉嫌公民的调查》(1969,佩特里导演)、《警察局长的自白》(1970、D.达米阿尼导演)、《马台依案件》(1971,罗西导演)、《工人阶级上天堂》(1971,佩特里导演)、《我们曾如此相爱》(1973,斯科拉导演)、《1900年》(1976,贝尔托卢奇导演)、《特殊的一天》(1976,斯科拉导演)、《我害怕》(1978,达米阿尼导演)、《女人城》(1980F.费里尼导演)等.......(这里)
政治电影指:
  1、直接表现当代真实的政治事件,政治运动和政治思潮的影片;
  2、直接表现参加这些政治事件、政治运动的工人.学生和其他人们的思想、行为和命运的影片;
  3、反映当代某一重大社会政治问题的影片。它们的共同特征是以政治问题为中心,着重表现政治事件、政治思想和行为,以及个人与这些事件、思想和行为的关系.从六十年代后期至七十年代中期,政治电影曾在西方各国成为一种因人注目的电影创作潮流。
  政治电影一词是随着法国电影导演科斯蒂?科斯达一加夫拉斯拍摄的影片《z》的问世而出现的.此后出现的大量政治电影作品基本上可分为四类:
  1.表现真人真事或以真人真事为原型的故事片。代表作品有:法国科斯达一加夫拉斯的一系列影片,如《z》(1969,写希腊左派议员格里戈里斯?兰姆斯基被军政府谋杀事件)、《口供》(1970,写捷克斯洛伐克的斯兰斯基案的一个章存者)以及意大利片弗-岁西的《马太伊事件》(1971,写意太利国营石油公司总经理马太伊被害事件),美国片阿仑?帕科拉的《总统班底》(1976,写水门事件)、《执行者》(写肯尼迪总统遇刺事件),英固片弗菜德?齐绌曼的《豺狼的日子》(1973,写一次阴谋刺杀戴高乐总统未遂事件)等;
  2.虚构的故事片。代表作品有意大利片达米亚诺一达米亚尼的《警察局长的自白》(1971)、艾里奥?佩特里的《工人阶级上天堂》(1972)、纳尼-罗伊的《等待审判的人》(1972)和第诺?里西的《以意大利人民的名义》(1973),法国片戈达尔的《中国姑娘》(1967)? 美国片被得?瓦特金的《惩罚公园》(1971)和特-法兰克的《比利,杰克》(1971)等;
  3、幻想片和喜剧片。代表作品有美国片威廉?克菜困的《自由先生(1067),意大利片费里尼的《乐队徘练》(1978)、朱利阿诺?蒙塔尔多的《封闭的圈子》(1977)、鲁易基-科曼契尼的《道路阻塞》(1979)、弗?罗西的《高贵的尸体》(1976)等;
  4、新闻纪录片和其他故取片。主要是法国战斗电影团体(参见"战斗电影")和美国一些政治电影小组拍摄的短纪录片。
  政治电影到七十年代中期便趋于衰落。 在苏联也有政治电影的提法,但仅指"表现国际阶级斗争"的影片(这里)
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02-叛逆电影
60年代下半期,意大利出现了一批称之为“叛逆电影”的影片。青年导演M.贝洛契奥的影片《怒不可遏》是代表作品,它以离奇的形式表现了青年对资产阶级生活习俗、家庭伦理的极端个人主义的反抗。属于“叛逆电影”的还应提到塔维亚尼兄弟执导的几部影片:《打倒者们》(1967)、《在天蝎坐标记下》(1969)。在西班牙培养成长的导演费雷里,M.的作品也有一定影响。他的《蜂后》(1963)、《猿猴女人》(1964)、《迪林杰死了》(1969)、《接见》(1971)等影片运用讽刺和怪诞手法表现了反教权主义的社会批判的内容,嘲讽了资产阶级家庭关系和虚情假义。
  70年代,在意大利电影中,出现一个被称之为政治电影的派别,它们在反法西斯主义,社会批判的激情和在艺术原则方面接近新现实主义。在意大利国内外赢得了评论界的注意和观众的赞许。如F.凡奇尼的影片《马梯奥蒂谋杀案》(1973),贝尔托卢奇,B.的影片《蜘蛛的战略》(1970,电视片)、《国教教徒》(1971)和《二十世纪》(1976),C.利滋尼的《圣巴比伦广场,下午8点钟,无法理解的谋杀案》(1976),G.蒙塔尔多的《阿妮丝和死》(1976)等都是以反法西斯为主题的。喜剧样式的政治影片有M.莫尼塞利的《我们要上校》(1973)、斯科拉,E.的《我们曾如此相爱》(1975)和心理描写片《不平常的一天》(1977)。这个时期的一些具有反殖民主义和国际主义意义的影片有《代号“恶魔”行动计划》(1979,意大利与西班牙合拍,导演G.蓬戴科尔沃)、《右边坐着的人》(1968,导演V.朱尔里尼)、《萨柯和万塞蒂》(1971,导演G.蒙塔尔多)。这一时期表现工人题材的影片也有新的提高,如《工人阶级上天堂》(1971,导演佩特里,E.);揭露国家机关贪污受贿,揭露法官、警察、检察机关与黑手党互相勾结的电影也占有重要位置,其中,一些新的政治侦探片在国内外获得成功,如导演达米阿尼,D.的《警察局长的自白》(1971)、《我害怕》(1977)、《跪着的人》(1979),佩特里,E.的《对一个绝对无可怀疑的公民的调查》(1967)和《托多?莫多》(1976),罗西,F.的《马台依事件》(1973)和《尊贵的尸体》(1976),L.藏巴的《尊敬的人们》(1975)等。
  此外,反映意大利农村生活中尖锐社会问题的影片有《一家之主的父亲》(1977,导演塔维亚尼兄弟)、《木屐树》(1978,导演E.奥尔密)、根据作家C.莱维的同名小说改编的影片《基督停留在埃博利》(1979,导演罗西,F.)等。著名的意大利导演们也拍摄了一些“政治电影”,如维斯康蒂,L.摄制了《室内装饰的全家像》(1974),影片强烈地谴责了法西斯阴谋者,同时也激烈地指责了左翼极端分子。德?西卡,V.与柴伐蒂尼,C.联合拍摄了两部剖析社会问题的影片《我们叫他安德烈》(1972)和《暂短的休假》(1973);费里尼,F.拍摄了《罗马》(1972)和《阿马尔柯德》(1973),这位艺术家在这两部影片里第一次鲜明地表现了反教权主义和反法西斯的主题思想。安东尼奥尼,M.的创作也发生了急剧的转变。他在英国拍摄了有关青年问题的影片《放大》(1966)之后,在国内导演了《职业:记者》(1975),这部影片里既有他经常表现的主题和题材,也反映了反殖民主义的思想。导演V.朱尔里尼拍摄了《塔尔塔尔沙漠》(1976,根据D.布恰蒂的原作改编),影片的反军国主义倾向吸引了人们的注意。(zheli)
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03-叛逆者:马尔科·贝洛奇奥

