对电影《革命前夕》的一句话点评Fev-susu 发布于：2007-07-11 04:02

主人公由于不清楚自己在“干什么”？“为什么干”？

于是就决定什么也不干..

貌似是一个永远处于“革命前夕”但总也无法进入“革命”的“共产党员”！

爱情上也是模棱两可

纠缠徘徊於未婚妻和姨妈

结局是什么呢？

结局是他决心回到现实中..（我#@￥%……￥，他之前难道一直在云端么？）

或许是他不再打算和自己纠结了，

不“为难”自己了

就此“甘于”资产阶级的平庸生活日复一日了..

父亲、死亡、乱伦、革命..

大抵都是关键词..

不止是影片的，

也是无形纠扯住贝特鲁奇本身的...

原名 贝纳多·贝托鲁奇
英文 Bernardo Bertolucci
生日 1940年3月16日星座金牛座
性别 男 地区 意大利
血型 A 职业 导演编剧

贝纳多.贝托鲁奇于1940年3月16日出生于意大利的帕尔马。早在24岁时，他便导演了轰动一时的影片《革命前夕》（《Before the Revolution》1964)，并因之而奠定了他的事业基础。

　　贝特鲁奇擅于把富有家庭气息的浪漫情节和内蕴的心理批判作为表现的核心，并结合一些政治、社会内涵，形成了他独特的创作风格。1968年，由他执导的影片《同伴》(《Partner》）就颇具当时兴起的新浪潮电影的特质。此后，他在影片中开始探索那些具有心理困惑的人物身上所折射出来的深厚魅力并在《蜘蛛的计划》( 《The Spider's Stratagem》1970）一片中首获成功。　　

　　1971年,贝特鲁奇导演了影片《The Conformist》。在该中，他表达了跳舞是一种暗喻的创作主旨。两年后，在其导演的《巴黎的最后探戈》（《Last Tango in PARIS》1973)中他又再度表露了这种创作思想。1977年，贝特鲁奇更是以大手笔制作了颇具史诗气息的《1900》。该片讲述了两个出生背景不同的男人在世纪交替的45年间的友情与斗争，并以此折射出了广阔的社会内容和尖锐复杂的阶级斗争，获得了评论界的交口称赞。不久，贝特鲁奇又拍摄了《Luan》(1979)一片，口碑不菲

进入80年代，贝特鲁奇更是佳作迭出。先是1981年导演了《一个荒唐男人的悲剧》（《Tragedy of a Ridiculous Man》，该片讲述了一个父亲寻找亲生儿子的曲折经历，影片以其内含的深遂思想广受好评。1987 年，他更是推出了力作《末代皇帝》（《The Last Emperor》)。影片以独特的视角来审视古老中国最后一个封建帝王溥仪的情爱与政治生活，极具哲理、人生意味。该片获得了九项国际大奖，它无疑成了贝特鲁奇导演生涯中的一座重要里程碑。

　　92年之后，贝特鲁奇着手执导了一个三部曲《L'- esppit Edl'exil》(1992)、《De Domeinin Ditvoor- st》(1993)和《The True Life of Antonio》(1994), 并在1994年导演了影片《Little Buddha》， 都有较好反响。贝特鲁奇总是喜好把一个简单的情节与相对不令人满意的戏剧性结局相结合并以此来阐述他的创作主旨。在1996年导演的新片《偷香》（《Stealing Beauty》）中，他精心构建了一位19岁美国少女孤身去意大利找寻生父的故事情节。影片透过抒情表象表达了包容性较大的思想内涵，倾倒了诸多影迷。

　　导演影片：

　　《革命前夕》 1964 《Before the Revolution》

　　《同伴》 1968 《Partner》

　　《巴黎的最后探戈》 1973 《Last Tango in Paris》

　　《1900》 1977 《1900》

　　《路娜》 1979 《Luna》

　　《一个荒唐男人的悲剧》 1961

　　《Tragedy of a Ridiculous Man》

　　《末代皇帝》 1987 《The Last Emperor》

　　《小活佛》 1994 《Little Buddha》

　　《偷香》 1996 《Stealing Beauty》

　　获奖记录：

　　1988年以《末代皇帝》一片获第六十届奥斯卡最佳影片奖、最佳导演奖。

1940年3月16日，贝托鲁奇出生于意大利帕尔马的一个中产家庭。父亲Attilio Bertolucci是一位诗人、影评人及艺术史教授。贝氏自小受父亲熏陶，热爱诗作与电影。12岁时，首次在杂志上发表诗歌《神秘的探索》(In Cerca del Mistero)。