贝洛奇奥的早期作品以批判建制及其对个人的压抑而闻名.他的风格冷傲激烈,静观热讽,自然地融入象征和暗喻.
近二十年来的作品,除了演绎文学历史外,更突出的是检视人性的本质,他擅长营造情欲游戏,选材惊世骇俗,特别是对女性心理和现代社会两性冲突的描画.
贝洛契奥的首部故事长片《怒不可遏》(1965)是对意大利一个资产阶级家庭中人与人之间令人窒息的关系的抗议.影片中的家庭就象一场恶梦:母亲双目失明,主人公是癫痫病人,兄弟智力发育不全,妹妹歇斯底里并有乱伦的癖性;另一个健全的哥哥却要养活所有的人.主人公的反抗最终是把母亲推入深渊,让兄弟在洗澡盆里淹死,自己癫痫病发作在听着《茶花女》中极度兴奋地死去.
《怒不可遏》的历史意义在于突破了意大利电影描写异化现象的一般界限,但也有评论认为影片过于残忍的表现了人的邪恶和反常心理.
贝洛契奥在此后的主要作品有:《中国是近邻》(1967),《爱与恨》(1969,"我们讨论吧! "),《以父亲的名义_》(1972),《把怪物放在首页》(1973),《解放了的疯子》(1975),《凯旋进行曲》(1976),《跳向空中》(1979),《亨利四世》(1984),《肉体恶魔》(1986),《定罪》(1990),《汉堡王子》(1997),《难以抗拒的温柔》(1999),《信仰时分》(2002).
马尔科·费雷里与萨尔瓦托雷·桑姆佩里
费雷里和桑姆佩里是与贝洛契奥相似的另两位叛逆者.
费雷里的作品大多是强烈批判社会并具有黑色幽默色彩的影片.主要作品有:《住宅》 (1959),《轮椅》 (1960),《蜂王》 (1963),《崩溃》 (1967),《迪林格尔死了》(1968),《召见》(1971),《母狗》 (1972),《极乐大餐》(1973),《不要碰白种女人》 (1974),《最后一个女人》 (1976),《猴子的梦》(1978,嘎纳评委会特别奖),《寻找收容所》(1979),《日常疯狂的传说》(1981),《魔恋》(1986),《微笑之家》(1988).
桑姆佩里的主要作品:《谢谢,姑妈》 (1967),《妈妈的心》(1968)(这里)

 
04-意大利政治电影是意大利新现实主义的继续和发展
....意大利政治影片中的第三种类型,即反映并推崇极左思潮的影片,以塔维塔尼兄弟和别洛基奥为主要代表。关于塔维亚尼兄弟这方面的代表作《天蝎星座》、《圣米歇尔有一只公鸡》、《阿隆桑方》等,我在“银海遐思录”之八(《影片〈阿隆桑方〉:“新左派”运动的一面镜子》)中已作过或简或详的评析,这里主要谈谈别洛基奥的一些作品。
  马尔科·别洛基奥当时是个很年轻的导演,1939年出生。21岁开始独立拍片,到了1972年已拍出影片10部。据法国评论材料说,别洛基奥的影片是属于“左翼知识分子孤芳自赏的作品”,是“戈达尔式的变种”。1965年他拍了一部叫做《拳头踹在兜里》的影片(又译《怒不可遏》),片名本身就颇有煽动性:拳头踹在衣兜里就是随时准备打人。内容的确也是如此,通过一个资产阶级家庭的分崩离析,表现了否定一切的无政府主义造反精神。影片的拍摄年份再次表明极左思潮在欧洲由来已久,《托洛茨基谋杀案》也是在1965年拍摄的,另一部叫做《洗脑》的影片也出现于60年代上半期。别洛基奥在1967年拍的《中国是近邻》则明显受到中国“文革”的影响,主张把“文化大革命”搬到意大利去。可说是与戈达尔的《中国姑娘》异曲同工。在这里,三股极左思潮即无政府主义思潮、托洛茨基主义思潮和中国“文革”中的极左思潮是结合为一了。
  1968年别洛基奥加入“意大利共产主义者同盟”并拍摄了影片《帕奥拉》,这是一部“战斗电影”,带有纪录片性质,反映了贫苦人民的生活和斗争。后来别洛基奥因为与同盟意见不合,发表言论说:“‘战斗电影’在意大利没有地位”。因为“没有什么组织能贯彻文化政策,我们每个人尽管有善良的愿望,却只能关在个人的小天地里,一事无成。”他从对自己组织的不满,发展到后来“对一切政治组织都感到厌倦”。1972年他拍成《把这恶魔登在头版头条示众》,这部标题极富煽动性的影片是在替青年造反者说话,叙述一个跟天民党关系密切的右派报纸编辑把一件谋杀案的罪名强加在青年造反者的身上,经调查,案情与这些造反的青年工人毫无关系,但那个编辑还是加以诬蔑,指控他们干了多少多少坏事。然而,“恶魔”实际上就是这个右派编辑,应该把他自己登在头版头条示众。
  在意大利,极左思潮也反映出一定的社会批判情绪,但所采取的方式却是无政府主义的。(银海遐思录之十四
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05-贝洛奇奥电影中的意大利政治变迁电影艺术》2007年06期
提要 意大利政治民主化的进程缓慢而又漫长,各派力量在政治舞台上的斗争从未停止。1978 年总理莫罗遭红色旅绑架并遇害身亡,这一事件深刻改变了意大利政治的历史走向。导演贝洛奇奥作为上世纪70 年代崛起的意大利导演之一,时代的烙印深深印刻在其影片创作历程之中。从贝洛奇奥的影片当中,我们可以窥视当年这一恐怖事件对意大利政治格局造成的冲击以及至今对意大利人精神所造成的影响。