1958年，贝氏进入罗马大学修读文学。在父亲引荐下，让醉心电影的贝氏成为帕索里尼的电影《乞丐》(Accattone,1961)的助导。

1961年，从大学退学，打算全身投入影圈。以21岁之龄开拍处女作《死神》(La Commare Seca, 1962)。原著剧本为帕索里尼。故事围绕一桩妓女被谋杀案件。片中新颖的电影语言，明显深受法国新浪潮影响。第二部作品《革命前夕》(Prima della Rivoluzione, 1964)是贝氏的个人自传作品。讲述年轻的男主人公出身于中产家庭，受到当时社会主义思潮影响，同时与迷人的姨姨相恋。影片才情兼备，在当年的戛纳电影节大放光彩。

往后四年，由于筹集资金困难，贝氏进入电视台，拍摄了三部关于石油业的特辑。直至1968年，他拍摄《伙伴》(The Partner)，剧本意念来自陀思妥耶夫斯基的《双重人》(The Double)。内容关于激进的学运。被认为与法国的「五月风暴」遥相呼应。1969年，与导演塞尔吉奥．莱昂内(Sergio Leone)合写《万里狂沙万里愁》(Once Upon a Time in the West)的剧本。

1970年，贝氏开拍《蜘蛛策略》(Strategia del ragno)。首次伙拍往后长期合作的摄影师维多里欧．史托拉洛(Vittorio Storaro)。二人高超的技艺，在同年的《同流者》(Il Conformista, 1970)中更见圆熟。史托拉洛的摄影，加上对服装、布景的刻意营造，影片充满强烈的视觉效果。《同流者》被公认为贝氏最具大师风范的作品，更让他首次获提名奥斯卡奖项(最佳改编剧本)。

在1972年的《巴黎最后探戈》(Last Tango in Paris)中，这份颓废色彩被推向极致。影帝马龙白兰度(Marlon Brando)饰演丧妻的鳏夫，与无名少女Maria Schneider发展一段畸恋。白兰度沈郁而带有即兴成份的表演，被公认为演艺生涯中最佳演出。片中数幕性爱场面，大胆程度令人咋舌，曾遭多个国家禁映，及后被视为性解放电影的里程碑。《巴》将贝氏的名声推向高峰，让他筹集到足够的资金，制作长达四小时史诗式巨作《一九零零》(Novocentro, 1976)。集合美、法两大影星—罗伯特 德尼罗与杰拉尔 德帕迪约。故事围绕农民与地主两大家族的世代恩怨。故事的架构宏大、场面浩翰。可惜野心过盛，难以驾驭，致影评委誉参半，票房更遭滑铁卢。

其后贝氏收复失望心情，在1979年制作《月神》(La Luna, 1979)。片中含有贝氏一贯的弗罗伊德“恋母”主题，并有母子乱伦的异，以致后来的作品《荒谬人的悲剧》(The Tragedy of a Ridiculous Man, 1981)在寻找发行方面出现困难。

经过五年的事业低谷，贝氏积极筹备个人最大规模的作品《末代皇帝溥仪》(The Last Emperor, 1987)。在中国政府的配合下，成为建国后首支进入北京紫禁城拍摄的西方摄制队。溥仪的跌宕人生，以及中国半世纪的战争与革命，被贝氏描写得扣人心弦、气魄不凡。影片夺得奥斯卡九个大奖，包括最佳导演与最佳电影。《末》的成功，让他再有机会拍摄东方主题的《情陷撒哈拉》(The Sheltering Sky, 1990)。摄影师史托拉洛捕捉了非洲撒哈拉沙漠的神秘景致，衬托男女主角迷乱的内心世界。.....

意大利戲院數量的急速成長，令貝托魯奇的產量在七十年代的生產速度慢下來，因為在全球經濟不景影響意大利電影業的情況下，導演要和其他美國、瑞典、法國和德國的電影發行商和演員合作，共同製片。所以有人推測就是從此以後，意大利的戲院開始要倚賴國際市場。