马克· 贝洛奇奥(Marco Bellocchio)和贝纳多· 贝托鲁奇(Bernardo Bertolucci)曾经共同被视为意大利新电影的领航人。

马克·贝洛奇奥(Marco Bellocchio)和贝纳多·贝托鲁奇(Bernardo Bertolucci)曾经共同被视为意大利新电影的领航人。马克·贝洛奇奥,1939年出生于虔信天主教的中产阶级家庭,其处女作《口袋中的拳头》(1965)被公认为是意大利电影史上最好的处女作之一。这是一部与贝托鲁奇的《革命之前》(1964)风格不同的作品,其影像犀利、充满叛逆与政治寓言。《口袋中的拳头》讲述的是一个中产阶级家庭分崩离析的故事。影片中,生长在一个畸形家庭中的主人公桑德罗的反叛性格熟练地通过反抗家庭、反抗正常秩序表现出来,这在当时的意大利影坛是格格不入的

马克· 贝洛奇奥,1939 年出生于虔信天主教的中产阶级家庭,其处女作《口袋中的拳头》(1965)被公认为是意大利电影史上最好的处女作之一。这是一部与贝托鲁奇的《革命之前》(1964)风格不同的作品,其影像犀利、充满叛逆与政治寓言。

《口袋中的拳头》讲述的是一个中产阶级家庭分崩离析的故事。影片中,生长在一个畸形家庭中的主人公桑德罗的反叛性格熟练地通过反抗家庭、反抗正常秩序表现出来,这在当时的意大利影坛是格格不入的。从1958 ~ 1968 年的十年中,意大利电影处于繁荣期。“1955年意大利的电影工业拥有8 亿观众,居世界第二,仅列美国之后。这种状况在欧洲可谓独一无二。”1 喜剧片和西部片成为这一时期最受欢迎的类型片。“整个20 世纪五六十年代见证了以某组演员人物(托托)、某位古代英雄的赫赫战功、美国西部的某个神话(意大利式)的西部片或某种叙事结构为中心的资源和亚资源的生产、发展和消失。” 2 这一切和战后的马歇尔计划扶植经济复兴的战略密不可分。在马歇尔计划影响下,意大利很快从战争的废墟中重生,并于1957 年一跃成为第七大工业国,国民生活水平得到很大提高。但是,不协调的音符往往产生于一派和睦的气氛中。“从1955 年起,人们经常提到‘经济奇迹’一词。‘经济奇迹’主要有利于北方工业的发展,这就使意大利南北地区长期存在的差异加大。” 3 着眼政治方面,“这十年是在缓和的气氛中开始的。冷战的‘解冻’、新教皇的让二十三当选、陶里亚蒂宣扬的意大利共产党对苏共的脱离、社会党在选举中的发展以及他们的改良主义都有利于普遍的自由化,但这却导致了不稳定、妥协和保守主义。1953 到1963 年这十年间,意大利一共更换了11 任政府。” 4

《口袋中的拳头》对政治风气毫不宽容,“但大多数意大利电影——哪怕是史诗性英雄电影对现实政治的影射都遮遮掩掩。1964 年,德高望重的意共总书记陶里亚蒂去世,人们开始寻找新模范和新神话,这种政治意义在意识形态不稳定的年代就显得更加重要。” 5“ 1968年的大选揭示了‘中左政府’的失败,在那个社会危机和道德危机空前严重的时代,这更加大了左派力量之间的分裂。” 6 意大利的社会进程正如《口袋中的拳头》,呈现分崩离析之势,由此可见导演个人政治见解的前瞻性和敏锐性。

“1968 至1970 年这段时期是意大利文化转折的关键时期。暴力和恐怖成为意大利人的生活方式之一,起初是米兰的喷泉广场爆炸事件(1969 年12 月12 日),紧接着布雷西亚遭到恐怖分子的爆炸袭击(1974 年5 月28 日),‘佛罗伦萨-博洛尼亚’特快列车受到爆炸袭击(1974 年8 月4 日),最后最令人震惊的是前总理兼基督民主党派主席阿尔多· 莫罗(Aldo Moro)遭红色旅绑架并遇害身亡(1978 年3 月16 日)。意大利在20 世纪60 年代的‘经济奇迹’就此中断,随之而来的是通货膨胀、生产力下降、外来竞争和阿拉伯石油限制供应结束了相对的繁荣期。具有深远社会影响的变化包括1970 年的离婚率创新高,梵蒂冈的僵硬教条不起任何作用,民众对于政府的信心正在减弱,官僚、军队、党派和贸易联盟被不断揭露出来的丑闻所困扰,直接波及了意大利最高统治阶层。” 7 政治和经济危机持续打击着意大利,对于种种变故,意大利民众普遍表现出对政局的不满。而受到当时共产主义运动的鼓励,很多人投身革命, 革命成为这一时期重要的注解之一。这样动荡的历史时期深深影响了贝洛奇奥,成为他创作上永恒的题材之一,很多作品都直接或间接反映了这一历史时期.....(这里)

 
004- 电影中的五个主要人物场景剪辑
1.卡米洛 戈迪尼 Camillo Gordini. 戈迪尼家族三个人物中最小的一个弟弟,在校学生.是片中极左思潮的代表人物,也可以看作是导演马可 贝洛奇奥思想倾向的代表.受中国文化大革命和阶级斗争为纲理论的影响.他和他的同学怀疑一切,打倒一切,希望在意大利也发生文化大革命,"中国已近"(La Cina è vicina)的标语就是他带人上街写的.反映了他所代表的激进青年的革命愿望
卡米洛邀请几名同为激进思潮的学生,讨论他们行动计划中的性问题试验(the sexual problem).墙壁上中国文化大革命的宣传画赫然在目
卡米洛带着他的同学深夜到社会党总部门前刷标语 "LA CINA è VICINA" (中国已近) 被前来巡夜的警察发现.
00:03:25 卡米洛邀请几名同为激进思潮的学生,讨论他们行动计划中的性问题试验(the sexual problem).墙壁上中国文化大革命的宣传画赫然在目
00:18:11 卡米洛带着他的同学深夜到社会党总部门前刷标语 "LA CINA è VICINA" (中国已近) 被前来巡夜的警察发现.
卡米洛的哥哥维多里奥教授加入了社会党.引起卡米洛的强烈不满.
卡米洛和他的同学在社会党总部安放定时炸弹
00:26:52 卡米洛的哥哥维多里奥教授加入了社会党.引起卡米洛的强烈不满.
00:52:00 卡米洛和他的同学在社会党总部安放定时炸弹
卡米洛得知她姐姐艾莲娜和会计师鬼混意外怀孕后大惑不解,不知所措.他赶来劝艾莲娜保留孩子却被艾莲娜教训了一顿
维多里奥在竞选大会上发表演说, 卡米洛和他的同学放出狗,猫来破坏会场
01:15:17 卡米洛得知她姐姐艾莲娜和会计师鬼混意外怀孕后大惑不解,不知所措.他赶来劝艾莲娜保留孩子却被艾莲娜教训了一顿
01:41:02 维多里奥在竞选大会上发表演说, 卡米洛和他的同学放出狗,猫来破坏会场
2.维多里奥 戈迪尼 Vittorio Gordini. 戈迪尼家族三个人物中老二,被人称为伯爵先生.大学教授.不安于教学生涯,一心想从政当官.并在省城参议会改选中,被四个中左党派--基民盟,共产党,共和党和社会党--共同推选为侯选人.而他的姐姐艾莲娜和弟弟卡米洛对他的政治活动都持反对态度.为了拉选票,他不得不四出活动,闹出不少笑话.他还不顾一切地追求已有了男友的女秘书乔万娜,乔万娜为了他的财产,和他同居以后又伙同她的前男友对他栽赃受孕,令他狼狈不堪,伤透脑筋.
维多里奥打电话给社会党党部,要求为他的竞选派助手来
维多里奥和他的助手会计师到农村开展竞选活动,到了现场却发现没有几个人来开会.好容易开始演讲,又因为一个调皮的男孩倒乱而引起麻烦.混乱中农民们砸了他的车,他还差点挨了揍.
00:11:32 维多里奥打电话给社会党党部,要求为他的竞选派助手来
00:39:13 维多里奥和他的助手会计师到农村开展竞选活动,到了现场却发现没有几个人来开会.好容易开始演讲,又因为一个调皮的男孩倒乱而引起麻烦.混乱中农民们砸了他的车,他还差点挨了揍.
回到家中,维多里奥利用他的女秘书乔万娜打字的机会对她进行骚扰
为了多拉两张选票,维多里奥不得不利用吃饭的机会努力说服两个固执的老太太为他投票
00:43:39 回到家中,维多里奥利用他的女秘书乔万娜打字的机会对她进行骚扰
01:00:28 为了多拉两张选票,维多里奥不得不利用吃饭的机会努力说服两个固执的老太太为他投票
落入乔万娜和会计师圈套的维多里奥,为摆脱乔万娜受孕的苦果又想来拉会计师为他解难.
在竞选大会上,维多里奥正在道貌岸然,滔滔不绝地发表竞选演说
01:35:57 落入乔万娜和会计师圈套的维多里奥,为摆脱乔万娜受孕的苦果又想来拉会计师为他解难.
01:39:14 在竞选大会上,维多里奥正在道貌岸然,滔滔不绝地发表竞选演说
3.艾莲娜 戈迪尼 Elena Gordini. 戈迪尼家族三个人物中的大姐,被人称为伯爵妇人.她是家族遗产三处房产的管理人.由于始终担心别人觊觎她的这份财产,所以多年来一直没找到合意的婚姻对象.而她的私生活又是放荡不羁.电影开始就交待了她的一个秘密情人.而不久之后,她又倒入了作为她弟弟竞选助手会计师的怀抱.不想不久却怀了孕.在对待是否保留孩子问题的态度上,她看出了会计师想利用孩子的压力来达到和她结婚的目的.她却不想嫁给这个没有身份的小人物,两人最终闹翻.她又寄希望于原来的情人,但遭到了拒绝.最终她不得不选择作一个单身母亲.
天已大亮,艾莲娜和她的秘密情人被她弟弟维多里奥教授一大早来访的竞选客人吵醒.为了保守秘密,她骂走了过来喊她老褓姆.
不久,她又和到她家来为维多里奥竞选当助手的会计师鬼混到一起
00:07:26 天已大亮,艾莲娜和她的秘密情人被她弟弟维多里奥教授一大早来访的竞选客人吵醒.为了保守秘密,她骂走了过来喊她老褓姆.
00:41:21 不久,她又和到她家来为维多里奥竞选当助手的会计师鬼混到一起
她发现自己怀了孕,但她又不想为此而嫁给没钱的会计师.在剧院包厢里,她不得不把情况告诉她弟弟维多里奥
会计师让她弟弟卡米洛来劝她保留孩子.她骂卡米洛是白痴,并向他戳穿会计师的用心
01:01:40 她发现自己怀了孕,但她又不想为此而嫁给没钱的会计师.在剧院包厢里,她不得不把情况告诉她弟弟维多里奥
01:15:32 会计师让她弟弟卡米洛来劝她保留孩子.她骂卡米洛是白痴,并向他戳穿会计师的用心
她又来找前面的情人要和他结婚,但也遭到了惋言拒绝
前车之辙 后车之鉴 她把和女秘书睡在一张床上的弟弟维多里奥拽到外面,叫他不要再和女秘书鬼混.
01:26:18 她又来找前面的情人要和他结婚,但也遭到了惋言拒绝
01:28:35 前车之辙 后车之鉴 她把和女秘书睡在一张床上的弟弟维多里奥拽到外面,叫他不要再和女秘书鬼混.
 
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1.在 00:03:52 --> 00:03:56 和 00:14:12 --> 00:14:15 男主人公之一的卡米洛和他的同学们通过他们所谓的性试验要达到甚么目的?这和他们所说的阶级成分有什么关系? 导演加入这段性问题是为了达到什么目的.这和以卡米洛为代表的"毛主义者(Maoist)" 以及影片所要反映的极左思潮有什么关系?
2.在 01:15:00--01:18:41 当女主人公艾莲娜在手术台上的时侯,瓦拉教授和他的助手在干什么?所谓早了半小时和半小时后修改是指的甚么? 会计师带着牧师来又是要干什么?这打胎手术钱怎么可能是会计师给的.如果不是打胎,那艾莲娜在手术台作甚么?
3.在01:15:00--01:36:20 男主人公维多里奥教授中了女秘书乔万娜和会计师共谋的圈套,为了摆脱乔万娜怀孕而带来的麻烦,他约了会计师在广场上谈了半天,其目的就是要说服会计师代他而娶乔万娜.没想到最后会计师却说出这样的话来:"Anyway, I'm already in a relation." (无论如何,我已经与此有关了),之后他(会计师)又说:"今天早晨她(乔万娜)明确地对我说,她要嫁给我(会计师)".这句话的确切含意倒底是什么?会计师倒底在搞什么花样?目的又是什么?
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2009.7.10.
 
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